INDEX SECTIONS 51 -60

MEDIA ARTICLES SECTION 51
Frech, Bettina Cosack, Berliner Zeitung, 9 September 1995
Jeder war glücklich, Peter Buske, Berliner Zeitung, 9.September.1995
Berlin, eben Berlin, Matthew Schuerman, Berliner Zeitung, 11 September 1995
Jose Carreras - ein Tenor kämpft gegen Leukämie, Nick Reimer, Berliner Zeitung,16 December 1995
Carreras e Te Kanawa in mssione nell'esotica Broadway, Cosimo Steffani, La Stampa, 10 January 1987
MEDIA ARTICLES SECTION 52
O tenor que canta melhor no duche, Paula Lobo, Diario de Noticias, 31 May 2002
José Carreras no Atlântico, Correio de Manha, 31 May 2002
Carreras y el Ballet Nacional serán las estrellas de la reapertura del Teatro Circo, La Verdad Albacete, 31 May 2002
Partilhando emoções, António Laginha, Correio da Manhã, 2 June 2002
Carreras cristalino com portugueses, Dina Margato, Jornal de Notícias, 2 June 2002.
MEDIA ARTICLES SECTION 53
José Carreras, ABC, 2 June 2002
José Carreras, Hoy, 2 June 2002
Der große Abend: Verdis Totenmesse, K. H. Ruppel, Süddeutsche Zeitung, April 13 1976
Carreras colaborará con Sanidad para buscar donantes de médula en la región, ABC, 4 June 2002
Un quarto d'ora di applausi per Carreras, La Stampa, 30 January 1985
Andrea Chenier - sucesso a Bonn per Carreras e Cappuccilli, La Stampa, 13 February 1985
Scala : Baltsa - Carreras nuovi grandi in Carmen, La Stampa, 5 January 1985
MEDIA ARTICLES SECTION 54
Carreras e la cantatina, La Stampa, September 1983
"Un giorno all'Arena val piu di un trionfo con Karajan", Franco Ruffo, La Stampa, 5 August 1984
Arena:  Gilmore sexy e Carreras dolce strappano applausi nella "Carmen", Franco Ruffo, La Stampa, 13 August 1984
Carmen di Karajan, sontuosa ma gia vista, Paolo Gallarati, La Stampa, 3 April 1985
Carreras a Salisburgo: Cantare con Karajan e sempre magia, A. Comazzi, La Stampa, 28 July 1985
MEDIA ARTICLES SECTION 55
Da Verona un "Va pensiero" all'Africa, Franco Ruffo, La Stampa, 20 August 1985
Arena, vigilia inquieta, Franco Ruffo, La Stampa, 4 July 1986
Chenier, sacrificio nell'Arena, Massimo Mila, La Stampa, 6 July 1986
Karajan, Don Carlos grande e tagliato, Paolo Gallarati, La Stampa, 25 March 1986
Caballe, Carreras e Pons - Herodiade del miracolo, La Stampa, 12 April 1986
MEDIA ARTICLES SECTION 56
Ein ausgefallenes Konzert, Ostfriesen Zeitung, 5 June  2002
Keiner verschnupft über Carreras´ Erkältung, Astrid Fertig, Ostfriesen Zeitung, 6 June 2002
José Carreras ofrecerá una única presentación en República Dominicana, Notimex,  5 June 2002
José Carreras y Molina, dúo único, Ultima Hora, 5 June 2002
Cantantes líricos contentos con visita, Joseline Brito, Ultima Hora, 5 June 2002
Jose Carreras o la bravura de un tenor, Vladimir Velazquez Matos, Hoy, 7 June 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 57
José Carreras promueve la donación de médula ósea, Hola,  4 June 2002
Carreras, al calor de los dominicanos, Ramón Almánzar, Listín Diario, 8 June 2002
Tenor Jose Carreras dice que es un reto cantar en Republica Dominicana, R. Guzman, Hoy, 8 June 2002
José Carreras se inspira en Di Stéfano, José Rafael Sosa, El Nacional, 8 June 2002
People and Places in the News, Associated Press, 8 June 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 58
Por problema de salud José Carreras no cantará hoy, El Caribe, 9 June 2002
José Carreras suspende concierto, Jose Antonio Torres, El Nacional, 9 June 2002
José Carreras pospone recital por fuerte gripe, Ramón Almánzar, Listin Diario, 9 June 2002
"No he previsto temas criollos", Anny Guerra, El Caribe, 8 June 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 59
José Carreras complacido en República Dominicana, Luis González Ruisánchez, Diario Libre, 8 June 2002
Lamentable tenor Jose Carreras no pudo cantar en Republica Dominicana, Hoy, 10 June 2002
Jose Carreras at Arizona Opera, Sedona Sentinel, May 2002
Tenor Carreras Visits City of Hope-Samaritan BMT Unit, Banner Health System News Release, 15 May 2002
'La noche abierta' busca nous associats per a la Fundació Josep Carreras, Avui, 13 June 2002
La noche abierta emite un especial con Josep Carreras, Ecotimes, 12 June 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 60
An invitation to Carreras' temple concert, The Daily Yomiuri, 13 June 2002
Josep Carreras dará nombre al nuevo auditorio de Vila-seca, Begoña Floría, La Vanguardia, 14 June 2002
Anuncian concierto de tenor español José Carreras en Venezuela, Notimex, 5 April 2002
Carreras Budapesten?, Magyar Hirlap 17 June 2002
Más de lo mismo, Ignacio Olivares, Que Pasa (Chile), 7-14 September 1998
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MEDIA ARTICLES 51  

Frech, 
Bettina Cosack, Berliner Zeitung, 9 September 1995

Ordentlich teuer waren die Karten für das Konzert in der
Deutschlandhalle. Und dann noch satte 15 Mark für das Programmheft?
Manch einer mag am Donnerstag abend gezögert haben, das nicht sonderlich
dicke Journal zu kaufen. Wer's tat, konnte staunen.

Natürlich und völlig zu Recht wird da Superstar Carreras ins rechte
Licht gesetzt - bunte Fotos, lobende Worte. Eine Seite, recht weit
hinten im Heft, gehört seiner exzellenten Partnerin auf der Bühne -
Ilona Tokody. Nicht gerade viel für eine hinreißende Sängerin mit
Format. Es kommt schlimmer: In der Liste mit der Programmfolge hat man
sie ganz vergessen. Der Name Carreras ist immer recht ordentlich den
entsprechenden Liedern zugeordnet, Ilona Tokody aber ist hier nicht
vertreten. Statt dessen lesen wir: "Sopran". Und die Duette werden,
folgt man dem Heft, vom Team "Sopran/Jose Carreras" gesungen.

Eine bedauerliche Panne? Mehr als das: eine Frechheit. Was hätten all
die gerade in Peking versammelten Frauen dazu gesagt? Argwöhnisch
vermutet die sensibilisierte Bürgerin im ersten Moment natürlich eine
frauenfeindliche Attacke. Aber in diesem Fall handelt es sich wohl eher
um einen erschreckenden Auswuchs des Star-Kults: Einer steht im Licht,
die anderen werden schlicht ignoriert, selbst wenn sie sehr, sehr gut
sind.

Diese Erkenntnis stimmt nicht freundlicher. Denn auf gewisse Formen der
Höflichkeit legen wir großen Wert - selbst in Programmheften. Zu Knigges
Zeiten wär' das sicher nicht passiert.
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Jeder war glücklich
Peter Buske, Berliner Zeitung, 9.September.1995

Deutschlandhalle: Jubel um Jose Carreras und Ilona Tokody
Kaum ist "Granada", feurig-volkstümlicher Hit jeder goldenen Tenorkehle,
im weiten Rund der Deutschlandhalle verklungen, reißt es die Zuhörer von
den Sitzen. Stehend huldigen sie Jose Carreras, drängen an den
Podiumsrand, trampeln die Ovationen zu Orkanstärke.

Wieder einmal kam, sah und siegte das katalanische Stimmwunder und sang
sich in die Herzen seiner Berliner Verehrer. "So wie du mir dein Herz
öffnetest", wie es im eingangs erklingenden leidenschaftlichen
Liebeslied "Apri" von Paolo Tosti heißt, öffneten sie ihm am Donnerstag
die ihrigen. In weiteren neapolitanischen Canzonen und Romanzen, oftmals
in die Mantille aus Kastagnettengeklapper gehüllt, konnte der Romantiker
unter der Tenortrias seinem gemütsreichen Empfinden und Singen
nachgeben. Das basiert auf einem betörend schönen und sicheren
baritonalen Fundament, von wo aus er im kraftvollen Anlauf die
Strahletöne ins weite Rund der (nicht restlos ausverkauften) Arena
katapultiert. Früher hat er sie geschwelgt. Um gefühlvollen Opernarien
den nötigen Nachdruck zu verleihen, schleift er - nach bester
Tenorunart - die Töne von unten an. Liegen sie in Weltrekordnähe des
hohen "C" rast das Auditorium. Gelegentlich wirken sie jedoch leicht
scharf, was aber auch an der nicht optimalen Tontechnik gelegen haben
mag.

Oder waren es einfach jene undefinierbaren Summ-, Schwirr- und
Gebläsegeräusche von jenseits der Bühne, die den Tenormeister an seiner
Konzentration hinderten? Und fast hätte er sogar seinen Einsatz im
walzerseligen Liebesduett "Lippen schweigen" aus Lehars Operette "Die
lustige Witwe" verpatzt. Doch das lag weniger an ihm als vielmehr an der
ungarischen Sopranistin Ilona Tokody. Um Don Jose aus der
gestalterischen Reserve zu locken, sang sie den zweiten Titel plötzlich
in ungarisch Joi, mama - darauf war er nicht vorbereitet. Schelmisch
blitzte sie ihn an, er lächelte zurück und mit einem Mal wurde man
gewahr: Da singen ja auch nur Menschen und keine Töne-Automaten.

Glitzernd wie ihre paillettenbestickten Roben funkelte und schwelgte
Ilona Tokodys betörender Sopran nicht nur in den Melodien aus Operette
und Zarzuela. Selbst in ihren Opernarien und -duetten tanzte bei jedem
Walzerschritt die Seele mit, begeisterte der gestaltungsfreudige
Stimmkobold mit exzellenter Technik und hinreißender Ausstrahlung. Im
Verlaufe des Abends liefen die Stars solo und gemeinsam zu großer Form
auf. Anschmiegsam begleitet wurden sie dabei von der in einem
Mikrofonwald sitzenden Philharmonia Hungarica unter David Gimenez. Doch
auch ihre gefühlvoll, dann wieder schmissig und rhythmisch präzise
dargereichten orchestralen Beiträge klangen, da gut ausgesteuert, sehr
nach hörenswerter Musik. Der Pflicht folgte eine nicht minder
begeisternde Melodienkür, die in Carreras Bekenntnis gipfelte: "Dein ist
mein ganzes Herz". Glücklich ging ein jeder nach Hause.
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Berlin, eben Berlin
Matthew Schuerman, Berliner Zeitung, 11 September 1995

Während der Festwochen stellt sie sich wieder regelmäßig, die Frage: Ist
Berlin eine Weltstadt? Jose Carreras könnte ein Indiz dafür sein. Der
Verzicht auf das Konzert der drei Welttenöre dagegen nicht. Aber ein
ganz sicheres Zeichen dürfte der Auftritt von Kevin Costner in der
deutschen Hauptstadt gewesen sein. Eine Boulevardzeitung jubelte an
diesem Tag: "Berlin ist wie New York."

Was für ein abwegiger Vergleich. Für einen Außenstehenden aus New York
klingen solche Überlegungen sonderbar: Sind wir eine Weltstadt? Oder
werden wir mal eine Weltstadt? Waren wir vielleicht nur früher eine?

Vielleicht liegt diese seltsame Identitätskrise daran, daß die Stadt bis
vor fünf Jahren geteilt war? Vielleicht glaubt mancher tatsächlich, man
sei hier zu unelegant oder zu "bärisch". Wer so streng strebt, muß sehr
weit vom Ziel sein, heißt es gewöhnlich. Dabei ist es so einfach, man
kann es hier nur durch Staub und Stau kaum erkennen: Berlin ist
selbstverständlich eine Weltstadt, keine wie Moskau, keine wie New York,
aber dafür genau wie Berlin.

Unser amerikanischer Gast-Autor absolviert derzeit ein Praktikum in der
Berliner Zeitung.
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Jose Carreras - ein Tenor kämpft gegen Leukämie
Nick Reimer, Berliner Zeitung,16 December 1995

Eigentlich dürfte Jose Carreras an diesem Sonntag gar nicht auf der
Leipziger Bühne stehen. Denn eigentlich ist Leukämie unheilbar. Langsam
fraß sich der Blutkrebs in den 80er Jahren durch die Adern des genialen
Tenors. Helfen, so schien es damals, konnte Carreras keiner mehr.

Doch Carreras hatte Glück. Einem Spezialistenteam um den amerikanischen
Nobelpreisträger Thomas gelang es, mit einer Knochenmark-Transplantation
das Leben des Jose Carreras zu retten. Heute schmettert der spanische
Superstar seine Arien wieder genauso brillant, wie es seine Fans vor der
Krankheit von Carreras gewohnt waren.

Natürlich kostete die Operation viel Geld, sehr viel sogar. Damals, als
sein Leben an einem seidenen Faden hing, schwor sich der 1946 geborene
Carreras: Ich werde meine Popularität für den Kampf gegen Leukämie
einsetzen. Der Tenor gründete 1988 eine internationale Stiftung, die es
sich zur Aufgabe gemacht hat, Geld für Leukämie-Forschung
und -Behandlung zu sammeln. Carreras möchte zudem eine den ganze Globus
umspannende Datenbank aufbauen, die Daten von potentiellen
Knochenmark-Spendern speichert. Jede Klinik auf der Welt soll Zugriff zu
diesem Pool haben - ein ehrgeiziges und teures Projekt.

Carreras gelingt es immer wieder, viele Prominente für seine Pläne zu
gewinnen. Auch am Sonntag unterstützen in Leipzig viele Stars seine
Anstrengungen. Zusammen mit Bonnie Tyler, den Prinzen, der Prager
Philharmonie, Udo Jürgens, dem Team der Lindenstraße und vielen anderen
gibt der spanische Superstar in der Leipziger Messehalle vor 6 000
Zuschauern ein Benefizkonzert zugunsten seiner Stiftung. Der MDR
zeichnet die Weihnachtsgala auf, die dann am kommenden Freitag in der
ARD ausgestrahlt wird.

"Ja", sagt Carreras, "ich bin ein anderer Mensch geworden." Er habe
begriffen, daß Gesundheit keine Selbstverständlichkeit ist. Und wenn der
Vater zweier Kinder heute eine Bühne betritt, möchte er dies den
Menschen vermitteln. Während der Sendung am 22. Dezember werden 2 500
Telefonanschlüsse geschaltet, damit auch die Zuschauer mit einer Spende
helfen können.
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Carreras e Te Kanawa in mssione nell'esotica Broadway
Cosimo Steffani, La Stampa, 10 January 1987

A José Carreas e Kiri Te Kanawa, la nuova coppia della scena lirica
internazionale, piace sempre più il leggero , e il leggero americano. A
loro era toccato due anni fa l'onore di mettere in disco, per la prima
volta ,West Side Story di Bernstein sotto la direzione dello stesso
autore (che mai , nella sua  vita vi aveva messo mano come interprete).

Oggi forse sulla scorta di quella buona esperienza, la Cbs li ha voluti
per far cantare Emile De Becque e  Neille Forbush in South Pacific, il
musical dei musical, il lavoro più famoso dei celebri autori di
Broadway, Richard Rodgers & Oscar Hammerstein (vincitori paticamente di
tutti i premi Award possibili, più un Pulitzer per il soggetto, nel
1950)

Ingredienti: ambiente esotico (un'isola dei mari del Sud Pacifico, mare
e palme), lo sfondo del secondo conflitto mondiale (l'ultima guerra
"romantica" azzarda Theodore Chapin), un piantatore francese di mezz'età
che vive lì da 25 anni, una giovane ausiliaria dll'esercito americano
(Arkansas), un amore folgorante, pregiudizi della giovane americana (per
via di due bambini polinesiani de De Becque), una missione rischiosa in
una favolosa isola balinese (Hai'i) per scoprire i segreti d'una base
giapponese , un comandante Usa che serve a Rogers & Hammerstein  per
assestare qualche colpo al falso perbenismo americano, un ritorno
felice, in tempo per una colazione d'amore in riva all'oceano.

South Pacific ha tutto per essere di nuovo messa in scena assecondando
le tematiche e le stilizzazioni  del post-moderno. Ambiente ideale per
un video-clip dei Duran Duran o David Bowie.
Venne scritto nel 1949, appena usciti dal tunnel di una guerra, alla
vigilia di un devastante conflitto circoscritto alle zone che ne sono
estetico fondale. Rodgers & Hammerstein non lo sapevano, ma questo
contribuisce a fare di South Pacific una fiaba, solo 37 anni dopo.

Per questa nuova registrazione (avvenuta nelle nebbie di Londra nel
gennio 1986, mentre  Te Kanawa era al Covent Garden per un Simon
Boccanegra), la Cbs ha voluto ogni cosa in regola: tagli riaperti (come
si usa oggi ,in tempi di scrupolosa  ricerca della verione autentica e
della edizione critica, si tratti pure di un musical), un'orchestra
sinfonica di rango  per far risaltare i pregi della strumentazione di
Russel Bennet (la London Symphony ), un tenore spagnolo per la parte del
piantatore francese, un soprano nata nel sud Pacifico per quella di
Nellie. Infine la vera perla dell'incisione: la grande Sarah Vauhn a
cantare con la sua voce sensuale, nera e piena di riverberi, le
meraviglie dell'isola misteriosa ("Bali Ha'i"). A completare il cast e
raffinare il prodotto: coro eccellente degli Ambrosian Singers, sotto la
direzione di Jonathan Tunick, nonché registrazione digitale, versione
Compact Disc e "look" hollywoodiano in copertina.

Ce n'è abbastanza per poter prendere questa nuova edizione di South
Pacific, dopo le pur molte precedenti, come "riferimento" . tanto più
che un corridoio verso il salotto dell'Opera, questo musical l'ebbe fin
dall'inizio: la parte di De Becque, Rodgers e Hammerstein la scrissero
pensando a Ezio Pinza , il basso-baritono  italiano che allora cantava
al Metropolitan.

MEDIA ARTICLES 52 
 
O tenor que canta melhor no duche
Paula Lobo, Diario de Noticias, 31 May 2002

José Carreras chegou ontem a Lisboa, deu uma conferência de imprensa e
foi ensaiar. Hoje actua no Pavilhão Atlântico (22.00), com Dulce Pontes,
Rão Kyao, António Chainho e a Orquestra Clássica da Madeira. A conversa
com o DN foi no carro. Em contra-relógio...

Deve ser um caos trabalhar assim, quase sem ensaios e sempre a correr...

Bem, é bastante normal. Às vezes, quando se tem oportunidade de oferecer
um concerto numa cidade e em circunstâncias tão especiais como estas, a
ilusão artística é tanta que aceitamos esta correria, o fazer as coisas
com uma certa tensão. Mas faz parte do jogo. E para mim vale a pena
fazer este esforço, porque sei que vou desfrutar o concerto que vamos
dar aos lisboetas.

Ao fim de tantos anos ainda tem a mesma paixão, o mesmo prazer com a
música, como tinha em início de carreira?

Creio que a grande sorte, o grande privilégio dos artistas - e dos
cantores em particular -, é que isto não é só uma profissão, mas algo
extremamente vocacionado. Tal como o jornalismo. Isso permite-nos
procurar constantemente novas metas, novos desafios, não cair nunca na
rotina. Porque o que nos faz felizes, não só como artistas mas também em
termos humanos, é poder subir a um palco e tentar transmitir as nossas
emoções aos outros. É o que faz com que realizemos o trabalho com a
mesma paixão dos primeiros dias de carreira?

Alguma vez sentiu, perante o público, que estava a perder essa paixão
por certas músicas?

Não. Não quero ser puritano, ao ponto de não aceitar que há um certo
tipo de música - tanto no repertório operático (certo tipo de obras ou
personagens), como no repertório de concertos (dos "romances" às
canções) - que é preciso alternar. Precisamente para não cair na rotina.
Mas apesar de tudo, isto não quer dizer que me canso da música.

Tem-se falado muito na possibilidade de Pavarotti abandonar em breve a
carreira nos palcos. O próximo concerto dos Três Tenores no Japão, a 27
de Junho, no final do Campeonato do Mundo de Futebol, será o último?

Acho que não. Até porque temos agendado um concerto em Agosto, na Praça
Vermelha de Moscovo, e concertos nos Estados Unidos em 2003. Além do
mais, o Luciano [Pavarotti] não cantou na Metropolitan Opera de Nova
Iorque porque estava com gripe e, além disso - senhores, não nos
esqueçamos de uma coisa muito importante! -, 24 horas antes de cantar
disseram-lhe que o pai estava num estado gravíssimo. Acabou por morrer
há quatro dias. Pavarotti, apesar de ser um dos tenores mais importantes
da história da ópera, é também um ser humano. E este tipo de coisas
afecta qualquer pessoa.

Falemos então de coisas humanas. A luta que travou, e que venceu, contra
a leucemia levou-o a criar em 1988 uma fundação para ajudar quem sofre
desta doença. Tem feito um concerto beneficente por mês em prol da
fundação. Pode dizer-se que essa causa é tão importante como a sua
profissão?

É mais importante! É algo que, para mim, significa uma meta. Neste
momento, é uma razão de vida. Sei que no dia em que deixar de cantar me
dedicarei plenamente a esta fundação e a esta cruzada contra a doença de
que padeci. E que tive a sorte de superar. É verdade, faço 12 ou 15
concertos por ano em benefício da Fundação José Carreras, da qual sou
também presidente executivo. O que me agrada nisto é que tento ajudar,
mesmo que com um grão de areia, a luta contra a leucemia, uma doença
muito difícil e fatal em demasiados casos. É uma batalha importante e
eu, que recebi mostras tão extraordinárias de apoio, carinho e
generosidade por parte das pessoas [mais de 150 mil cartas enquanto
esteve internado], é lógico e justo que agora tente pagar esta dívida. É
um desafio muito importante na minha vida e tento dedicar todo o meu
entusiasmo, energia e tempo a esta fundação [que promove pesquisas
científicas, dá apoio a doentes e criou uma base de dados internacional
com doadores de medula óssea].

Como imagina que sentirá esse momento de dizer "a carreira acabou"?

Creio que isso não chegará de uma forma taxativa e radical, mas
paulatinamente. Pelo que sinto, pelo que o público demonstra e pelo que
as poucas pessoas em que verdadeiramente confio me podem dizer. Os meus
irmãos, por exemplo.

Há quem afirme que os 14 anos em que trabalhou com o maestro Herbert von
Karajan foram violentos para a sua voz...

Não estou de acordo, se assim fosse não estaria agora a cantar. (pausa)
Foram anos maravilhosos, aprendi muito e tive satisfações artísticas
extraordinárias. Não me arrependo de nada do que fiz com Karajan.

Já cantou e gravou em japonês, coreano, maori ou portugês do Brasil. O
italiano ou o castelhano, qual deles o deixa, profissionalmente, mais à
vontade?

Continua a ser o italiano. Também porque comecei como cantor de ópera e
as minhas raízes são essas, o repertório italiano. Além disso, o
italiano é um idioma onde se cantam, sobretudo, as vogais. É o ideal
para interpretar música.

Voltando ao público, alguma vez sentiu em palco "isto não está a correr
bem, tenho de fazer alguma coisa"?

(longa pausa) Sim. E tentei ser mais intenso na minha interpretação...
mais sincero, o mais honesto possível. É isso que o público quer dos
intérpretes.

Essa "sinceridade" é quase a sua imagem de marca nos Três Tenores...

Bem, cada um de nós oferece, ou "vende", o melhor de si. Somos três
artistas muito diferentes, quer em termos de instrumento vocal quer na
maneira de interpretar, na sensibilidade ou no aspecto físico. E julgo
que foi precisamente por isso que se criou esta química que interessou
muito ao público. Gostamos muito de estar juntos, de subirmos juntos ao
palco. É por isso que os Três Tenores continuam a ser uma experiência
artística.

Mas a "honestidade" em palco não o torna mais vulnerável?

Não... Se queremos, de verdade, ser sinceros automaticamente tornamo-nos
vulneráveis. Em alguns aspectos da minha vida sou vulnerável, noutros é
precisamente o contrário. É difícil, aqui e agora, dizer quais são, mas
em todos os momentos em que tenho de tomar decisões que podem têr
influência nos outros sou vulnerável. Sim. Às vezes até sou
excessivamente cuidadoso, e então tento - como todos os seres humanos -
fazer as coisas com um certo rigor moral e ética.

Não lhe agradam os conflitos...

Odeio conflitos! (risos)

Além de ser um grande cantor é também bom de ouvido? O que costuma
trautear em casa?

(risos) As minhas melhores performances foram sempre no duche! (risos)
Desde pequeno! Sempre digo, e repito, que há um tipo de música para cada
momento, para cada estado de alma e de humor. Para mim não existe só o
que canto, gosto também de música de consumo. Sou um apaixonado
admirador de Frank Sinatra e de Tom Jones. Há cantores que me dão muitas
emoções, não são apenas os cantores líricos. O que é fantástico é que
podemos usar a arte, mas sobretudo a música e a literatura, segundo as
nossas necessidades...

José Carreras pode então dizer, como Sinatra cantou, "I did it my way"?

Sim! (risos) Com erros, é certo, mas tentei fazer tudo à minha maneira.
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José Carreras no Atlântico
Correio de Manha, 31 May 2002

O cantor lírico José Carreras é a atracção principal do grande concerto
de abertura do festival "Bienvenida España", que hoje se realiza no
Pavilhão Atlântico, pelas 22h00, e que contará também com a presença de
Dulce Pontes, do guitarrista António Chaínho, do multi-instrumentista e
compositor Rão Kyao e da Orquestra Clássica da Madeira.

"Bienvenida España" é um evento pluridisciplinar que pretende celebrar,
durante um mês, a diversidade e a riqueza da cultura popular espanhola,
para além de marcar o encerramento da Presidência Espanhola do Conselho
da Europa.

O concerto de abertura de hoje à noite é disso exemplo, já que coloca
lado a lado no mesmo palco o tenor José Carreras e alguns dos mais
celebrados músicos portugueses. O objectivo é a partilha de experiências
e a colocação a uma só voz das diferentes abordagens ao que de mais
singular existe na cultura musical de cada um dos países da Península
Ibérica.

Carreras, que encabeça o cartaz, vai interpretar não só algumas áreas de
ópera populares - que em muitos dos casos ajudou a celebrizar -, como
também irá dar mostras da sua enorme versatilidade na interpretação de
outras composições.

O contraste e a complementaridade dados pela experiência da voz de Dulce
Pontes, também ela com uma abordagem musical diversificada, a guitarra
universal e portuguesa de Chaínho, igualmente um aventureiro da partilha
de culturas, Rão Kyao, artista dos quatro cantos do Mundo, que tem feito
das viagens o seu principal tema de composição e a experiência dos
elementos da Orquestra Clássica da Madeira, são também garantias de um
espectáculo único.
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Carreras y el Ballet Nacional serán las estrellas de la reapertura del Teatro Circo
José Fidel López, La Verdad Albacete, 31 May 2002

Durante todo septiembre se sucederán las actividades, con un coste de
600.000 euros Las entradas saldrán a la venta en agosto a precios
«asequibles»

En torno a 600.000 euros -100 millones de pesetas, en números redondos-
van a costar los actos de reapertura del recuperado Teatro Circo durante
el mes de septiembre, y que ayer presentaron el alcalde, Manuel Pérez
Castell; el concejal de Cultura, Javier Ortega, y el gerente del
Cultural Albacete, José María López Ariza. «Hemos tratado de que sea la
mejor programación posible», aseguró el primer edil, y lo cierto es que
no es para menos.

El día oficial de apertura será el 8 de septiembre, y para esa jornada
hay hasta tres actos previstos; por un lado, la inauguración en el
interior del coliseo de la exposición El sombrero de tres picos, o lo
que es lo mismo, los dibujos en color realizados por Picasso para los
decorados y vestuarios del ballet que en la década de los veinte se
montó sobre la partitura de Manuel de Falla. La muestra se prolongará
hasta el 29 de septiembre. Por otro lado, y también como prólogo de la
reinauguración, un majestuoso espectáculo de calle a cargo de Artist
Events, y el plato fuerte, la puesta en escena de Fuenteovejuna, la
coreografía montada por Antonio Gades para el Ballet Nacional de España.

Mucho más

Y ésto es solamente el principio, puesto que las actividades se
sucederán hasta el 29 de septiembre. El 9 de septiembre repetirá el
Ballet Nacional de España; 10 y 11 de septiembre, Fila 7 Producciones,
con Manuel Alexandre a la cabeza, representará Atraco a las tres; 12 de
septiembre, actuación del tenor José Carreras; 13 y 14 de septiembre, el
prestigioso circo Ocelot presentará su espectáculo The spirit of artist;
15 de septiembre, la compañía del bailarín Rafael Amargo presentará
Poeta en Nueva York; 16 y 17 de septiembre, la compañía Ciudad de
Valencia representará la opereta La corte del faraón, y el 20 de
septiembre, concierto de la Orquesta Sinfónica de Granada

Pero hay más; el 21 de septiembre, representación de Paseando a Miss
Daisy, con Amparo Rivelles; 22 de septiembre, Banda Real de Madrid; 24 y
25 de septiembre, Els Joglars y Ubú President o los últimos días de
Pompeya; 27 de septiembre, concierto de la Banda Municipal de Albacete;
28 de septiembre, concierto de María Dolores Pradera y Los Sabandeños, y
para cerrar, el 29 de septiembre, representación de Peter Pan a cargo
del grupo Ananda Dansa.

Los días en los que no tenga lugar ningún espectáculo serán jornadas de
puertas abiertas, según indicó el primer edil, quien anunció además que
la venta de entradas comenzará en agosto. De los precios de las
localidades todavía nada se sabe aunque según Pérez Castell, «serán
asequibles para todos los albaceteños».

López Ariza, que comenzó a preparar la programación en enero de este
año, reconoció que «aunque se podrían haber traído otras cosas, la
verdad es que estamos muy satisfechos del programa, el mercado cultural
en España es muy amplio y rico».

LA PROGRAMACIÓN
8 de septiembre: Exposición de los dibujos de Picasso para el vestuario
y los decorados de El sombrero de tres picos; espectáculo en la calle
Isaac Peral de Artist Events y Ballet Nacional de España, que pondrá la
coreografía de Antonio Gades, Fuenteovejuna. 9 de septiembre: De nuevo,
el Ballet Nacional de España. 10 y 11 de septiembre: Fila 7 Producciones
representará Atraco a las tres. 12 de septiembre: Actuación del tenor
José Carreras. 13 y 14 de septiembre: El Circo Ocelot presentará su
espectáculo The spirit of artist. 15 de septiembre: La compañía de
Rafael Amargo presentará Poeta en Nueva York. 16 y 17 de septiembre: La
compañía Ciudad de Valencia representará la opereta La corte del faraón.
18, 19 , 23 y 26 de septiembre: Días de puertas abiertas. 20 de
septiembre: Concierto de la Orquesta Sinfónica de Granada. 21 de
septiembre: Representación de Paseando a Miss Daisy, con Amparo
Rivelles. 22 de septiembre: Banda Real de Madrid. 24 y 25 de septiembre:
Els Joglars representará Ubú President o los últimos días de Pompeya. 27
de septiembre: Banda Municipal de Albacete. 28 de septiembre: Concierto
de María Dolores Pradera y Los Sabandeños. 29 de septiembre:
Representación de Peter Pan a cargo de Ananda Dansa.
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Partilhando emoções
António Laginha, Correio da Manhã, 2 June 2002

Integrado no ciclo "Bem-vinda Espanha", promovido pela Parque Expo, o
tenor catalão, José Carreras, trouxe à capital, sexta--feira à noite, um
espectáculo único mas em tudo semelhante ao que deu no último Verão, no
Algarve. Retomou um reportório de características "aligeiradas" (sem
qualquer ária de ópera) e trocou a brasileira Simone pela nossa querida
Dulce Pontes, juntando ao "elenco" os músicos nacionais António Chainho
e Rão Kyao, fazendo--se ainda acompanhar pela Orquestra Clássica da
Madeira.

A ideia de partilha que preside a este modelo é, a todos os níveis,
louvável, já que ao associar o seu nome a artistas portugueses, de
qualidade mas menos mediáticos que ele, Carreras está a valorizar os
seus colegas e a colocá-los num patamar, realmente, superior.

Durante a primeira parte do programa, Carreras balançou entre o canto
italiano e o espanhol, com especial destaque para a sentimental "Vurria"
e a bela toada napolitana, "Guapparia".

Do compositor Costa cantou, logo no início, "Luna Nova" e "Era de
Maggio" e depois, "Lolita" e "Musica Proibida". Duas intervenções
orquestrais, a abertura da opereta "O Morcego" e um "intermezzo" da
conhecida zarzuela "A Boda de Luís Alonso", completaram o primeiro bloco
da noite.

Segunda parte brilhante

Depois do intervalo, as coisas, realmente, aqueceram. Com a introdução
de "Stacatto Brilhante", de Joly Braga-Santos, numa interpretação com
"verve" da Orquestra da Madeira, entrou-se pelo "politicamente
correcto".

Depois, Chainho acompanhado pelo seu viola baixo e à frente da
orquestra, interpretou com sentimento a sua "Lisboa 23 Horas". Após as
sonoridades da guitarra portuguesa, Carreras brindou o público com uma d
as mais belas melodias que há memória, "Alfonsina y el Mar" (de Ariel
Ramirez) e "Un Ombra", do Concerto de Varsóvia, assinado por Addinsell.

Todo de branco e de flauta de bambu em riste, Rão Kyao, tocou o seu
"Fado Oásis" numa atmosfera oriental, antes do esperado dueto de Andrew
Lloyd Weber, "All I Ask of You", por Carreras e Dulce Pontes.

Na sua primeira aparição em público desde que foi mãe, a cantora deu
excelente réplica ao tenor, tendo impressionado em especial com "Canção
do Mar", desta vez acompanhada por orquestra e pela flauta de Rão Kyao.

Antes do final o tenor catalão cantou "Paraules d'Amor" (Serrat) e
puxaria um pouco mais pela voz em "Core'ngrato", de Cardilllo.

Já em clima de festa Carreras avançou com "En Arranjuez com mi Amor"
(decalcado do belíssimo "Concerto de Arranjuez" de Joaquín Rodrigo); um
dueto com Dulce ("Luna Nova"); a velhinha canção napolitana sempre
presente nos concertos dos três tenores, "Torna a Surriento", e, a
finalizar, um trecho pouco expressivo intitulado "Vierno".
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Carreras cristalino com portugueses
Dina Margato, Jornal de Notícias, 2 June 2002

Pavilhão Atlântico recebeu concerto ibérico peculiar

O cabeça de cartaz do concerto actuou a solo na primeira parte,
reservando-se para depois do intervalo a participação dos portugueses. O
tenor José Carreras protagonizou anteontem no Pavilhão Atlântico, em
Lisboa, um espectáculo diferente dos anteriormente oferecidos aos seus
fãs portugueses _ quer pelo reportório escolhido, quer pelos convidados
que a ele se juntaram no concerto de abertura do festival "Bienvenida
España".

Dedilhando a sua guitarra, António Chaínho abriu a colaboração nacional,
que atingiu o ponto alto com a entrada em cena de Dulce Pontes, para a
interpretação de "All I ask of you", ao lado de Carreras. Seguiu-se a
surpresa da noite, porque não vinha inscrita nolivrete a presença em
palco do trio Rão Kyao, Dulce Pontes e Carreras nem o tema "Canção do
mar".

"Tem a voz mais límpida"
Nessa segunda parte, o público abandonou a postura mais contida. Ana
Paula Fonseca, professora de Inglês/Alemão, de Lisboa, classificaria
como muito positivamente a forma de Carreras: "Está com a voz mais
límpida, mais cristalina do que nos outros dois espectáculos, no Coliseu
do Porto e no Europarque". Deslocou-se de propósito ao Norte para ouvir
ao vivo a voz dos discos que escuta em casa. O bilhete foi um agrado do
marido. O companheiro não foi com ela, anteontem, ao Pavilhão Atlântico,
mas vai lá estar, na próxima semana, para o concerto do Santana. Desta
vez, foi ela quem o presenteou com o ingresso. "O duo com Dulce Pontes
foi excelente", apreciou.

Carreras apoderou-se do palco com "Luna Nova", cantou os sobejamente
conhecidos "Lolita" e "Musica proibita". Ao terceiro tema retirou-se,
deixando a Orquestra da Madeira interpretar uma das mais populares
composições de Strauss. Quatro das obras foram orquestrados pelo jovem
Rui Massena. O também director artístico do grupo de músicos da ilha, de
apenas 30 anos, comandou as operações da obra assinada pelo português
Braga Santos; do "Lisboa 23 horas", de Chaínho; do "Fado oásis" de Rão
Kyao; da "Canção do mar".

Carros e Caras Lindas
Um hora antes do início do espectáculo, o trânsito já circulava a passo
de caracol pelas redondezas da Parque Expo. À saída, muitos motoristas
aguardavam a chegada dos patrões, dentro dos carros de marcas caras. A
maior parte do público já tinha passado a barreira, pelo menos, dos 30.
Algumas senhoras adornaram-se com vestidos compridos a rigor. No
intervalo, algumas figuras conhecidas focalizavam-se facilmente pelos
"flashes" dos fotógrafos _ Cristina Caras Lindas foi uma das mais
vistas. A sala esteve quase cheia, ultrapassando os 10 mil lugares
sentados, segundo os produtores do espectáculo.

MEDIA ARTICLES 53  

José Carreras, ABC, 2 June 2002

El tenor español José Carreras ofrecerá esta noche un concierto
extraordinario, con motivo de la reciente declaración de Aranjuez como
paisaje cultural, enmarcado como patrimonio de la humanidad. La plaza de
la Parada del Palacio Real de Aranjuez es el marco elegido, coincidiendo
con las fiestas patronales de San Fernando.
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José Carreras. Hoy, 2 June 2002

El concierto de José Carreras en la capital portuguesa la noche del
viernes abrió el programa 'Bienvenida España' que llevará a Lisboa,
durante todo el mes de junio, a algunos de los artistas más
representativos de la cultura hispana. Una calurosa acogida del público
portugués al tenor español fue el pistoletazo de salida a un proyecto
que busca dar a conocer al país vecino los éxitos artísticos españoles
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Der große Abend: Verdis Totenmesse
K. H. Ruppel, Süddeutsche Zeitung, April 13 1976

Das Requiem unter Karajan

Verdis "Messa da Requiem" unter Karajan:

ein Erlebnis großer Interpretations- und Gestal-tungskunst. Denkt man
an frühere Salzburger Festspielaufführungen der monumentalsten al-1er
Totenmessen zurück, so ist Karajan heute der Repräsentant der
einzigartigen Tradition, die dort von Arturo Toscanini, Victor de
Sabata und Dimitri Mitropulos geschaffen wurde, und man kann sagen, daß
sich in ihm vereinigt, was das Charakteristikum jedes seiner großen
Vorgän-ger gewesen ist, wenn sie das Verdi-Requiem di-rigierten - die
ungeheure Dramatik und bild-hafte Anschaulichkeit der beiden Italiener
und die verzehrende Inbrunst des Griechen.

Wenn Karajan die zermalmenden Schläge des "Dies irae" losbrechen läßt,
wenn die Triolen in der Chordeklamation (es sind nur zwei Takte) zum
rhythmischen Signum des Erdbebens wer-den, das die Gräber öffnet, und
nach den chro-matisch abstürzenden Streichersechzehnteln die hohen
Holzbläser und die Trompeten hineingel-len - da hört man das "Heulen
und Zähneklap-pern" und sieht die Verzweiflung der die Ver-dammnis
Fürchtenden vor sich wie auf den Fresken des "Jüngsten Gerichts" von
Luca Si-gnorelli im Dom von Orvieto. Und noch stärker vielleicht als
die gräßliche, mit der ganzen dra-matischen Vorstellungskraft Verdis
klanglich aufgepeitschte Vision wirkt danach jene nur von den
stockenden "Herzschlägen" der Streicher und der großen Trommel
durchbrochene Toten-stille des Baßsolos "Mors stupebit" - wer wäre
davon nicht im Innersten gepackt?

So großartig plastisch Karajan mit den Berli-ner Philharmonikern und
dem Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien (große
Reverenz seinem Leiter Helmut Froschauer) die von den Bilderzyklen des
"Jüngsten Tages" auf den Wänden Italienischer Campi Santi inspirier-ten
Schreckensvisionen auf die Zuhörer hereinstürzen läßt, so wunderbar
beseelt und innig breitet er die innere, nicht von fürchterlichen
Gesichten aufgewühlte Klanglandschaft des Re-quiems aus, die des
Bittens und Flehens, des Hoffens und Verzagens, dynamisch aufs
sensi-belste modelliert im Chorrelief, aufs zarteste differenziert in
der Instrumentalbegleitung der Solistenensembles (Beispiel: die Celli
im "Offer-torio"). Die "Sanctus"-Fuge braust dahin wie ei-ne Sturzflut
der Glaubenskraft und Zuversicht - sie ist das einzige Stück von
demonstrativer Faktizität in dieser Partitur, und so stellt sie
Ka-rajan auch hin, mitreißend, ein überwältigendes Alla-breve-Monument.

Zum Höhepunkt der Osterfestspiele wurde die Aufführung, die am
Karfreitag noch einmal wiederholt wird, auch vokal durch das
Solistenquartett, das dabei im Großen Festspielhaus zu hören war, vier
Stimmen, die wie geschaffen schienen für die singuläre Verbindung von
höch-ster Expressivität und makelloser Gesangskultur, von Belkanto und
Spiritualität, die hier verlangt wird: Montserrat Caballés im
Ätherischen ver-schwebender Sopran, Fiorenza Cossottos
edel-stahlgleicher Alt (herrlich der Zusammenklang der beiden Stimmen
in der Oktova beim "Agnus Dei"), der strahlende, biegsame und eines
wahr-haft verhauchenden Pianissimo fähige Tenor von José Carreras (ein
junger Spanier, von dem man noch viel hören wird) und der
samtig-pro-funde Baß von José van Dam.

Dem empfindungslos nach dem letzten "Libe-ra me" lospreschenden Beifall
wehrte man vor weiterer Ausbreitung, bis er nach einer Pause der
Sammlung um so stürmischer freien Lauf erhielt. Nach
eineinhalbstündiger pausenloser Hochspannung nahm man Abschied von einem
großen Festspielabend.
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Carreras colaborará con Sanidad para buscar donantes de médula en la región
ABC, 4 June 2002

El consejero de Sanidad, José Ignacio Echániz, y el tenor Josep
Carreras, presidente de la Fundación para la Lucha contra la Leucemia,
firmaron ayer un convenio para la coordinación de búsquedas y promoción
de donantes de médula ósea y sangre de cordón umbilical para pacientes
de la región candidatos a trasplante.

MADRID. «Este convenio es una apuesta por la promoción de la solidaridad
porque en esto consiste fundamentalmente la donación», afirmó Echániz,
quien manifestó que «la sangre de cordón umbilical ha demostrado su
eficacia en el tratamiento de leucemias infantiles, linfomas,
inmunodeficiencias congénitas, enfermedades hereditarias del metabolismo
y aplasias medulares».

El objetivo fundamental del convenio es la coordinación de búsquedas de
médula ósea y sangre de cordón umbilical para los pacientes de la
Comunidad de Madrid candidatos a trasplante de donante compatible no
emparentado. También se fomentará la donación voluntaria de médula ósea
y sangre de cordón umbilical y se tipificarán estos donantes en
laboratorios de histocompatibilidad.

La Comunidad de Madrid, por su parte, colaborará activamente en esta
gestión así como en la financiación de las tipificaciones, en la
extracción de médula ósea para su trasplante y en mantener el estricto
anonimato de los donantes.

La Fundación Internacional Josep Carreras lleva a cabo esta labor de
búsqueda y promoción de donantes mediante el Registro de Donantes de
Médula Ósea (Redmo), reconocido por el Ministerio de Sanidad y Consumo
según acuerdo marco del 13 de junio de 1994.

Con la firma del convenio presemtado ayer, la Comunidad de Madrid es la
primera de las que recientemente recibieron la transferencia de la
gestión del Insalud que sella, mediante convenio, su colaboración con la
lucha contra la leucemia que lleva a cabo la Fundación.

Cuatro mil nuevos casos al año

Cada año se diagnostican en España 4.000 casos de leucemia y sólo 1 de
cada 4 pacientes dispone de donante familiar compatible. Para el resto,
encontrar un donante voluntario es la única oportunidad de curación.
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Un quarto d'ora di applausi per Carreras
La Stampa, 30 January 1985

ROMA
Quindici minuti di applausi ininterrotti, numerose chimate alla ribalta,
interminabili richieste di  bis: così il Teatro dell'Opera di Roma  ha
dato il suo benvenuto a José Carreras , uno dei grandi tenori di questa
stagione musicale  venuto a Roma per un recital.  Preceduto da una
solida fama internazionale per i suoi non comuni mezzi vocali, e una
scuola di canto che per molti veri richiama alla memoria la grande
lezione di Giuseppe Di Stefano, Carreras ha fatto registrare lunedì il
tutto esaurito.
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Andrea Chenier - sucesso a Bonn per Carreras e Cappuccilli
La Stampa, 13 February 1985

Tra le ovazioni degli spettatori, Maddalena di Coigny e Andrea Chenier,
nell'ultimo atto dell'opera di Umberto Giordno, sono usciti di scena a
Bonn cantando : "viva la morte insieme".

Un pubblico caloroso ha premiato con un lungo applauso il successo del
coraggioso tentativo del sovrintendente dell'Opera di Bonn .,Jean-Claude
Riber di far conoscere ai tedeschi opere di un periodo come quello dei
veristi italiani poco apprezzato nellaGermania di Richard Wagner, fin
dalla prima messa in scena del 1897.

I tedeschi, oltre a "cavalleria rusticana" di Mascagni o "Pagliacci" di
Leoncavallo, del verismo non conoscono altro. E se non fosse stato per i
meriti di José Carreras (Chenier) e Piero Cappuccilli (l'antagonista
Gerard) che sono i veri artefici di questo successo raggiunto sotto la
direzione di Granfranco Masini, è probabile che l'opera di Giordano, su
libretto di Illica, avrebbe convinto molto meno.

Non tanto incisiva la prova del soprano polacco teresa Zylis-Gara
(Maddalena) che aveva però avvertito in anticipo di non essere in forma,
accusando un leggero malessere. L'opera Andrea Chenier avrà a Bonn altre 22 repliche
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Scala : Baltsa - Carreras nuovi grandi in Carmen
La Stampa, 5 January 1985

Milano. Una coppia di specialisti per il nuovo ciclo di recite di Carmen che s'
inizia stasera alla Scala. Si tratta di Agnes Baltsa e José Carreras
che hanno cantato insieme nell'opera di Bizet in molte significative
occasioni: a Vienna , diretti da Lorin Maazel, a Zurigo nella versione
allestita da Ponnelle, al Teatro Erode Attico di Atene, città d'origine
della protagonista.

Al festival di Pasqua a Salisburgo, la Baltsa e Carreras torneranno a
cantare Carmen sotto la direzione di Karajan , con il quale hanno già
realizzato una produzione in disco  dilarga circolazione nel mondo.

Il rientro alla Scala avviene per il popolare tenore spagnolo in un'
occasione particolare , quasi una celebrazione della sua folgorante
carriera. Le sue recite attuali coincidono infatti con i 15 anni dal suo
debutto, avvenuto quando era ancora ventiquattrenne nella natia
Barcellona come Flavio nella "Norma" di Bellini, protgonista una sua
illustre concittadina, Monserrat Caballé.

Con lei in quello stesso periodo cantò anche in "Lucrezia Borgia"di
Donizetti.

Carreras è il più giovane tra i grandi tenori della scena mondiale e i
suoi 38 anni li porta con piglio addirittura da adolescente simpatico e
disinvolto. Ha 12 anni meno del suo connazionale Placido Domingo che
riprende in questa particolare lettura di Don José voluta da Faggioni.

In dicembre è già stato alla Scala per provare il personaggio ed ora ha
dovuto solo "ripassarlo" con Abbado. Del teatro milanese, del resto è
uno dei beniamini, anche per i terribili loggionisti che lo hnno
acclamato in un difficile "Andrea Chenier" dove tutti lo aspettavano al
varco. Il successo invece è stato schietto , tanto che l'opera verrà
ripetuta da lui alla Scala il 12 luglio. Ma prima la farà a Bonn e i
suoi impegni lo porteranno poi in tutto il mondo. [...]

MEDIA ARTICLES 54  

Carreras e la cantatina
La Stampa, September 1983

Così lui stesso ha definito il recital che ha conquistato il pubblico  Ha cantato anche "Granada"

Roma  C'era ancora qualche posto vuoto l'altra sera al Velodromo, per il concerto di José Carreras  con il quale il Festival dell'Unità ha inaugurato i grandi spettacoli di questa sua colossale edizione.
E c'era ancora qualche problema organizzativo, nonostante i militanti in servizio di volontariato facessero il possibile per renderla  comodamente fruibile a tutti.

Non andava bene l'illuminazione del palcoscenico, il microfono destinato a Carreras funzionava peggio del previsto, uno dei due impianti di amplificazione emetteva uno sfrigolio pericoloso, 
La colpa, ha spiegato Ugo Gregoretti, nella sua doppia veste di curatore e intrattenitore, era dell'umidità, fuori dell'ordinario perfino nell'umidissima Roma, una umidità che aveva coperto di goccioline il prato del Velodromo esponendo a sicuro raffreddore il pubblico e a una altrettanto sicura raucedine la voce di Carreras.

Dopo un inizio punteggiato da polemiche battite: "non si vede", "non si sente", "non ci piace", la serata è andata avanti in un crescendo di do di petto e battimani secondo uno schema costruito momento per momento da José Carreras che ha alternato romanze e canzoni napoletane, arie d'opera  e canzoni napoletane  ed ha terminato in mezzo ad un coro di "José José olé olé" da stadio, intonando Granada, inno nazionale della Spagna canzonettistica.

Abituato a cantare in piazza oltre che sui palcoscenici dei teatri lirici di tutto il mondo, prima in un sodalizio esclusivamente professionale con  Montserrat Caballé, poi in un sodalizio artistico e sentimentale con Katia Ricciarelli, José Carreras sa per esperienza diretta che una serata al festival dell'Unità non è una serata alla Scala di Milano, perciò dopo essere partito con Denza, Respighi, Francesco Paolo Tosti, prosegue con Mattinata" di Leoncavallo, il Werther"di Massenet, per finire in bellezza con La donna è mobile, un'aria popolarissima che José Carreras, dimenticando le parole della seconda strofa, reinventava improvvisando un: "Non me la ricordo più" che conquista definitivamente il pubblico.

Unico elemento imprevedibile della prevedibile serata, la capacità che José Carreras possiede di ridere di se stesso.

Un tenore ironico sembra quasi una contraddizione, eppure José Carreras è un tenore dotato di spirito . Non a caso, a conclusione della serata, davanti ad una Ricciarelli biondissima seduta al centro della prima fila, Carreras si è mostrato consapevole di aver regalato al pubblico romano uno spettacolo tanto gradevole quanto incolto ed ha tenuto a dire: "Come posso definire questa mia esibizione romana che precede il rapporto più stretto che avrò quest'anno con il teatro dell'opera ?
Un recital ? O un concerto ? Neppure. Meglio, e più semplicemente, la definirei una cantatina".
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Carreras: "Un giorno all'Arena val piu di un trionfo con Karajan"
Franco Ruffo, La Stampa, 5 August 1984

Verona. A colloquio col tenore che giovedì debutta nella "Carmen" di Bolognini

Verona -  Da anni il tenore José Carreras puntava all'Arena. Il prestigio, il nome internazionale non erano completi senza la ""prova dei ventimila" di una serata calma dell'agosto veronese.

Il momento ora è arrivato e da giovedì Carreras sarà Don José nella Carmen, nell'edizione in francese, proposta con la reia di Mauro Bolognini, le scene di Paolo Bregni  ed un severo inmpegno per il corpo di ballo nonché per il coro areniani. Carreras sarà affiancato da Gail Gilmore (dopo la Verret un'altra primadonna esotica) ,da Garbis Boyagian e da Mietta Sighele.

L'altra sera erno tutti a provareil terzo e quaro atto. Carreras appariva sempre più convinto che un'esperianza areniana non può mancare : "E' indispensabile per ogni cantante  sostiene il tenore  per motivi di ordine artistico, per la popolarità, per l'impatto con un pubblico unico al mondo. Come sempre d'altra parte , quando si canta in Italia. Il vostro paese non si può paragonare a ness'unltra parte del mondo. C'è gente che capisce, ed un successo alla Scala non ha confronti."

Carreras tornerà alla Scala per aprire la stagione, ancora con Carmen. Ma l'Arena è un'altra cosa. Perché solo ora ? C'è chi sostiene che Carreras è troppo "raffinato" per i grandi spazi areniani. 
Il tenore replica: "Certo, sono tendenzialmente raffinato, anche senza essere un fenomeno. Ma credo di avere la proiezione della voce per cantare in Arena. La proiezione conta più del volume. All'aperto ho già cantato a Los Angeles, a Macerata,. A Taormina, vengo da Orange, ancora con Carmen. Sono tutti posti con l'acustica meno  buona di quella areniana".

Carreras ha dovuto scegliere tra Verona e Salisburgo e, soprattutto tra l'Arena e Karajan. "Cantare sotto la sua direzione  ricorda  dà prestigio. Ho avuto la fortuna di lavorare con tutti i maggiori direttori, ma "lui" è sempre l'eccezione. Proprio con Karajan, questo mese interpreterò a Salisburgo la Messa di Verdi."

In Arena dirigerà Nello Santi "ripescato" dopo il forfait di Giuseppe Patanè. Carreras sembra non preoccuparsi: "Sono in ottimi rapporti con entrambi. Quando mi hanno detto della rinuncia di Patanè mi ero allarmato. Mi ha tranquillizzato il fatto che lo sostituisca Santi, con il quale ho già lavorato molto e bene."

Non è neppure un problema che si canti in francese. Carreras, come il regista Bolognini, sostiene che  le opere vanno eseguite nella lingua originale. "Caso mai  dice il tenore  ho una sola preoccupazione. Che in Arena bisogna trovare la concentrazione e puntare su una regia molto chiara perché le cose importanti  vanno fatte nel modo giusto. Sennò, su questo enorme palcoscenico, si rischia di perdersi."
Per il suo soggiorno veronese Carreras ha scelto un appartamento privato. "Perché  confida  girare per gli alberghi fa perdere la misura delle cose. Già la carriera obbliga a grandi sacrifici.

Ma dobbiamo stare attenti a non "perderci". Però non cambierei lavoro. C'è la compensazione, si è ripagati con grandissime soddisfazioni, con la possibilità di essere capiti."

Sarà anche per questo che la lirica richiama tanti giovani. "Ma  ricorda Carreras  i grandi nomi sono ancora quelli della generazione prima della mia  e della mia. Tra i giovani vedo gente che si prepara bene, molto professionale, ma non intuisco  grandi voci".

Il carnet di Carreras è pieno. Dopo Verona e Salisburgo va a New York per registrare West Side Story con Bernstein, poi al Metropolitan, poi a Londra per Carmen.

Magari sogna che, in futuro anche per lui, vicino al Covent Garden, ci sia un bar "José Carreras" come ce n'è uno intitolato a Placido Domingo.

Dopo Londra c'è Vienna, dove canterà, nell'86, Manon Lescaut, trentunesima perla del suo repertorio.
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Arena:  Gilmore sexy e Carreras dolce strappano applausi nella "Carmen"
Franco Ruffo, La Stampa, 13 August 1984

Verona. Il debutto di Carmen 10 agosto a Verona non è avvenuto per pioggia.

Arena stracoma, certamente con più di ventimila spettatori, per la prima di Carmen dopo il rinvio per la pioggia  di giovedì scorso. Tanta attesa ha portato ad un incasso di 346 milioni (oltre alla quota abbonati) ed è stata premiata da uno spettacolo che ha confermato che ci sono ulteriori spazi e capacità organizzative per coprire tuttele sere dell'estate all'insegna dell lirica, dei concerti e del balletto.
Carmen, dunque, in edizione originale francese, con la regia di mauro Bolognini , rimasta sul  tradizionale per quanto riguarda i movimenti di massa; il regista ha preferito privilegiare la presenza dei protagonisti, ed è tornato per questo l'altra sera, da Macerata a Verona, dove aveva firmato 
La Traviata, per gli ultimi ritocchi. S'è avuta l'impressione che  in particolare il regista abbia "curato" Gail Gilmore, che è apparsa completamente trasformata rispetto ad una impacciata prova generale.
Carmen ha trovato nel giovane mezzosoprano statunitense tutta la sua dimensione di donna calda , pronta a seguire l'istinto animalesco più che il cuore. Gail Gilmore è diventata una Carmen sexy, invitante e sfrontata: la giovane americana, che alle spalle ha solo un'apparizione alla Fenice di Venezia ed un'Amneris in un'Aida areniana, ha saputo affascinare e conquistare il pubblico. Non ricorda la Carmen della Simionato, ma ha una grande presa sulla gente, un magnetismo che conquista.

Ma se la presenza fisica della Gilmore domina la scena, certamente la presenza artistica di  vero spessore è quella  di José Carreras.

Ai due grandi protagonisti della serata va unita Mietta Sighele, una sensibile Micaela molto apprezzata soprattuto nell'aria del terzo tempo, mentre ha deluso l'Escamillo di Boyagian.
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Carmen di Karajan, sontuosa ma gia vista
Paolo Gallarati, La Stampa, 3 April 1985

Salisburgo 

Diciannovesima edizione del festival di Pasqua: nonostante la grava malattia che lo tormenta, Herbert von Karaja è ancora sul podio, sorretto dalla ferma volontà di portare questa manifestazione da lui ideata e guidata con tanta passione, al compimento del ventesimo anno.

Per il 1986 è già prevista la ripresa del Don Carlo; quest'anno è invece stata riproposta una edizione di Carmen con le scene di Gunter Sneider-Siemssen, i costumi di George Wakhevitch e Magda Gstrein , la coreografia di José de Udaeta: le impellenti necessità del risparmio si fanno sentire, evidentemente, anche a Salisburgo, dove per la prima volta lo spettacolo del festival  pasquale servirà a luglio per l'inaugurazione di quello estivo, sottraendo a quest'ultimo qualche motivo di novità.

Fatta la pace con i Filarmonici di Berlino , dopo la reale minaccia di rottura dell'anno scorso, Karajan se li è di nuovo portati a Salisburgo e sulle capacità trasformistiche di questa orchestra prodigiosa ha fondato una esecuzione leggera, trasparente, tesa sovente ad una sottigliezza cameristica  di  effetti. 
Mai, se non in pochi momenti dosati con parsimonia , si avvertiva il peso della grande orchestra sinfonica: senza ridurre il numero degli strumenti Karajan e i Filarmonici di Berlino riescono ad alleggerire il suono, entrando così nello spirito dell'opéra-comique e insieme mantenendo risorse di di potenza tali da saturare quando necessario, nelle grandi esplosioni dei "fortissimo", l'acustica dell'ampio teatro di Salisburgo.

Una Carmen brillante, quindi, ma insieme sontuosa per la varietà dei coloriti profusa dal direttore. Karajan, infatti, pur coltivando l'ideale della leggerezza, si guarda bene dal retrodatare l'opera , eseguendola con secchezza rossiniana come avviene talvolta di sentire. Rende, al contrario, tutta la varietà della tavolozza ottocentesca e l'edonismo di suoi riflessi, inscindibile dal significato drammatico di questa musica.

Ne rimangono avvantaggiati in tal modo, sia l'aspetto lirico, sia quello tragico dell'opera, evidenziati con colori diversi e contrastanti. Mai sentita la parte, quasi sempre insopportabile, di Micaela , vibrare con tanta autenticità di espressione; né il duetto del quarto atto si potrebbe immaginare più minaccioso nella sua fatalistica  predestinazione alla catastrofe conclusiva. 
Fortunatamente Karajan disponeva di due cantanti  che nelle parti dei protagonisti hanno dato il meglio di sé.

Agnes Baltsa già ascoltata in questo ruolo alla Scala tre anni fa, disegna una Carmen giovane, nervosa e scattante, sempre più decisa a liberare il peronaggio dal clichè della vecchia ma radicata interpretazione verista. Alcune esagerazioni nel modo di  gestire e di recitare riscontrate a Milano sono ora completamente sparite, e il personaggio creato dalla Baltsa con una tecnica vocale raffinata e grande musicalità ha giustamente attirato su di sé un uragano di applausi.

Accanto a lei il tenore José Carreras ha offerto una prestazione in crescendo: anch'egli disegna un Don José libero da  convenzionalismi melodrammatici, pieno di slancio giovanile e di immediatezza.
Vocalmente è stata pure di grande livello l'interpretazione di Escamillo fornita da José Van Dam , al quale manca tuttavia la spavaladeria necessaria alla caratterizzazione del personaggio. Vestito, nel secondo atto, in un dimesso abito nero, sembrava un bonario prelato più che il fatuo bellimbusto che irrompe nella vita di Carmen portandola alla catastrofe finale. 

Tra gli altri completavano degnamente il cast Janet Perry (Micaela), Graciela de Gyldenfeldt (Frasquita),  Jane Berbiè (Mercedes) , Alexander Malta (Zuniga). 

Lo spettacolo non ha offerto alcuna sorpresa nella collaudata normalità delle scene  un po' banali di Schneider-Siemssen e nei movimenti corretti e funzionali  impressi agli attori dalla regia dello stesso Karajan.Piuttosto nessuno si aspettava, nel secondo atto, il discutibile ingresso del Ballet Espanol de Madrid che è venuto nell'osteria di Lillas Pastia ad esibirsi in un numero di danza folkloristica , né il balletto, ancora più fastidioso, che sulla musica di Bizet il coreografo ha imbastito all'inizio dell'ultimo atto, affidandolo ai danzatori del Landesh Teather di Salisburgo.

Ma non è certo per queste concessioni alla platea che lo spettacolo è stato accolto con molte ovazioni , indirizzate soprattutto ai protagonisti dell'esecuzione musicale, ma anche all'orchestra e ai tre cori impiegati: quello dell'Opera di Vienna, il Salzburger Konzertchor e il Tolzer Knabenchor, formato da voci bianche.
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Carreras a Salisburgo: Cantare con Karajan e sempre magia
Alessandra Comazzi, La Stampa, 28 July 1985

Festival estivo di Salisburgo  28 Luglio 1985

Salisburgo - "Carmen" di Bizet diretta da Karajan, con Agnes Bltsa e José Carreras, ha inaugurato l'altra sera con grande successo il Festival di Salisburgo. L'esecuzione è stata preceduta dal tradizionale saluto del Presidente della Repubblica austriaca Rudolf Kirchsclaeger. Karajan è stato, come sempre, elogiato dai critici tedeschi, ma la sua regia è stata giudicata: "Non all'altezza della direzione d'orchestra". Il tenore spagnolo, raggiunto telefonicamente, parla dello spettacolo e dei suoi progetti.

"E' stata una serata bella. Magica. Tutti noi abbiamo dato il meglio di noi stessi. E il pubblico ci ha ripagato". Carreras, il Don José dell'opera, è stanco e contento. Dice: "E' una meraviglia lavorare con Karajan. Pretende il massimo, è esigente sempre, ti aiuta moltissimo. Stare accanto a questo musicista straordinario non è soltanto un fatto di prestigio: è un piacere. Alla prima di Salisburgo il pubblico, che pure non è tradizionalmente caldo come  quello di Vienna o di  Milano, ci ha commosso. Insomma è andata benissimo."

Questa Carmen, protagonista Agnes Baltsa, era già stata presentata a Salisburgo, al Festival di Pasqua. La stessa edizione sarà riproposta l'anno prossimo, in estate.In primavera, invece, José Carreras sarà Don Carlos. Intanto sta lavorando a un grande progetto: una specie di concerto "Live  Aid" della lirica. Scena: l'Arena di Verona, protagonisti: dodici tra i più importanti cantanti del mondo, data: il 18 agosto.

"Anche noi della lirica vogliamo dimostrare di non esser chiusi nella nostra torre a cantare romaze, ma di partecipare ai drammi del mondo, agli eventi intorno a noi , e quindi alla tragedia africana. Questo sarà anche un appuntamento importante per il pubblico di Verona: non è così facile conciliare gli impegni di tutti i cantanti, riunirli, anche per una sola sera."

A questo mega-concerto. Che dovrebbe essere organizzato dall'Arena insieme con la Società "European-American Production" e le televisioni europee, parteciperanno anche Luciano Pavarotti, Montserrat caballé. Joan Sutherland, Agnes Baltsa, Giuseppe Di Stefano, cappuccilli , la Gruberova.

Questa serata sostituirà quella inizialmente in programma: il 18 doveva svolgersi, sempre a verona, un curioso abbinamento lirica-pop. Elton John e Shirley Bassey si sarebbero esibiti accanto a Bruson, la Caballé e lo stesso Carreras. "E' un progetto che non abbandoniamo. Forse se ne riparlerà l'anno prossimo."

Oltre ad un altro concerto areniano (il 4 agosto con l'orchestra nazionale spagnola), c'è anche il cinema  nel futuro immediato del tenore di Barcellona ("dove vivo più o meno un mese l'anno, tutto compreso"). In ottobre cominceranno le riprese di un film sulla vita del più famoso tenore del mondo prima di Caruso. Era spagnolo si chiamava Julian  Gayarre. Con Carreras reciteranno Sidney Rome. Fermando Rey e Lucia Bosé, in una delle sue rare apparizioni cinematografiche. Il regista è José Maria Forqué, il film sarà probabilmente sugli schermi itliani il prossimo aprile.

Nella stagione '85-'86 niente Scala per Carreras. Ci tornerà l'anno successsivo. "Ma non lascerò l'Italia. A Verona farò Andrea Chenier, a Roma Erodiade. Intanto penso a Salisburgo, alle prossime cinque recite di questa Carmen incantata".

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Da Verona un "Va pensiero" all'Africa
Franco Ruffo, La Stampa, 20 August 1985

Il "Live Aid" della lirica, una maratona benefica dedicata all'Africa, si è chiusa in Arena domenica notte verso le due, dopo quattro ore e mezzo di spettacolo ininterrotto: ne hanno siglato la fine, fra applausi ed ovazioni, ventiquattro tra le migliori voci liriche del mondo, intonando in coro il  "Va pensiero" dal Nabucco, accompagnate dall'orchestra di Katovice diretta da Carlo Franci, mentre tutto il pubblico (più di dodicimila persone) sussurrava le parole.

La serata è stata ripresa da reti televisive di tutto il mondo: la Rai la manderà prossimamente in onda e metterà anche in vendita la videocassetta ; c'erano l'americana Cbs, altre troupes televisive austriache, tedesche, statunitensi e inglesi : con i diritti televisivi e con l'incasso della serata, si potrà dare un contributo non indifferente ad un fondo austriaco destinato a soccorrere le popolazioni africane.

Nonostante le defezioni dell'ultimo momento, rimanevano ospiti le più belle voci della lirica mondiale, "the biggest stars" come le ha definite l'attore Christopher Lee che , smessi i panni di Dracula, ha presentato i cantanti  assieme  con l'attore veronese Fabio Testi, dopo il "forfait" di Burt Lancaster.

La manifestazione era nata per l'iniziativa di José Carreras (uno dei principali interpreti della serata con Montserrat Caballè e Bruson) che ha messo in gioco il proprio prestigio per riuscire a portare gratuitamente a Verona grandi stelle ed ha voluto che tutto si svolgesse idealmente sull'asse Verona-Salisburgo, proprio come il "Live Aid" del rock si era svolto tra Londra e New York; e proprio come molte "star" fecero in quell'occasione, spostandosi da un concerto all'altro con il Concorde, anche a Verona il cantante Kurt Rydl si è esibito nei Vespri Siciliani due ore dopo aver cantato nel Ritorno di Ulissse a Salisburgo.; è arrivato con un volo durato quaranta minuti, in tempo per la parte finale.

La maratona era cominciata alle 21, con l'orchestra della Rai di Torino, diretta da Carlo Franci reduce da tre estenuanti giornate di prove (dodici ore per ogni giorno) . Il programma ha certamente obbedito anche a motivi di incassi , e anche il pubblico era diverso da quello tradizionale del teatro veronese. Giuseppe Di Stefano, mancato due anni fa all'appuntamento con Verona, ha aperto la serata con I te vurria vasà, mentre nel finale Carreras ha interpretato ad altissimo livello Core n'grato. In mezzo il tedesco Udo Jurgens ha eseguito nella propria lingua un paio di  canzoni, e ha poi accompagnato al pianoforte Carreras in Tonight, da  West Side Story, un tributo al pubblico di tutto il mondo che seguirà la serata attraverso le TV o le videocassette, ma pure un occhio attendo a quanti, soprattutto italo-americani in Usa, amano la canzone napoletana.

Juan Pons e Agnes Baltsa hanno rafforzato il ponte con la musica tedesca , e a dare un tocco inglese è arrivato Andrew Lloyd Webber, che ha diretto l'orchestra di Katowice nell'esecuzione del proprio Requiem . E ancora Rosalind Plowright, Zancanaro, Giaiotti, Troitskaja, Boesch, Weissnberg al pianoforte.

Certo l'Arena non era strapiena come lo sarà presumibilmente venerdì 23 per l'esibizione in concerto di Pavarotti e Cappuccilli and company. I due non erano presenti l'altra sera, come la violinista Anne Sophie Mutter.

Ovazioni hanno comunque accompagnato ogni performance nelle quattro ore e mezzo di musica. Grandi applausi sono andati ad Hellen Donath, impegnata in Mozart, alla Ghazarian, a Milness. Da sottolineare il duetto Plowright-Bruson nel Trovatore e il coro dei cantanti  che hanno accettato di sostituire un coro di bambini per accompagnare Webber nel Requiem; infine il successo personale di Margareth Jones in un brano della Turandot e in un magico Memory.

Il pubblico ha accompagnato il duetto Montserrat Caballé-José Carreras nel brindisi della Traviata,
la Caballé ha cantato la sua memorabile Casta Diva dalla Norma, struggente rievocazione di mai dimenticate performances. Infine Bruson e il suo Macbeth, ma soprattutto la serata rimarrà memorabile per il gran finale. Gente commossa , in piedi, a sussurrare il "Va pensiero".
Sarà anche stata una serata  per incassi a fini umanitari, ma ancora una volta l'Arena ha confermato il suo ineguagliabile fascino.
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Arena, vigilia inquieta
Franco Ruffo, La Stampa, 4 July 1986

Vigilia piuttosto agitata per "Andrea Chenier" di Giordano che stasera apre la 64° stagione dell'Arena con tre star della lirica internazionale: José Carreras, Montserrat Caballé e Renato Bruson, direttore d'orchestra Gianluigi Gelmetti, regista Attilio Colonnello.

Ieri sera all'Arena l'opera , che non si rappresentava a Verona da quasi vent'anni, ha avuto una prova esclusivamente tecnica  mentre mercoledì alla "generale" ci sono stati molti problemi: all'una e mezzo di notte, alla fine del secondo atto, Carreras ha abbandonato il palcoscenico: "Fa freddo, sono stanco, c'è troppo rumore" ha detto e se ne è andato.

Nella giornata di ieri l'atmosfera è aparsa più distesa ma le tensioni restano: la situazione dell'Ente lirico veronese , come quella di molti altri teatri italiani, è difficile. La mancanza del sovrintendente (dopo le dimissioni di Giacchieri, la carica "ad interim" è ricoperta dal segretario generale Francesco Ernani) rendono burrascosa la conduzione dell'azienda-Arena. 

Molti problemi tra i dipendenti, una parte dei quali è legata ai tempi tecnici per la realizzazione degli spettacoli. Le strutture di base delle scene dell'anfiteatro, contro ogni logica tecnica, sono infatti diverse per ciascuna opera. Se ne è parlato in un movimentato consiglio di amministrazione presieduto dal sindaco Sboarina. La situazione non è  precipitata proprio per la volontà di tutti di non  compromettere le sorti della grande stagione lirica.

A dispetto del disagio diffuso, e che potrà avere gravi conseguenze in futuro se le difficoltà non saranno superate, la stagione lirica 1986 s'inizia con 5 spettacoli già esauriti ed oltre 10 miliardi già incassati. Complessivamente vi saranno, in due mesi, 47 appuntamenti, cinque dei quali  di balletto, in scena al Teatro Romano.

"Andrea Chenier" ritorna a Verona a 90 anni dalla sua prima rappresentazione. La Caballé (Maddalena di Coigny) canta per la seconda volta in un'opera all'Arena, dopo il "Don Carlos" di Verdi nel 1969; Carreras (Chenier) è anch'egli alla sua seconda opera areniana dopo la Carmen del 1984. Bruson festeggerà in scena questa sera la sua 50° partecipazione all'opera di Giordano.
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Chenier, sacrificio nell'Arena
Massimo Mila, La Stampa, 6 July 1986

[...] Certamente l'acustica dell'Arena gioca degli strani scherzi: m'è capitato di sentire i primi due atti in una posizione diagonale, ai piedi della gradinata, dove mi ero preso lo spavento di essere diventato sordo. Assicuratomi poi un posto in posizione centrale e alquando avanzata (ce n'erano di posti liberi, forse più del solito) , ho potuto allora apprezzare la finezza con cui la concertazione di Gelmetti  ha reso giustizia all'eccellente qualità orchestrale dell'opera, e la bellezza delle voci principali  Montserrat Caballé, José Carreras e Renato Bruson  bellezza non esibita platealmente ma amministrata qui con sobrietà e misura.

Tutti e tre hanno ricevuto gli immancbili applausi a scena aperta nei luoghi a ciò designati, applausi che con la loro infallibilità gettano una luce istruttiva sulla meccanica dell'opera verista.

[...] Successo, ma non proprio straordinario. Molti fiori gettati vanamente verso i cantanti, qualche isolato dissenso all'apparire di tutti gli altri collaboratori dello spettacolo, molto interesse per le fontane che zampillano a fine atto sul piano superiore della scena, che diventano perfino colorate alla fine dell'opera.
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Karajan, Don Carlos grande e tagliato 
Paolo Gallarati, La Stampa, 25 March 1986

Salisburgo. Quando Karajan l'altra sera è uscito al proscenio, dopo aver diretto il Don Carlos di Verdi nella rappresentazione inaugurale  del 20° Festival di Pasqua , tutto il pubblico del "Grossess Festspielhaus" si è alzato in piedi per rendere il dovuto omaggio a chi ha inventato questa manifestazione e   per vent'anni se ne è assunto la piena responsabilità  artistica ed organizzativa, vincendo mille difficoltà con ammirevole tenacia  ed abilità veramente "industriale" : una dote, quest'ultima, che non va dimenticata nel ritratto di questo protagonista del mondo musicale contemporaneo.

Non si erano ancora spenti i riflettori della televisione, che per la prima volta avevano trasmesso indiretta  uno spettacolo del festival, che già uscivo dal grande teatro salisburghese  ripensando a quel che avevo visto  e sentito in un misto di ammirazione e di disappunto. Grande l'esecuzione musicale: Karajan del Don Carlos  capisce veramente tutto, il poderoso affresco storico, così come il dramma dei singoli, approfondito a tutto tondo con la magia di un'orchestra impareggiabile.

La Spagna che ne vien fuori ha i colori di un  Greco e di Velasquez. C'è come un velo di pallore che si diffonde su tutto, in contrasto con le staffilate di una luce tagliente che attraversa quel mondo oscuro di desolazione morale. Lungo tutta l'esecuzione  l'orchestra è una miniera inesauribile di sonorità e di colori inattesi tanto che molte pagine sembra di ascoltarle pe la prima volta: la potenza del suono e  la delicatezza dei passaggi solistici, la tensione del canto e l'incalzante focosità ritmica che Karajan imprime alla partitura, rinnovano di battuta in battuta un ascolto che non conosce un attimo di distrazione.

Il disappunto nasce invece dai tagli, veramente incomprensibili, con cui il direttore infierisce su quest'opera, peraltro così onorevolmente analizzata e compresa in ogni suo aspetto. Tolta la seconda strofa della "canzone del velo" e del congedo di Elisabetta dalla contessa d'Aremberg; tolta la sezione centrale del primo duetto tra Elisabetta e Don Carlos (il formidabile passo "Oh! Prodigio" in cui l'more dell'Infante che sviene assume coloriti di un deliquio scritto da Baudelaire). Dimezzata l'aria di Elisabetta nell'ultimo atto con l'eliminazione del lungo passo in cui  la regina pensa alla morte ("Tra voi vaghi giardini") e dimezzato il  duetto seguente con Don Carlos attraverso il taglio della decisiva sezione politica ("Vago sogno m'arrise") e della lode dell'eroismo cantata da Elisabetta : alla fine la consistenza dei personaggi ne scapita non poco e soprattutto l'infelice regina vede ridottto il proprio dramma a quello di una ragazzina inerme mentre  possiede forza e capacità di reazione morale. Ad interpretare questo personaggio , Karajan ha chiamato la giovanissima Fiamma Izzzo d'Amico che, un po' intimorita dall'importanza del luogo, ha tuttavia fatto valere le proprie doti vocali in un'interpretazione che non si esita a definire molto promettente.

Accanto a lei, con ben altra esperienza, José Carreras ha sostenuto il personaggio di Don Carlo, conferendogli quella inquietudine, al limiti della nevrosi, che caratterizza il protagonista dell'opera e che Karajan esplora con la sua orchestra in ogni minimo risvolto.

In gran forma è apparso pure Piero Cappuccilli, che ha dato un'interpretazione generosa e signorilmente controllata del marchese Di Posa, mentre al giovane basso Furlanetto, chiamato a sostituire José Van Dam , è toccata la parte di Filippo II, resa con penetrazione di cantante e di attore. Nel grande duetto con l'Inquisitore che Karajan ha concertato in maniera superba (l'ottuso fatalismo  che si esprime dai lividi timbri orchestrali è tra i grandi momenti di questa esecuzione) Furlanetto ha tenuto testa con piena autorità alla poderosa presenza del basso Matti Salminen, massiccio per voce e per figura.

Molto appaludita, Agnes Baltsa ha cantato nella parte di Eboli, in una interpretazione generosa ma un po' rigida ed esteriore. La regia dello spettacolo, già curata dallo stesso Karajan una decina di anni fa, è ormai ridotta ai minimi termini , tanto che, con sollievo si apprende che l'anno prossimo il direttore rinuncerà a questo impegno ormai troppo gravoso , per affidare il "Don Giovanni" alla regia di Michael Hampe e alle scene di Mauro Pagano.

D'altra parte, anche Gunther Schneider-Siemssen, che in vent'anni è stato lo scenografo fisso del Festival di Pasqua, con questo Don Carlos ha toccato il limite del suo realismo puerilmente illustrativo. Da ultimo ricorderemo la splendida prestazione dei tre cori impegnati nello spettacolo, quello dell'Opera di Sofia, dell'Opera di Vienna e il Konzertchor di Salisburgo che, insieme ai Berliner Philarmoniker hanno contribuito al grande successo dello spettacolo.
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Caballe, Carreras e Pons - Herodiade del miracolo
La Stampa, 12 April 1986

Roma. Un grande trionfo, con una pioggia di fiori, applausi a scena aperta e tantissime uscite degli interpreti, ha accompagnato l'altra sera al Teatro dell'Opera  il debutto dell'Herodiade di Jules Massenet con l'orchestra diretta da Gianluigi Gelmetti e la regia di Antonio Calenda.

Per molti dei critici in sala e per gli appassionati dell'opera che nei giorni scorsi avevano seguito con preoccupazione le vicende sindacali del teatro e quindi erano al corrente della possibilità di un rinvio dello spettacolo, Herodiade è stata una sorpresa, una specie di miracolo artistico e organizzativo in una stagione tormentata.

Il cast prestigioso, con Montserrat Caballé nel ruolo di Salomé, José Carreras  in quello del profeta Giovanni e Juan Pons in quello di Erode, ha offerto una prova di  livello  eccezionale, superando con grande professionalità i problemi dei giorni scorsi: non c'è stata una prova generale e la decisione di non bloccare la "prima" è stata presa all'alba di giovedì, al termine di lunghe e delicate trattative tra direzione e rappresentanze sindacali.

L'opera è andata in scena pochi minuti dopo le 19, in un teatro completamente esaurito, con il pubblico abituale delle grandi occasioni: molte le signore in lungo e in lamé, molti i papillon, gli abiti scuri, ma anche le giacche casual con i risvolti in seta, i fermacravatta un po' vistosi, i gilet arabescati.

L'opera di Massenet, di cui il regista Calenda ha privilegiato gli aspetti di approfondimento psicologico, è piaciuta subito, sin dalla prima scena, immersa nel blu notturno della scalinata del palazzo reale, del cielo, delle colonne maestose.

Ovazioni già dal primo atto hanno sottolineato gli assoli della Caballé e di José Carreras che per la prima volta si è esibito nella cornice dell'Opera di Roma.

Un momento di preoccupazione , con rapido avvicinamento di un gruppo di spettatori verso le scale dell'uscita, si è avuto all'inizio del secondo atto: in platea alla destra del palcoscenico si era diffuso uno sgradevole odore di bruciato. Le maschere hanno immediatamente avvisato i ersponsabili del teatro e dopo una brevissima indagine si è scoperto l'origine dell'odore: la luce di un palco coperta inavvertitamente da un lembo di stoffa.

La parte finale dello spettacolo è stata salutata dal soddisfatto entusiasmo del pubblico.  -F.C.-

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Ein ausgefallenes Konzert
Ostfriesen Zeitung, 5 June  2002

Startenor José Carreras kann wegen Erkältung nicht singen / Publikum
nimmt es gelassen

Der Sänger kam persönlich nach Leer, um das Publikum um Verständnis zu
bitten. Das Konzert wird bald nachgeholt.

fe/fo Leer. Ungläubiges Staunen beim Publikum, fragende Minen, auch
einige enttäuschte Gesichter, aber keiner schimpft oder macht seinem
Ärger laut Luft. So spielt nun mal das Leben, denken die Leute und
nehmen es größtenteils mit Humor, mindestens jedoch mit Fassung und
Ruhe.

Gestern am späten Nachmittag musste José Carreras sein
Wohltätigkeitskonzert zugunsten seiner Leukämie-Stiftung absagen. Wegen
einer Erkältung, die zu kurieren er bis zuletzt gehofft hatte. Doch der
Weltstar kam persönlich aus Bremen nach Leer gereist, um es dem Publikum
auf der Bühne der Ems-Aula selber zu sagen - in englischer Sprache.

Die Karten bleiben gültig, und in einigen Monaten will Carreras das
Konzert nachholen.

Zehn Minuten dauert das ausgefallene Konzert: Landrat Bernhard Bramlage
schildert kurz die Lage, und gratuliert Dr. med. Marie-Louise Hake zum
80. Geburtstag. Ihr zu Ehren ist das Konzert vorgesehen. Frau Hake nimmt
Glückwunsch und Blumen entgegen auf ihrem Sitz im Parkett. 

Kurz darauf: Bramlage bittet Carreras auf die Bühne. Der Star : dunkles
Jackett, dunkelgraue Hose, schwarzes Stehkragenhemd : wirkt
angeschlagen, leicht fiebrig. Er hat sich zuvor mit Bünting-Tee
gestärkt. Er sagt, warum er nicht singen kann: Stark erkältet.

Carreras bittet Marie-Louise Hake zu sich. Der Jemgumer Arzt Dr. Hermann
Lüdeling geleitet seine betagte Kollegin über die Treppe zur Bühne.
Carreras dankt ihr mit herzlichen Worten, Marie-Louise Hake überreicht
dem Sänger einen symbolischen Scheck über 40 000 Euro. Diese Summe ist
für die Deutsche José- Carreras-Leukämie-Stiftung gespendet worden. Der
Erlös aus dem Eintrittsgeld kommt hinzu, wenn die genaue Abrechnung
erfolgt ist.

Das Publikum dankt Carreras und Marie-Louise Hake mit lang anhaltendem
Beifall.

Der Landkreis Leer hat : auch eine Premiere : vor der Aula ein
festliches Zelt aufgestellt. Ein Teil des Publikums übt schon einmal für
das Konzert, das noch kommen wird.

Auch Gäste, die eine etwas längere Anfahrt haben, finden sich mit der
Enttäuschung ab. Brigitte Seiters, Ehefrau des Bundestagsvizepräsidenten
aus Papenburg, mag die Nachricht erst kaum glauben, und gesteht: "Im
Auto haben meine Bekannte und ich noch geflachst: Hoffentlich kommt er
auch." Völlig entspannt: Werft-Chef Bernard Meyer. Er hat auch allen
Grund, denn heute gibt er bekannt, dass er einen Bauauftrag für eine
Fähre an Land gezogen hat.

Das Lehrer-Ehepaar Cornelia und Albrecht Radtke aus Leer nimmt es
gelassen: "Das Konzert entgeht uns ja nicht." Kein böses Wort auch von
Landwirt Arnold Venema aus Jemgum: "Ich rechne Carreras hoch an, dass er
selbst gekommen ist. Da sieht man, wie wichtig ihm die Stiftung ist.

"Im ersten Moment waren wir enttäuscht", sagt die Leeranerin Gudrun
Denker, "denn wir haben uns auf den Abend gefreut. Aber nun haben wir
die Freude zweimal, denn er will ja nochmal kommen". Auch ihr Mann Jan
ärgert sich nicht, er hat nur die Befürchtung, dass sie beim
Ausweichtermin womöglich in Urlaub sind. "Anständig gemacht" findet der
Holländer Egge Boerma die Gestaltung des Abends. Er ist aus Groningen
gekommen, weil er es toll findet, dass der Weltstar Carreras in Leer
auftritt. Dass er nun nicht singt, sei "schade", aber nicht zu ändern".
"Es ist immer frustrierend, wenn man mit einer Erwartung kommt, die
nicht erfüllt wird", sagt Inge Städter. Sie ist eine Freundin Hakes und
aus Frankfurt angereist. Sie habe erstmal eine Beruhigungstablette
genommen, als sie erfuhr, dass das Konzert ausfällt, sagt die
Initiatorin, Dr. Marie-Louise Hake, selber. Doch bis zum Abend hat sie
sich schon wieder gefasst und feiert trotzdem mit Freunden im Hotel
Lange ihren 80. Geburtstag.
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Keiner verschnupft über Carreras´ Erkältung
Astrid Fertig, Ostfriesen Zeitung, 6 June 2002

Landrat Bramlage sieht den Abend in der auf Hochglanz polierten und mit
einem Festzelt erweiterten Aula als Generalprobe / Ein Rückblick

Leer. Ein mefarbenes Sofa dominiert den Raum, der in den Berufsbildenden
Schule I als Garderobe für den Weltklasse-Tenor José Carreras
hergerichtet worden ist. Außerdem steht da ein Spiegeltisch, und ein
Luftbefeuchter ist installiert. Carreras hat ein eigenes Zimmer bekommen
mit einem Schild "Guardarropa Sex96 or Carreras" an der Tür. Sein
Pianist, Lorenz Bavaj, und der Bodyguard sind woanders untergebracht. Es
steht auch jedem eine eigene Toilette zur Verfügung. Alles ist
selbstverständlich streng abgeschirmt vom Publikum.

Was isst Carreras vor dem Auftritt? In der Schulküche der BBS I sind
zwei kalte Platten zubereitet worden: Schinkenbrot, Käseschnittchen,
dekoriert mit Salat. Dazu Kamillen- und Pfefferminztee, Schwarztee von
Bünting, Mineralwasser und entcoffeinierter Kaffee. Zum Erstaunen von
Werner Ostermeyer, der die Betreuung des Künstlers koordiniert, hat der
Sänger auch Sprite und Cola geordert. Als Nervennahrung hat ihm das
Betreuungsteam ein Schächtelchen Pralinen hingestellt.

Der Star lässt alles unberührt. Bloß ein Tässchen schwarzen Tee hat er
getrunken. Nun war sein Auftritt in Leer auch nur kurz. Lediglich ein
paar Minuten - wie berichtet - steht Carreras, blass und angegriffen von
einer Grippe, auf der Bühne der Ems-Aula. Zuvor ist Landrat Bernhard
Bramlage auf die Bühne gestiegen. Er lacht. "Es sollte ein
unvergesslicher Abend werden, und das wird es auch", sagt er.

Denn das Benefiz-Konzert für die Deutsche
José-Carreras-Leukämie-Stiftung fällt wegen einer Erkältung des Sängers
aus. Bramlage lobt die noble Geste des Erkrankten, persönlich nach Leer
zu kommen, um abzusagen.

Zwischen üppigen rosa Nelkengebinden auf der Bühne geht Carreras auf den
Landrat zu. Die beiden Herren sind fast gleich groß. Der Tenor legt
Bramlage die Hand auf den Oberarm, wechselt ein paar Worte mit ihm. Dann
wendet er sich ans Publikum, entschuldigt sich und verspricht, den
Auftritt in Leer in einigen Monaten nachzuholen. Namentlich nennt er Dr.
Marie-Louise Hake, gratuliert ihr zum Geburtstag. Landrat und Weltstar
auf einer Augenhöhe

Die Leeraner Allgemeinmedizinerin, die an diesem Tag 80 Jahre alt wird,
hat Carreras nach Leer geholt. Die Ärztin engagiert sich sehr für seine
Leukämie-Stiftung. 40 000 Euro hat sie diesmal dafür gesammelt, die sie
mit einem symbolischen Scheck überreicht. Ihre Freunde haben gespendet,
aber auch Leeraner Unternehmer, die sie angesprochen hat. "Ich habe mich
nie von den Sekretärinnen abspeisen lassen", sagt die betagte Dame.
Jeden Chef habe sie persönlich über ihr Anliegen informiert.

Carreras hat sie zuletzt am 19. April getroffen bei einer
Mitgliederversammlung der Stiftung. Dort habe man miteinander
gesprochen, sagt Hake, und alle seien wohlgemut gewesen, was das Konzert
in Leer anging. Singen hörte sie Carreras zuletzt im März bei einem
Konzert in Oberhausen. "Der ist nicht so robust wie wir

Das Verhältnis zwischen dem Weltstar und der Leeranerin wirkt herzlich.
Mit Küsschen auf beide Wangen bedankt sich Carreras auf offener Bühne
bei Marie-Louise Hake. Sie hat zwei Stunden vor seinem Auftritt
erfahren, dass er nicht singen kann, war erst mal schockiert, hat sich
aber dann wieder gefangen.
 
Gefasst reagieren auch die Konzertgäste. "Bei Weltstars muss man immer
mit so etwas rechnen", so der Leeraner Bürgermeister Wolfgang Kellner,
der mit Lebensgefährtin Mechthild Tammena gekommen ist. Die Stadt habe
sich an den Kosten für die Herrichtung des Veranstaltungsortes nicht
beteiligt. Er sehe sich das Ganze gelassen und als Privatmann an. "Das
trage ich mit Fassung", sagt auch Landrat Bramlage. Der Landkreis habe
zwar "einiges getan, um angemessene Rahmenbedingungen zu schaffen", aber
dieser Abend sei eben die Generalprobe gewesen.

Ohne Enttäuschung kehren die Konzertgäste Marlies und Hans-Josef Raters
sowie Katharina und Stefan Grave aus Harkebrügge bei Barßel der
Emsschule den Rücken. "Wenn er erkältet ist, kann er nicht singen",
stellen die Saterländer fest. Sie wollen den lauen Abend nun für einen
Altstadtbummel nutzen.

"Wir hätten auch gern mal einen der drei Tenöre gehört", sagt bedauernd
Weert Lehmann von der Freiwilligen Feuerwehr Leer. Er ist an diesem
Abend zusammen mit Markus Schmidt für den Brandschutz im Schulgebäude
verantwortlich. Natürlich versteht der Feuerwehrmann die Absage des
Künstlers. "Der ist nicht so robust wie wir".

Freundlich und zurückhaltend, so haben die beiden Hausmeister der BBS,
Ludwig Saadthoff und Rolf Dee, den Weltstar erlebt. Sie haben Carreras
auf dem Weg zu seiner Garderobe nur kurz gesehen. Doch obwohl er nur
eine Stippvisite gab und gesundheitlich angeschlagen war, hat er sich in
die Gästebücher der BBS I und der BBS II eingetragen. Werner Ostermeyer
zaubert in der verlassenen Garderobe einen Zettel hervor. Es ist eine
handschriftliche Notiz, mit der sich Carreras : in deutscher Sprache :
für die gute Betreuung bedankt. Erlöst sinkt Ostermeyer nach dem
ausgefallenen Konzert in die Polster des crx8f mefarbenen Sofas. Er ist
froh, dass alles gut über die Bühne gegangen ist. Die Generalprobe hat
geklappt. Wenn Carreras bei seinem nächsten Auftritt in der Ems-Aula
auch noch singt, wird es ein rundum gelungener Konzertabend.
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José Carreras ofrecerá una única presentación en República Dominicana
Notimex,  5 June 2002.

Santo Domingo.- El tenor español José Carreras
engalanará el capitalino Teatro Nacional de República Dominicana, cuando
suba al escenario para ofrecer el próximo domingo su única presentación
bajoa batuta del dominicano José Antonio Molina.

Tras el anuncio del concierto de Carreras, la efervescencia reina una
vez más en este país con especial énfasis en los amantes de la ópera,
quienes este año han tenido la oportunidad de presenciar el arte musical de
tenores como Luciano Pavarotti y Plácido Domingo.

Este espectáculo de ópera reviste gran importancia para los dominicanos
por tratarse la primera vez que Molina dirija a Carreras en su propio país,
apoyando la iniciativa del propio tenor español, de presentarse en
República Dominicana.

"Y yo feliz de servir de enlace de mi país", comentó el maestro dominicano a la prensa, al referirse al momento cuando aceptó la propuesta de Carreras de cantar aquí, donde lo hará acompañado por la Orquesta Sinfónica Nacional y músicos de Estados Unidos.

El tenor español, quien superó hace unos años la leucemia que lo
afectaba, consolidó su éxito a principios de la década de los 80 y ha cantado
ópera italiana y alemana, con una amplia discografía.
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José Carreras y Molina, dúo único
Ultima Hora, 5 June 2002

CONCIERTO.- Habrán sorpresas en este recital y entre las piezas
reconocidas están Andrea Chenier y Tosca
uh / santo domingo

La presentación, el próximo domingo nueve, del tenor José Carreras en la
sala principal del Teatro Nacional ha despertado grandes expectativas
entre los seguidores de los eventos clásicos, pues además de ser la
primera vez que el afamado artista pise suelo quisqueyano, en esta
oportunidad será dirigido por un dominicano: el maestro José Antonio
Molina, quien estará al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN).

Promete ser una noche especial, con los auspicios de BANINTER. Uno de
los puntos que más ha despertado interés es que el maestro Molina ha
dirigido al tenor José Carreras, junto a Luciano Pavarotti y Plácido
Domingo, pero esta será la primera oportunidad, en la que ambos artistas
estarán solos en escena.

De esta manera, el público que asista a la sala Eduardo Brito disfrutará
del repertorio del afamado tenor, el cual incluye más de sesenta obras
entre las cuales se destacan: Andrea Chenier, La Bohéme, Tosca, Werther,
Don Carlo, Carmen, La Forza del destino, I Pagliaci, Lelisir D'Amore y
Un Ballo In Maschera.

EL TENOR
Carreras ha colaborado con los más prestigiosos directores de orquesta,
tales como: Herbert von Karajan (con quien mantuvo una relación
artística y personal de más de doce años, que incluyó actuaciones en
Salzburgo, Berlín y Viena).

Desde 1988, y junto a sus actividades profesionales, preside con extrema
dedicación y entusiasmo la Fundación Internacional José Carreras para la
Lucha contra la Leucemia, establecida en Barcelona y con sedes en los
Estados Unidos, Suiza y Alemania. Esta Fundación es actualmente, sin
duda, una de sus más importantes prioridades.

EL DIRECTOR
José Antonio Molina, ha sido condecorado con la Orden al Mérito de
Duarte, Sánchez y Mella, en el Grado Gran Cruz Placa de Plata, por sus
méritos en la música, se ha destacado por ser un excelente compositor y
arreglista.

Molina, además de dirigir a los tres tenores, participó en la grabación
del tema musical 'El último Adiós', en el que intervino el cantautor
dominicano Juan Luis Guerra; fue el responsable de los arreglos
musicales y de la dirección de la orquesta compuesta por 80 músicos
sinfónicos. Ha estado dirigiendo artistas de renombre internacional,
como Cristian Castro, Liza Minelli y Eric Clapton.
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Cantantes líricos contentos con visita
Joseline Brito, Ultima Hora, 5 June 2002

LA FUNCIÓN: José Carreras se presenta por primera vez en el país, el
próximo día 9, con un derecho de entrada de 5 mil pesos, RD$3mil, 250 y
1500 pesos.

Los cantantes líricos criollos esperan con el mismo entusiasmo de
Pavarotti y Plácido Domingo la actuación en el país del tercer gran
tenor de fama mundial, José Carreras, en una única función, este domingo
en la Sala Eduardo Brito del Teatro Nacional, a partir de las 8:30 de la
noche.

Consultados por Última Hora, Marianela Sánchez, Ivonne Haza y Fausto
Cepeda, dijeron, por separado, que la visita del tenor español ha
generado las mismas expectativas de sus colegas, por lo que no la
consideran apresurada, al contrario ''hay que aprovechar todo el
entusiamo de los otros, este es el año del canto lírico'', sostuvo
Sánchez.

''Es preferible que vengan de seguido porque uno afinca el otro, esto
crea una adicción'', preció Haza, Directora Nacional de Música.

LA QUEJA
En tanto que el barítono Fausto Cepeda -además de ver con buenos ojos la
visita de Carreras- aprovecha la oportunidad para quejarse,
abiertamente, por el poco apoyo que reciben de los empresarios del país.
''Nosotros, los cantantes líricos del país, lo único que esperamos es
apoyo empresarial para nuestro trabajo, el mismo apoyo que se le está
dando a esa gente multitudinariamente hablando, a los artistas que
vienen de fuera, a Plácido y Pavarotti, y ahora José Carreras, eso es lo
que necesitamos, apoyo de las empresas para nosotros poder trabajar'',
dijo. ''Nos acercamos a los empresarios y nos dicen que no. Otros dicen
si, pero de forma muy tímida y vemos como nuestros espectáculos se nos
caen por falta de apoyo empresarial, incluso promocional''. Puso como
ejemplo que hace apenas unos días presentaron la ópera cómica 'Rita',
con muy poco resplado. No obstante tienen previsto reponerla el próximo
día 15.
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Jose Carreras o la bravura de un tenor
Vladimir Velazquez Matos, Hoy, 7 June 2002

Cuando de muchachos escuchábamos a los mayores hablar de "bravura",
siempre evocábamos, no sabemos porqué, al fascinante mundo de la
tauromaquia, con sus inmensas plazas; en cuyos ruedos se desempeñan con
macabro garbo, banderilleros y puntilleros, hábilmente secundados por
los picadores, quienes portando enormes lanzas y poderosas cabalgaduras,
dan exacto perfil de cuanto allí acontece, lo que unido a la contagiosa
música, al vivo colorido del ambiente y a la algarabía de la muchedumbre
que espera con morbosa impaciencia la noble embestida del toro bravo
(víctima propiciatoria sobre quien se teje el secular espectáculo),
hacia la capa del artista-verdugo del torero, que ataviado en su vistoso
traje de luces, está presto a ofrendar su vida frente al ojo escrutador
del fanático de corazón, que no perdonando nada ni el muletazo sin
gallardía o una estocada final vacilante, pasaría por alto estos y mil y
un detalles más pero nunca a una velada desangelada y sin gracia, sin
comunicar la trascendente belleza del valor, que se pone de manifiesto
en esta singular fiesta de la sangre y el sol.

También en el mundo del arte existe una actividad que concita similares
emociones cuasi telúricas, en donde el entendido de ese complejísimo
terreno es tan peliagudamente exigente como el de los toros, y quien
puede hasta pasar por alto uno que otro desliz técnicos e
interpretativo, pero nunca perdonaría una actuación sin inspiración, sin
energía emocional, en suma, sin comunicación, que es al fin y al cabo en
lo que se fundamenta toda expresión genuina del espíritu humano; nos
referimos a la lírica, y muy específicamente, al arte del tenor.

Entre esos artistas de dicha cuerda hay uno, grande entre los grandes,
quien con verdadero arrojo y extraordinario talento, ha llegado de
gloria a su tierra de origen, España, y que presentándose en el marco
del Teatro Nacional, completa junto a Pavarotti y Domingo, el trío
lírico más famoso del mundo que ha visitado nuestro país; el tenor Josep
María Carreras.

Y es que a José Carreras le va perfectamente como anillo al dedo aquello
que comentamos al principio, es decir, de la bravura, pues además de ser
uno de los artistas más carismáticos y comprometidos con sus papeles, de
esos que se meten literalmente debajo de la epidermis del personaje,
llegando a expresar críticos y conocedores como John Higgins o Alan
Blyth, que es un cantante que no esquiva dificultad alguna, ningún matiz
dinámico o acento en las partiduras que interpreta, mostrando una
sabiduría y habilidad para vencer escollos técnicos como sucede con
poquisimos colegas de su generación, denominándolo por esa razón de
"valiente", ha demostrado también en su vida privada ser un verdadero
ejemplo de lucha sin cuartel, y más, cuando después de la mortal
enfermedad que lo llevó casi al borde de la muerte, este inmenso artista
recuperado a plenitud, creó una fundación internacional humanitaria de
lucha contra la leucemia, y cuyos fondos recauda de los innumerables
conciertos que ofrece alrededor del mundo.

La voz de Carreras, ese instrumento lírico, individual, fácilmente
identificable en disco, de una riqueza cromática tornasolada como la
paleta de un pintor, con un centro tímbrico de tan exuberante belleza
que es un verdadero regalo de Dios, todo ello unido a una línea o fraseo
plenamente elocuente, expresiva, totalmente comunicativa, con un manejo
exquisito de la media voz y de los pianísimos que escucharse pueda, y
una musicalidad verdaderamente extraordinaria, siempre la tuvo a su
disposición desde la infancia, tal como nos lo cuenta en su
autobiografía, "Cantar con el Alma", cuando descubre alrededor de los
seis años, tras ver la película "El Gran Caruso" con Mario Lanza, que
tenía un muy buen instrumento y además le fascinaba cantar (cantaba el
día entero al punto de alterar, según él, la salud nerviosa de su
familia), tanto así, que a tan tierna edad comienza a aparecer en
veladas musicales y a ganar importantes premios, debutando a los once
años en el Liceo de Barcelona, interpretando el rol del niño narrador en
"El Retablo de Maese Pedro" de Falla.

Posteriormente formaliza sus estudios de canto con el maestro Puig y
luego con Joan Ruax (este último tuvo una enorme influencia en su
formación como intérprete), siendo descubierto en el interín por Carlos
Caballé, hermano de la famosa Monserrat, quienes lo apoyaron y le dieron
un enorme impulso a su carrera operática, que a su vez se vio
galvanizada al ganar prestigiosísimo primer lugar del concurso "Guiseppe
Verdi", en Parma, en donde entraría en contacto con uno de los grandes
mitos del Bel Canto de los años cincuenta, un artista fundamental que le
sirvió para modelar su carrera y quien le dio un importante espaldarazo
en su debut en la Scala de Milán; el gran Pippo; Giuseppe Di Stefano.

Y es que entre ambos tenores, aparte de poseer características similares
en sus bellísimos timbres (además de ser tocayos), comparten esa
cualidad tan poco común que los han hecho excepcionales en sus
respectivas generaciones, el de darlo todo sobre el escenario dejando la
piel, y una extraordinaria capacidad de comunicar emociones, sensaciones
e ideas a través de la sublime expresión del canto.

Posteriormente, Carreras saltó la piedra de la dama de su profesión
cuando formó parte del equipo del mítico director austriaco Herbert von
Karajan, con quien trabajó en infinidad de montajes y grabaciones
discográficas, declarando el tenor que, sin el músico salzburgués, nunca
habría logrado configurar y aprender en profundidad muchos de los
papeles que lo han hecho célebre, consiguiendo en el proceso una
diversidad de matices psicológicos y musicales que a la postre,
enriquecieron notablemente su ya de por sí sobresaliente vena dramática;
basta escuchar la versión de ambos del Don Carlos de Verdi, o su
atrayente Don José de la ópera Carmen de Bizet.

Pero también Carreras se ha dedicado con mucho éxito a otros
repertorios, y ha interpretado una versión maravillosa de "La Misa
Criolla" de Ariel Ramírez, ha grabado canciones de Andrew Lloyd Weber
junto a la soprano Sarah Britman, así como los grandes hits de películas
como Born Free, Moon River, The Shadow of your smile, Orfeo Negro, etc.,
todo ello unido al cancinero tradicional hispano, como Júrame, Maitechu
Mía, Estrellita, etc., y ese himno español escrito por un mexicano
inmortal y que en su versión parece como si fuese escrito para él,
"Granada", en donde este sobresaliente artista imprime como nadie un
donaire e hidalguía difíciles de igualar, colmando de entusiasmo y
belleza a todos los públicos del planeta, al elevar como en un grito de
júbilo, el verso final que caracteriza a las gargantas de su raza,
aquellas cuya materia prima se componen por su majestad y solemne
bravura, de sonidos de Sangre y de Sol.

MEDIA ARTICLES 57  
  
José Carreras promueve la donación de médula ósea
Hola,  4 June 2002

El tenor acaba de firmar un convenio con la Comunidad de Madrid

Es uno de los tenores más importantes del momento y ha demostrado en
múltiples ocasiones su faceta más solidaria. José Carreras, presidente
de la Fundación Internacional para la Lucha contra la Leucemia, acaba de
firmar un convenio con la Comunidad de Madrid para promover las
donaciones de médula ósea y de sangre de cordón umbilical (eficaz en el
tratamiento de leucemias infantiles, linfomas, inmunodeficiencias
congénitas o enfermedades hereditarias del metabolismo).

Carreras creó en 1988 esta Fundación, convencido de que en su propia
recuperación de la enfermedad, tuvieron mucho que ver tanto los
tratamientos como los mensajes de solidaridad y apoyo enviados por
personas de todo el mundo. Así, se planteó devolver toda esa gratitud
activamente y, lleno de entusiasmo, se embarcó en la creación de esta
fundación, que nació en Barcelona con la ayuda de un grupo de
científicos y empresarios.

Entre ellos se encuentra Edward D. Thomas, Premio Nobel de Medicina en
1990 por sus extraordinarios logros en el marco de la lucha contra la
leucemia, y que desarrolló la técnica del Transplante de Médula Ósea,
que salva anualmente las vidas de miles de pacientes de leucemia.

Ahora, la Fundación presidida por José Carreras se ha marcado un nuevo
objetivo: ayudar a los pacientes de la región madrileña que requieran un
transplante, gracias a este convenio que pretende coordinar la búsqueda
y promoción de donantes voluntarios de médula ósea y sangre de cordón
umbilical. "Este convenio es una apuesta por la promoción de la
solidaridad, porque en esto consiste fundamentalmente la donación",
recalcó durante la firma del acuerdo José Ignacio Echániz, consejero de
Sanidad de la Comunidad de Madrid. Y es que no hay que olvidar que la
Fundación José Carreras para la Lucha contra la Leucemia nació para
contribuir a hacer que esta enfermedad fuera totalmente curable.

Fue precisamente la Fundación que lleva su nombre la que creó el REDMO
(Registro Español de Donantes de Médula Ósea), en 1991, con el objetivo
de conseguir que "ningún paciente de leucemia quedara sin una
posibilidad de curación por no disponer de un donante familiar
compatible".

Hay que tener en cuenta los datos: sólo un 30% de los enfermos de
leucemia y enfermedades similares en espera de un trasplante de médula
ósea disponen de un donante familiar compatible. En el resto de los
casos se debe recurrir a un trasplante de la propia médula o a la
búsqueda de un donante no familiar compatible. En España, esta búsqueda
de donantes de médula ósea la realiza el REDMO.

El año 1989 fue importante para la Fundación, pues se realizó el primer
trasplante de sangre de cordón umbilical. Desde entonces, se ha
consolidado como una alternativa al trasplante de médula ósea debido a
sus múltiples ventajas, entre la que destaca la menor exigencia de
compatibilidad.

La firma de este convenio no es sino un nuevo 'empujón' a la labor de
esta organización.
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Carreras, al calor de los dominicanos
Ramón Almánzar, Listín Diario, 8 June 2002

SANTO DOMINGO.-El tenor español José Carreras quiso compartir ayer con
la prensa dominicana el deseo que tenía de cantar en el país, lo que se
materializará mañana domingo en el Teatro Nacional.

El intérprete dijo que el concierto, que cuenta con el auspicio de
BANINTER, representa un desafío para su carrera. ''Representa un reto
como representa cantar por primera vez en cualquier ciudad''.
Luego confesó que hace tiempo ''deseaba cantar en este país''. Según sus
palabras, República Dominicana ''es para mí, y creo que para todos los
españoles, un lugar entrañable''.

Recordó que conoce las bondades dominicanas como turista ''y estaré
feliz de poder conocerlo a nivel profesional a partir de este primer
contacto con la orquesta y el maestro Molina''.

Cuando hablaba con tanto cariño sobre Quisqueya el orgullo patrio de los
presentes se elevaba, incluyendo el de José Antonio Molina, que dirigirá
su concierto; Carmen Heredia de Guerrero, directora del Teatro Nacional,
sentada a su izquierda, y el de Juan Daniel Balcácer, vicepresidente de
Comunicaciones de BANINTER, quien figuraba en el extremo derecho.
La directora del centro cultural fue quien le dio la bienvenida: ''Para
el Teatro Nacional, para el país, es un privilegio, es un honor, tenerlo
entre nosotros; estoy segura que su paso por este teatro será
inolvidable''.

Temas tratados

Entre los temas abordados por Carreras figuraron el del presente y el
futuro del género lírico que representa. ''Espléndido'' fue su mejor
definición, argumentando que ''cada día más gente joven acude a la
ópera, más gente joven se interesa por la música
clásica-sinfónica-lírica''.

Sobre la situación de su generación, en la que algunos como el italiano
Luciano Pavarotti incluso ya hablan de retiro, el artista español
comentó que es una ley de vida el hecho de que sus carreras estén en un
punto en el que ''viene sólo que puede llegar''.

Durante el conversatorio, no se opuso a la invasión tecnológica en la
ópera. Por el contrario, la consideró su aliada, aunque enfatizó en que
''lo más importante de todo es que en el arte lo extraordinario y lo que
no se debe abandonar es la creatividad del intérprete''.

Al preguntarle qué sorpresa prometía para la noche de mañana no quiso
revelar nada y en buen tono respondió: ''Si se lo dijera no sería
sorpresa''. Sin promesas se marchó del lobby para luego entregarse a los
ensayos, junto a Molina, y así garantizar el éxito de su función.
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Tenor Jose Carreras dice que es un reto cantar en Republica Dominicana
Reyes Guzman, Hoy, 8 June 2002

Es un reto para el tenor José Carreras cantar por primera vez en
República Dominicana, donde ya antes estuvo Luciano Paravotti y Plácido
Domingo. Cantar en importantes escenarios constituye una experiencia
maravillosa, porque el compromiso siempre es tratar de dar lo mejor.

"República Dominicana es para mí y para todos los españoles un lugar
entrañable, porque en España tenemos un cariño especial por este país.
Conozco a República Dominicana como turista y estoy feliz por conocerla
a partir de hoy, al tener mi primer contacto con la Orquesta Sinfónica
Nacional y con el maestro José Antonio Molina a nivel profesional".

Es un reto y una felicidad que después de muchos años el tenor pueda
cantar para los dominicanos, según dijo ayer en rueda de prensa en el
lobby del Teatro Nacional. Calificó como una buena oportunidad el
momento de cantar en el auditorio nacional y con la Sinfónica, dirigida
por Molina.

Nacido en Barcelona y con estudios musicales en su ciudad natal, inició
su carrera profesional en 1970 en el Gran Teatre del Liceu, con la obra
Nabucco.

Su meteórica carrera le permite decir que el futuro de la ópera está en
un momento espléndido, porque cada día hay más gente joven que
incursiona en el género. La facilidad de crear diferentes compañías en
muchas partes del mundo ha ayudado para que todos los años la gente se
interese más por el bel canto.

"La ópera sigue viva y el canto lírico tiene tenores de niveles
importantes en las nuevas generaciones. Puedo mencionar algunos nombres
como José Cura, Pedro Vargas, Ramón Vargas y Roberto Alaña, por sólo
decir unos cuantos".

Por ley de vida, el tenor español reconoce que Luciano Pavarotti,
Plácido Domingo y él, por tener sus carreras en el punto donde podían
llegar, la paulatina retirada tiene que llegar y darle oportunidades a
nuevas voces.

El arte en sentido general se apoya en la tecnología y esto no significa
que pueda anular lo que sin ella funcionaba antes, según entiende José
Carreras, quien se ha favorecido del adelanto técnico. Puso de ejemplo
que el primer cantante operístico que grabó un disco fue Caruso, en
1908, y que gracias a la tecnología esa producción se escucha y le ha
servido a todos para conocer su voz.

"Lo más importante de todo es que en el arte, precisamente, lo
extraordinario y lo que no se debe de abandonar es la creatividad del
intérprete y del creador. Al público en general le seguirá gustando el
arte clásico, con o sin tecnología".

Con un repertorio de más de 60 obras y colaborar con los más
prestigiosos directores de orquestas, Carreras no se considera pionero
de nada, porque antes reinaban grandes tenores. Por el hecho de reunir
en un espacio al aire libre o estadio a miles de personas se ha
popularizado el canto lírico, no así globalizado. La palabra
globalización no le gusta a José, quien recuerda con agrado a tenores
que han significado para él buenas recomendaciones. Dijo que tiene
debilidad especial por Giuseppe Di Stefano, porque, como motivo, tiene
el sueño de poder ofrecerle al público el mismo tiempo de emociones que
siente cuando lo oye cantar.
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José Carreras se inspira en Di Stéfano
José Rafael Sosa, El Nacional, 8 June 2002

El tenor español José Carreras es un tipo llano, directo, de
conversación agradable, con un notable sentido del humor y de respuestas
agudas.

En su encuentro con la prensa ayer tarde en el lobby del Teatro
Nacional, se mostró como un ser humano llano al que no ha afectado la
trascendencia de su obra, el lirismo y pureza de su voz, que le ubica
como una de las tres grandes voces del bell canto en el mundo.

Nacido en Barcelona, fue como uno de muchos muchachos españoles hasta
que se decidió por estudiar música con el maestro Jaime Francisco Puig.
Cuando hizo su debut, en Barcelona, nacía una estrella.

Dos personas, Rafael Fruhbeck y Montserrat Caballé, fueron esenciales en
darle el respaldo en esos primeros pasos cruciales de su carrera.

Feliz en RD

 El maestro José Carreras manifestó que para él es un enorme desafío
llegar a República Dominicana, a actuar luego del paso por el Teatro
Nacional, de Luciano Pavarotti y Plácido Domingo.

Dijo que los lazos de hermandad de España y República Dominicana se
sienten mucho en el trato que ha recibido desde su llegada.

¿Quién es Di Stefano?

El maestro Carreras, a una respuesta a Catana Pérez de Cuello, confesó
que admira a muchos tenores predecesores, pero destacó entre ellos un
nombre: Giuseppe Di Stefano.

Afirmó que escucharlo le dió el mensaje de ser lo que es hoy, y que
vibra cada vez que lo escucha. Hoy el mundo tiene a José Carreras,
gracias a que existió y cantó un Giuseppe. Y resulta que Di Stefano es
un perfecto desconocido en el medio artístico dominicano.

Di Stefano nació el 21 de julio de 1921, estudió con Adriano Tocchio y
Luigi Montesano. Fue hijo único de un zapatero y de una humilde modista,
y educado en el Seminario Jesuíta, donde llegó a contemplar la
posibilidad de ser sacerdote. Hizo en 20 oportunidades el papel
principal en la opera Fausto, y 19 el de Rodolfo de la Boheme.

Concierto de mañana

José Carreras manifestó que gracias a Baninter ha llegado al país y que
actuará mañana domingo en el Teatro Nacional, con la dirección del
maestro dominicano José Antonio Molina, en un concierto que espera sea
memorable.

Se le preguntó si había alguna sorpresa que pudiera anunciar y refirió
que si anunciaba alguna sorpresa, "sencillamente no sería sorpresa", y
prefirió no prometer nada, como hacen los buenos políticos.
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People and Places in the News
Associated Press, 8 June 2002

SANTO DOMINGO, Dominican Republic - Spanish tenor Jose Carreras has
canceled a concert scheduled for this Sunday in the Dominican Republic
due to a cold, organizers said Saturday, making it his second
cancellation in a week.

"Carreras does not feel he is in a condition to offer a concert to the
level that the Dominican public deserves; he deplored making this
decision, but said that his health has worsened in the last few hours,"
said Juan Daniel Balcacer, executive of the Banco Intercontinental who
sponsored the concert.

The opera star arrived Wednesday in the capital Santo Domingo, traveling
from Germany where he had also canceled a concert in the western city of
Leer.

"On Tuesday, I wasn't feeling well and I postponed that concert probably
until the fall, but I'm happy because I feel better; my voice is
improving," Carreras said upon his arrival Wednesday.

But later his voice worsened which forced him to postpone the concert,
Balcacer said, but didn't say when he would reschedule.

Carreras told reporters Friday he was thrilled for his first ever
performance on the island.

"The Dominican Republic is a dear place to me and to all Spaniards,"
Carreras said.

Tickets were sold out for the 1,500 seats at the capital's National
Theater.

MEDIA ARTICLES 58  
  
Por problema de salud José Carreras no cantará hoy
El Caribe, 9 June 2002

El tenor español José Carreras suspendió el concierto que tenía
programado para este domingo en esta capital debido a problemas de
salud, informaron el sábado los organizadores.

"Carreras no se siente en condiciones de ofrecer un concierto a la
altura que merece el público dominicano y él deploró tomar esa decisión,
pero indicó que la misma se debía a su estado gripal que en las últimas
horas ha empeorado'', dijo a la AP Juan Daniel Balcácer, ejecutivo del
Banco Intercontinental que organiza la actividad.
El intérprete llegó a la capital dominicana el miércoles para cantar
este domingo por primera vez en este país, en el Teatro Nacional.

Es la segunda vez en menos de una semana que el tenor cancela una
función, ya que la noche del martes no pudo subir a escena en la
localidad de Leer, en el oeste de Alemania, debido al resfriado.

"El martes no estaba en condiciones y pospuse ese concierto
probablemente para el otoño, pero estoy contento porque me siento mejor,
la voz parece que ya empieza a estar en mejores condiciones y entre un
poco de reposo, ensayos, si Dios lo quiere estaré en condiciones'',
comentó.

Sin embargo, los problemas vocales continuaron como consecuencia de la
gripe, por lo que prefirió posponer el recital, manifestó Balcácer.
Durante una rueda de prensa, el viernes, Carreras dijo estar ilusionado
con este encuentro porque "República Dominicana es para mí y para todos
los españoles un lugar entrañable y estoy feliz de tener mi primer
contacto a nivel profesional porque ya la conocía como turista''.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
José Carreras suspende concierto
Jose Antonio Torres, El Nacional, 9 June 2002

El tenor español José Carreras suspendió el concierto que ofrecería esta
noche en la Sala Principal del Teatro Nacional a causa de la gripe que
lo afecta desde hace varios días, y que ya motivó la posposición de otro
concierto suyo en Alemania el pasado martes.

Carreras, quien se encuentra en la República Dominicana desde el
miércoles, comunicó ayer al maestro José Antonio Molina, quien sería el
director musical del concierto, que no se encontraba en condiciones de
ofrecer el recital, ya que la gripe había empeorado en las últimas
horas.

Esta era la primera vez que Carreras presentaría un espectáculo en el
país. Este año han ofrecido recitales los también famosos tenores
Luciano Pavarotti y Plácido Domingo.

El licenciado Juan Daniel Balcácer, vicepresidente de comunicaciones de
Baniter, empresa que auspiciaba el concierto, dijo que próximamente
fijarán la nueva fecha en que se realizará el concierto de Carreras,
quien deploró tomar esa decisión, pero indicó que se debía a su estado
gripal.

El pasado lunes Carreras canceló una presentación que tenía programada
en Alemania, a beneficio de la Fundación que preside, y que colabora con
pacientes afectados de leucemia.

Al justificar la decisión de suspender el concierto, Carreras manifestó
su interés de recuperarse en el menor tiempo posible para poder actuar
en la República Dominicana, "sin embargo, he podido comprobar que mi
afección gripal se ha agudizado, lo cual me impide actuar con la
profesionalidad y dignidad que me caracteriza", afirmó.

Dijo que para él, y para todos los españoles, "República Dominicana es
un lugar entrañable, porque en España tenemos un cariño especial por
este país. Conozco a República Dominicana como turista y estoy feliz al
tener mi primer contacto con la Orquesta Sinfónica Nacional y con el
maestro José Antonio Molina a nivel profesional."

Este año, el Teatro Nacional ha sido escenario de espectáculos de
grandes tenores con la participación de Pavarotti, quien llenó la Sala
Principal el pasado 15 de febrero, a pesar de que los precios de entrada
eran de 10, 7 y 5 mil pesos por persona.

Sin embargo, una segunda función de este tenor italiano, programada para
el día 2 de abril, fue cancelada por las escasas ventas de boletas.

En el mes de abril también, pero el día 16, el tenor español Plácido
Domingo, prácticamente abarrotó de público la Sala Eduardo Brito del
Teatro Nacional, en una función auspiciada por el Banco Popular
Dominicano que contó con la Orquesta Sinfónica Nacional.

Con la cancelación de la función de Carreras los dominicanos hemos
perdido la oportunidad de disfrutar de un concierto de este maestro de
la lírica.

Tanto Carreras, como Pavarotti, Domingo y otros tenores han tenido que
suspender regularmente conciertos por problemas gripales, laringitis u
otros males que afectan la voz.
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José Carreras pospone recital por fuerte gripe
Ramón Almánzar, Listin Diario, 9 June 2002

El gran tenor no pudo superar sus problemas de voz para cantar hoy en el TN

SANTO DOMINGO Pocos minutos bastaron para que el tenor español José Carreras dejara
claro ''lo especial'' (todos dicen lo mismo, pero en él sonó distinto)
que era cantar por primera vez en República Dominicana.

Durante el encuentro del viernes con la prensa, por lo menos tres veces
se refirió a las grandes expectativas que tenía con el concierto de hoy
en el Teatro Nacional. Sin embargo, la gripe le tenía preparada una mala
jugada: justo ayer se le complicó de una manera tal que decidió posponer
la función auspiciada por el Banco Intercontinental (BANINTER). "El
concierto del tenor español José Carreras, a presentarse hoy domingo 9
de junio en la Sala Principal del Teatro Nacional, ha sido pospuesto
para una fecha que será anunciada próximamente, debido a una afección
gripal que desde hace días afecta al afamado artista", fue la mala
noticia recibida ayer en la redacción de Espectáculos de este diario.

De acuerdo a la oficina de relaciones públicas de BANINTER, en la mañana
de ayer, Carreras se reunió con el maestro José Antonio Molina y Juan
Daniel Balcácer, vicepresidente de Comunicaciones de BANINTER, y les
comunicó no sentirse en condiciones de ofrecer un concierto a la altura
que merece el público dominicano.

"Carreras deploró tomar esa decisión, pero indicó que la misma se debía
a su estado gripal que en las últimas horas ha empeorado", indica la
información servida.

Es su segunda suspensión en menos de una semana, debido a la gripe. El
pasado martes, Carreras canceló una presentación que tenía programada en
Alemania, a beneficio de la Fundación que preside. No obstante, acudió
con ganas a su cita con los dominicanos. Él mismo confesó a su llegada a
territorio dominicano que tenía esperanza en recuperarse para así poder
actuar en República Dominicana. "Sin embargo, he podido comprobar que mi
afección gripal se ha agudizado, lo cual me impide actuar con la
profesionalidad y dignidad que me caracteriza", afirmó ayer.
En conferencia de prensa sostenida con los diferentes medios de
comunicación del país, el maestro Carreras expresó su alegría por estar
nueva vez en República Dominicana y manifestó que para él constituía un
reto cantar para los dominicanos.

Encuentro con la prensa

El viernes, durante la rueda de prensa, tres preguntas de diferentes
comunicadores hurgaron en esa curiosidad periodística por querer
transmitir lo que siente este artista con su presencia en el país. La
primera vino de Reyes Guzmán, del periódico Hoy; luego de Francis Mesa,
de Última Hora, y por último de Cándida Ortega, de LISTÍN DIARIO. La
respuesta: ''Es un reto, es una situación entrañable, estoy feliz
después de tantísimos años que deseaba cantar en este país''.
Francis Mesa le hizo saber que Luciano Pavarotti y Plácido Domingo ya
habían estado en ese escenario y le preguntó entonces ¿qué reto
representaba para él?

''Evidentemente el reto es mayor.... Hablamos de dos de los tenores más
importantes de la historia de la ópera y por otra parte, esto es un
estímulo que viene de la sana competencia que existe entre nosotros,
cantando individualmente y cuando hacemos conciertos los tres juntos'',
fue su afirmación.

La segunda pregunta de la actividad vino de parte de quien escribe esta
nota y giró en torno al futuro de la ópera y de los nuevos valores. Él
está muy optimista y sus palabras suenan acompañadas de un coro de
celebración: ''La ópera está en un momento espléndido; cada día hay más
gente joven que acude a la ópera, más gente joven que se interesa por la
música clásica-sinfónica-lírica''.

Nuevos talentos

A seguidas escarbó en su memoria, con temor de un olvido del momento y
que pueda malinterpretarse, mencionando entonces gente a la que le ve
futuro: los argentinos Marcelo Álvarez y José Cura, el mexicano Ramón
Vargas, el francés Roberto Alagna...

Luego, la inquietud de Magnolia Kasse, de Telecentro, lo hizo alabar la
incorporación de la tecnología en la música lírica. ''Si pensamos que el
primer cantante operístico que grabó un disco fue Enrico Carusso y esto
fue en el 1908, si no recuerdo mal, fíjese usted lo que se hubiera
perdido si no tuviéramos una cierta tecnología que nos permitiera
conservar las voces y escuchar la voz de Carusso, la voz de María
Callas, de Luciano Pavarotti...''.

Sin embargo, aclaró que las nuevas tecnologías ayudan, pero ''lo más
importante de todo es que en el arte lo extraordinario y lo que no se
debe abandonar es la creatividad del intérprete''.

De la globalización

José Rafael Sosa, de El Nacional, lo llevó por los senderos de la
globalización con una pregunta interesante (así la denominó el propio
Carreras): ¿Hasta dónde se ha popularizado la ópera a partir del trabajo
que los tres tenores han realizado?

''Si hablamos concretamente de Luciano Pavarotti, Plácido Domingo y de
mí mismo y de otros cantantes que también lo han hecho con cierta
regularidad, el hecho de poder reunir en un espacio al aire libre o en
un estadio decenas de miles de personas, esto quizás ha popularizado
este tipo de canto, este tipo de arte, este tipo de música, más que
quizás globalizarlo'', comentó.

Para él, la palabra globalización ''no es siempre bien recibida en estos
momentos en nuestra sociedad y por lo tanto prefiero decir que lo hemos
popularizado''.

No obstante, hizo una salvedad: ''Con esto no quiero decir que nosotros
hayamos sido pioneros de nada; antes que nosotros ha habido gente como
Arturo Toscanini, que en los años treinta tocaba con su orquesta NBC en
Nueva York en el Madison Square Garden, con amplificación, y Caruso y
Gili también cantaban incluso en los años posteriores'.

Admira a...

Con su dulce voz, la profesora y crítica Catana Pérez de Cuello quiso
saber sobre el tenor que más admira. Giuseppe di Steffano resultó el
afortunado. Con su por qué incluido: ''Si usted me pide el motivo por el
cual existe esta debilidad es porque yo siempre he soñado, lo sigo
soñando, de poder ofrecerle al público, a la audiencia, el mismo tipo de
emociones y de sensaciones que yo siento cuando lo oigo cantar''.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
"No he previsto temas criollos"
Anny Guerra, El Caribe, 8 June 2002

El tenor español afirma que acude a remedios caseros cuando se enferma
de la garganta

José Carreras dice que si tuviera que nombrar a una soprano elegiría a
Monserrat Caballé

Alas cuatro de la tarde el teléfono timbra y una voz precisa con
marcado acento español responde. Es José Carreras, el tenor español,
que presenta mañana en el Teatro Nacional su concierto de gala. Dice
que no puede recibir a nadie, que se encuentra en los ensayos y una
hora después le aguarda una entrevista.

"Bueno, si puede esperar a las cinco y treinta cuando yo termine de
todo esto, le atiendo", dice con tono amable.

Tiempo después de las cinco y treinta aparece la figura del tenor,
acompañado de dos caballeros, uno de ello, evidentemente, de su
seguridad. Con rostro sonriente saluda y dice muy decidido"sólo tres
minutos". Llevaba zapatos marrones de gamuza, pantalón negro, camisa
blanca, chaqueta negra y bufanda azul alrededor del cuello y la
gentileza de todo un caballero.

Hay muchas incógnitas sobre las canciones criollas que usted
interpretará el domingo. ¿Cantará José Carreras un merengue en escena?

Hasta ahora no hay ninguna canción dominicana. Aunque en estos días
pueden pasar muchas cosas...

¿Ha pensado extender la Fundación José Carreras hacia Latinoamérica?

Intentamos colaborar con todos los países que necesiten nuestra ayuda.
Nuestra meta es brindar la información necesaria a qnien nos la pide,
ofrecerles nuestros conocimientos. Por nuestra parte, estamos
dispuestos a trabajar con cualquier institución latinoamericana y
centroamericana. Desde ya lo estamos haciendo.

¿Qué hace José Carreras cuando está agripado, con dolor de garganta y
tiene programado actuar? ¿Acude a los remedios de la abuela, a la miel
con limón, por ejemplo?

Le voy a decir un secreto, sólo a usted. Se toma un pañuelo de lino con
aceite de oliva, lo coloca en la garganta, sujételo con un paño de seda
y duerma toda la noche con él. Al día siguiente huele usted como una
ensalada mixta pero la voz está perfecta.

¿Qué le ha parecido el fenómeno "Operación Triunfo" que ahora se está
emitiendo en República Dominicana?

Bueno, dos consideraciones. La primera es que siempre estoy fuera de
España y me es muy dificil seguir los acontecimientos cotidianos allá,
desgraciadamente. Por otra parte, tengo que decir que todo lo que sea
para brindar posibilidades a los jóvenes, que puedan presentarse ante
un público, que sus aspiraciones y sus sueños se realicen al menos en
parte me parece muy positivo. Aunque yo conozco poco todo lo entramado
de "Operación Triunfo" y de todos esos chicos, veo muy positivo que
estas cosas acontezcan.

Muchos músicos españoles se quejan ahora de que sólo hay espacio para
los chicos de "Operación Triunfo" en las galas de verano.

Evidentemente hay una nueva jornada de artistas jóvenes, muy populares
gracias a este programa de televisión y todos los discos que han
vendido. ¿Va a afectar esto a todos los artistas que durante tantos
años han participado?, pues así, no lo sé, pero ciertamente es un
mercado abierto. Por lo tanto todo el mundo tiene el derecho. El que
tiene realmente calidad continúa a través de los años y el que no, se
queda en el camino.

¿Qué le parece Francisco Casanova, el tenor dominicano que está
radicado en Nueva York? ¿Ha trabajado con el?

No. Hasta el momento no he tenido la oportunidad de trabajar con él ni
de oírle personalmente pero me han hablado muy bien de su voz y de su
persona.

¿Cuál es la soprano con la que más le ha gustado trabajar?
He tenido la suerte de trabajar con todas las sopranos importantes de
mi generación y de la anterior Y como a mí me dijeron siempre "never
argue with a soprano" o sea, que no discutiera nunca con una soprano,
por lo tanto, no voy a mencionar una en particular. Aunque, si tuviera
que hacerlo, sin duda nombraría a Monserrat Caballé.

MEDIA ARTICLES 59  
  
José Carreras complacido en República Dominicana
Luis González Ruisánchez, Diario Libre, 8 June 2002

Cantará con la Orquesta Sinfónica dirigida por José Antonio Molina este
domingo a las 8:30 en el Teatro Nacional.

SANTO DOMINGO Un José Carreras comunicativo ofreció una veloz rueda de
prensa en la que respondió gustoso las preguntas. Hubo sorpresas
reservadas, como la inclusión de algún tema dominicano en el concierto
único que ofrecerá y que el maestro José Antonio Molina había dicho a DL
que algo dominicano estaría incluído.

Carreras fue elogioso con República Dominicana: "Cantar para ustedes
representa un reto, como lo representa cantar por vez primera en
cualquier país, además República Dominicana es para mí y para todos los
españoles un lugar entrañable, tenemos todos allá un cariño especial por
vuestro país. Yo lo conocía como turista, y estaré feliz de poder
conocerlo a partir de hoy que tendré que tener contactos con la orquesta
y con el maestro Molina a nivel profesional. Y estoy feliz después de
tantísimos años que deseaba cantar en su país, tener esta oportunidad de
estar entre ustedes".

Al saber que Pavarotti y Plácido ya habían cantado en este mismo
escenario, Carreras dijo que ahora era un reto mayor porque ·"hablamos
de dos de los tenores más importantes de la historia de la ópera", y
consideró que eso era un estímulo para él que viene de la "sana
competencia que existe entre nosotros".

Carreras confía en el futuro de la ópera, la cree en un "momento
espléndido" y habló de nuevos tenores de categoría mundial citando a
Alfredo Alvarez, José Cura, Ramón Vargas en Hispanoamérica, y a Roberto
Alata en Europa.

Ante el deseo de que ofreciera algunas clases magistrales, el tenor
califica como un deber transmitir experiencia a nuevas generaciones: Yo
estaría encantado de poder hacerlo, lo que ocurre es que no veo la
posibilidad en sólo 48 horas", dijo. Sólo queda esa magistral
oportunidad de poder escuchar cantar a uno de los grandes tenores de
todos los tiempos.
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Lamentable tenor Jose Carreras no pudo cantar en Republica Dominicana
Hoy, 10 June 2002

Lo que era un reto para el tenor José Carreras de cantar por primera vez
en República Dominicana se frustró por problemas de salud. El pasado
viernes dijo que el país era para él y todos los españoles un lugar
entrañable, porque en España hay un cariño especial.

Calificó como una buena oportunidad el momento de cantar en el auditorio
nacional y con la Sinfónica, dirigida por Molina.

Nacido en Barcelona y con estudios musicales en su ciudad natal, inició
su carrera profesional en 1970 en el Gran Teatre del Liceu, con la obra
Nabucco.

Durante el encuentro con la prensa, expresó que por ley de vida
reconocía que Luciano Pavarotti, Plácido Domingo y él, por tener sus
carreras en el punto donde podían llegar, la paulatina retirada tenía
que llegar y darle oportunidades a nuevas voces. Su afección gripal no
significa que el retiro esté cerca, pues son problemas del momento y de
los cambios de temperatura.

Con un repertorio de más de 60 obras y colaborar con los más
prestigiosos directores de orquestas, Carreras no se considera pionero
de nada, porque antes reinaban grandes tenores.

El público tendrá que esperar otra fecha para verle de cerca y
escucharle, pues el intento del fin de semana no fue posible.
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Jose Carreras at Arizona Opera
Sedona Sentinel, May 2002

Carreras' Visit to Phoenix includes Performance, Stop at City of
Hope·Samaritan BMT Unit

Spanish tenor José Carreras will perform a recital as part of Arizona
Opera's Great Singer Series.

The renowned performer and member of the famed Three Tenors will perform
a romantic selection of Spanish and Italian art songs with acclaimed
Italian accompanist Lorenzo Bavaj in a recital setting.

The diverse selections on the evening's roster include Giordani's "Caro
mio ben," Tosti's "Marechiare," Ramirez's "Alfonsina y el Mar" and
Rodgers' "With a song in my heart."

Lauded as one of the great tenors of our time, Carreras burst onto the
opera scene in the 1970s and by the age of 27, had already performed at
some of the most famous venues and most prestigious opera companies in
the world, including The Met, La Scala and the Vienna Stratsoper.

Carreras' visit to Phoenix includes a stop at the City of Hope·Samaritan
Bone Marrow Transplant Unit at Good Samaritan Regional Medical Center
(1111 East McDowell Road) at 12:45 p.m.

A survivor of leukemia and a recipient of a bone marrow transplant
(BMT), Carreras is an active supporter of the medical science that saved
his life, and formed his International Leukemia Foundation in 1988 to
finance and support luekemia research.

His visit to the City of Hope·Samaritan BMT Unit in Phoenix will include
visits with patients and the program's two attending physicians.
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Tenor Carreras Visits City of Hope-Samaritan BMT Unit
Banner Health System News Release, 15 May 2002

PHOENIX -- Patients who have received a life-giving bone marrow
transplant had the opportunity to meet José Carreras, one of the
greatest singers in the world and a member of the famed Three Tenors, at
the City of Hope-Samaritan Bone Marrow Transplantation unit at Good
Samaritan Regional Medical Center in Phoenix.

"This was just a special day for several of our patients, and you could
really see the joy that he brought to the patients and the staff as he
talked with them," said Selma Kendrick, nursing director of the BMT
unit. "Many could not believe that a person of his stature would come
and visit. It was a remarkable time on the unit."

Known as one of the greatest tenors in music, Sr. Carreras is also a
survivor. Diagnosed with acute lymphocytic leukemia in 1987, he received
a life-saving bone marrow transplant later that year. In 1988, Sr.
Carreras established the José Carreras International Leukemia
Foundation, which has provided grants and fellowships totaling more than
$2 million, and helped create REDMO, the bone marrow donor registry for
Spain.

"It was obvious to the nursing staff that he is a man who cares for the
patients and their condition," Kendrick added. "He knows much about the
work being done at the City of Hope-Samaritan and research being
conducted to battle leukemia and other cancers around the world."

While on tour around the world, Sr. Carreras takes time to visit
hospitals and research institutions, offering support and encouragement
to the patients, including many whom are unable to leave the hospital.
At City of Hope.Samaritan, he spoke in both English and Spanish with
five inpatients waiting for transplants and four outpatients receiving
follow-up care.

"What these patients need most is exactly what they got: wonderful
medical treatment in the hands of a great scientific team," Sr. Carreras
said. "Then they need for sure something very important in my opinion,
and that is the support, the affection, the love from their families and
their relatives-and not to forget, the support that comes from
Upstairs."

Celebrating five years of service at Good Samaritan, the City of
Hope·Samaritan Bone Marrow Transplantation Program has emerged as
Phoenix's leading provider of bone marrow transplantation (BMT)
services, bringing BMT patients the highest quality of care and the
latest treatments and research protocols in both inpatient and
outpatient settings.
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'La noche abierta' busca nous associats per a la Fundació Josep Carreras
Avui, 13 June 2002

L'edició d'avui es dedica a la lluita contra la leucèmia

Redacció BARCELONA

Pedro Ruiz cedeix aquesta setmana el protagonisme de La noche abierta
(La 2) a Josep Carreras, perquè el tenor expliqui la necessitat
d'aconseguir nous col·laboradors que donin suport econòmic a la
investigació científica sobre la leucèmia.

El tenor català va crear l'any 1998 la Fundació Josep Carreras per a la
Lluita contra la Leucèmia, després d'haver superat aquesta malaltia.
Des d'aquell moment, la fundació ha invertit més de 4 milions d'euros a
estudiar les causes de la leucèmia, trobar una curació per a aquesta
patologia i intentar millorar la qualitat de vida dels malalts.

La leucèmia és una malaltia que afecta cada any quatre mil persones a
l'Estat espanyol, i que representa el 40 per cent de càncers infantils.
Actualment, l'índex de curació és d'un 75 per cent en els infants i
entre un 40 i un 50 per cent en els adults.

La Fundació Josep Carreras és una de les 52 institucions de tot el món
que cooperen activament en la promoció de donació de medul·la òssia i
en la recerca de donants compatibles per a pacients que el necessitin.
La informació entre pacients i donants es considera essencial per
accelerar les possibilitats de curació.

Testimoni d'afectats

Pedro Ruiz conduirà el programa, l'últim de la temporada, parlant amb
persones afectades per aquesta malaltia i representants de la fundació.
L'edició d'aquesta nit es completarà amb un apartat musical amb cançons
interpretades per Josep Carreras acompanyat al piano per Lorenzo Bavaj
i per la cantant madrilenya Pasión Vega.

La Fundació Internacional Josep Carreras també compta avui amb el
suport de l'emissora RNE: bona part del magazín de tarda que presenta
la periodista Sílvia Tarragona a Ràdio 4 es dedicarà a parlar de la
fundació i dels elements de la lluita contra la leucèmia.
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La noche abierta emite un especial con Josep Carreras
Ecotimes, 12 June 2002

(EUROPA PRESS) 'La noche Abierta' el programa de entrevistas que dirige y
presenta Pedro Ruiz dedicará su emisión a un objetivo especial:
captar socios para la Fundación Josep Carreras. El tenor catalán creó
la Fundación Josep Carreras para la Lucha contra la Leucemia en 1998,
después de haber superado esta enfermedad contra la que luchó varios
años.

Desde entonces la Fundación ha invertido más de 4 millones de
euros en estudiar las causa de la leucemia, en encontrar una curación
para esta patología, y en mejorar la calidad de vida de los enfermos.
Pedro Ruiz conducirá la emisión del programa hablando con personas
afectadas por esta enfermedad y pertenecientes a la Fundación.

En el apartado musical se incluirán canciones interpretadas por el
propio tenor, por la cantante madrileña Pasión Vega y por el.

MEDIA ARTICLES 60  
  
An invitation to Carreras' temple concert
The Daily Yomiuri, 13 June 2002

Jose Carreras will sing at a special performance on July 14 in the
precinct of Horyuji temple in Nara Prefecture, for which 2,000 pairs of
invitations are available.

The Spanish tenor will appear with Togi Hideki, a popular performer of
gagaku (traditional instrumental Japanese court music). This is the
15th annual concert in a series titled "JAL Stage Special Oto Butai."

Subtitled "When the East meets the West," the annual performances had
been held at a temple in Kyoto until last year, and featured famous
international artists, including soprano Kiri Te Ka-nawa, mime Marcel
Marceau and wadaiko player Eitetsu Hayashi.

This year, for the first time, the performance will take place in Nara
Prefecture. The main temple at the venue is about 1,400 years old and
is the oldest wooden structure in the world.

On the day of the concert, the same program will be performed twice, at
6 p.m. and 8 p.m., rain or shine.

Those who wish to attend the invitation-only event must apply for
tickets before June 21. They should send an official post card (kansei
hagaki) with their name, age, address and telephone number to the
following address: JAL Stage Special Horyuji Oto Butai Koen Jimukyoku
Gakari, Osaka Yubinkyoku-dome, 530-8090.

The one-hour performance will be broadcast at 0:30 a.m. on Aug. 5 on
the MBS and TBS network.
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Josep Carreras dará nombre al nuevo auditorio de Vila-seca
Begoña Floría, La Vanguardia, 14 June 2002

El tenor agradeció el homenaje como un "reconocimiento" a su trayectoria
y destacó la "gran calidad" de la nueva sala sinfónica

BARCELONA. - Josep Carreras dará nombre al nuevo auditorio de música de
Vila-seca, población de la provincia de Tarragona con una larga
tradición cultural y que ha hecho una apuesta clara por la enseñanza y
la difusión de la música a nivel internacional. Carreras calificó de
"honor y reto personal" el homenaje -el primero de estas características
que recibe el tenor- y destacó que la creación de la sala sinfónica es
un "hito cultural para Cataluña y para los amantes de la música de todo
el mundo".

La presentación del auditorio de música Josep Carreras de Vila-seca tuvo
lugar ayer, en el Palau de la Música Catalana. La sala ha supuesto una
inversión de 2,7 millones de euros y tiene una capacidad para 450
espectadores. Su diseño parte del análisis de diferentes instalaciones
similares de Europa y cuenta con las prestaciones acústicas más
avanzadas para acoger conciertos de formaciones integradas por hasta 75
músicos.

Precisamente, Carreras destacó ayer la "gran calidad y rigor" que
caracterizan al auditorio y pronosticó su proyección internacional como
un "centro musical de alto nivel". Para el tenor, el hecho de que este
equipamiento cultural lleve su nombre supone un "estímulo y una
satisfacción a nivel artístico y profesional", además de un
"reconocimiento" a su trayectoria. Durante la presentación, Carreras
también agradeció a la familia vilasecana Magrinyà Granell, con la que
mantiene una estrecha amistad, el haber propiciado su vínculo con esta
localidad de "extraordinaria tradición cultural".

Tras agradecer al Conservatorio y al Ayuntamiento que hayan decidido
poner su nombre al auditorio, el tenor asumió el "compromiso de hacer
todo lo posible para apoyar esta iniciativa y ayudar a que alcance el
éxito que sin duda merece". Por ello, anunció que "hará todo lo posible"
por participar, cantando, en los actos de inauguración de la sala, que
se celebrarán en noviembre, coincidiendo con la festividad de Santa
Cecilia, patrona de los músicos.

El auditorio Josep Carreras está ligado al Conservatorio de Música de
Vila-seca, en el que cursan sus estudios más de 400 alumnos y del que
dependen diez formaciones musicales. El alcalde de Vila-seca, Josep
Poblet, anunció ayer que se han iniciado los trámites para crear una
fundación que gestione y diseñe la programación de la sala sinfónica.
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Anuncian concierto de tenor español José Carreras en Venezuela
Notimex, 5 April 2002

Caracas.- El tenor español José Carreras se presentará el próximo 25 de
mayo en el salón Ríos Reyna del teatro Teresa Carreño de Caracas, en una
única presentación, anunciaron hoy aquí los organizadores del concierto.

La promotora de espectáculos Emporio anunció este jueves que el conocido
artista catalán, integrante de Los Tres Tenores junto a su compatriota
Plácido Domingo y el italiano Luciano Pavarotti, abrió un espacio en su
agenda de conciertos para actuar en el país.

El artista viajará a Venezuela después del recital que ofrecerá el 19 de
mayo en la ciudad estadunidense de Fresno, California, y posterior a la
actuación caraqueña viajará a Alemania para cantar el día 19 de junio en
Colonia.

El repertorio de Carreras abarca arias de óperas y entre los roles con
los cuales se identifica están el "Don José" de Carmen de Georges Bizet
y el "Mario Cavaradosi" de Tosca de Giacomo Puccini, además "E lucevan
le stelle", que también lo identifica.

El trabajo artístico de Carreras está en la actualidad ligado, de manera
estrecha, a su labor benefactora en pro de los enfermos de leucemia,
dolencia que afectó al propio cantante hace casi dos décadas.

A través de la página electrónica www.carrerasfoundation.org realiza una
labor mundial que incluye premios a las mejores investigaciones en ese
campo e información acerca de los posibles trasplantes de médula.
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Carreras Budapesten?
Magyar Hirlap 17 June 2002

Az elozetes tervek szerint augusztus elején Budapesten ad koncertet a
világhíru katalán tenorista, José Carreras - tájékoztatta a Magyar
Hírlapot Magonyi Zsolt operaénekes, a koncert egyik kezdeményezoje. A
helyszín és az idopont ugyan még nem publikus, de napról napra
biztosabbá válik, hogy a sztár - aki korábban 1994 decemberében, egy
jótékonysági esten, a Kézenfogva Alapítvány javára szervezett
vígszínházi segélykoncerten lépett fel nálunk, újra eljön Budapestre.
José Carreras muvészetét megcsodálhatta a Népstadion szuperkoncertjének
több tízezres közönsége is, ahol a világhíru tenor Placido Domingo,
Diana Ross és Rost Andrea társaságában énekelt operaáriákat. A szervezok
a mostani fellépéshez a jegyárakat úgy szeretnék megállapítani, hogy
Carreras estje ne csak a "társasági és muvészeti elit", hanem több ezer
operarajongó számára elérheto legyen.
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Más de lo mismo
Ignacio Olivares, Que Pasa (Chile), 7-14 September 1998

Con Plácido Domingo y Luciano Pavarotti José Carreras ha realizado
recitales masivos, compartiendo el rótulo común de "los tres tenores".

No se puede reprochar el afán comercial de un artista con el talento y
la madurez de José Carreras. El tenor catalán ha logrado situarse en el
olimpo de la lírica internacional, con una capacidad vocal y expresiva
que se contradice con su aspecto enjuto y enfermizo, debido a una
leucemia que dejó su marca, aunque fue combatida a tiempo. En su último
disco, The Best of Jose Carreras (Erato), no hace más que repetir esa
fórmula exitosa que plasmó en producciones como Passion o My Romance,
donde una estudiada mezcla de estilos le valió millonarias
recaudaciones.

La pregunta clave que se advierte en este sistema de trabajo es: ¿cómo
un cantante lírico logra llegar a la gran masa consumidora? Siendo la
ópera y el bel canto, en general, de un círculo bastante hermético y
elitista, la única forma de ampliarlo es con la selección de un catálogo
popular o light, fácil de vender. Se trata de un puzzle que contiene
arias de óperas conocidas (mayormente italianas), trozos de zarzuela y
opereta, piezas musicales de Broadway y temas de la tradición popular
europea. Todo con una producción musical de alta tecnología y una
promoción digna de un top 10 de los rankings estadounidenses.

Los 21 temas que componen el álbum siguen este esquema de forma
religiosa.

Componen el repertorio lírico E lucevan le stelle (de Tosca) y Che
gelida manina (de La bohème), ambas de Puccini. Esta última pieza logra
sobrecoger al auditor, con Carreras luciendo su voz al máximo. Del
catálogo popular aparece la manida Granada (Lara), En Aranjuez con tu
amor -adaptación vocal de la obra de Joaquín Rodrigo- y Torna a
Surriento (De Curtis), un "caballo de batalla" también explotado por sus
colegas Pavarotti y Domingo.

Sin embargo, el despliegue vocal de Carreras parece exagerado al abordar
temas del repertorio americano como All the Things You Are (Kern) y With
a Song in my Heart (Rodgers/Hart). El derroche de virtuosismo y técnica
conspira con el espíritu de esos temas, que pierden naturalidad al ser
interpretados de una forma tan cercana a la lírica. Lo mismo sucede con
Amigos para siempre (Lloyd Weber/Black), a dúo con Sarah Brightman, que
combina un arreglo de orquesta grandilocuente con una melodía pegajosa y
gastada. Además de este despliegue de éxitos curtidos, se incluyen dos
canciones inéditas, I Have a Dream (Nasco) y Per Silvia
(Bizzarri/Marcucci), que siguen la vertiente más romántica que exhibió
el tenor en discos anteriores.

El balance de este disco resulta positivo, aunque con reparos. La
perfección vocal que ha logrado Carreras le permite abordar, de manera
fácil, cualquier estilo musical. Pero sus recursos técnicos, tan
adecuados para las arias que interpreta con gran oficio, adquieren un
matiz distinto en canciones donde la sencillez debería relegar el
virtuosismo a un segundo plano. En esos temas, su calidad se confunde
con la ostentación y su técnica con el exceso.