INDEX SECTIONS 81-90

MEDIA ARTICLES SECTION 81
Primavera 1979: Recital del tenor José Carreras, Excerpt from Historia de la Opera en Oviedo  26 May 1979 
"La edición de 2002 ha acogido la final de mayor nivel vocal", G.Montañés, Diario de Navarra, 24 September 2002
José Carreras donó 6.000 euros para resolver el empate entre dos sopranos, Nerea Alejos, Diario de Navarra, 24 September 2002
El tenor le auguró un prometedor futuro, Nerea Alejos, Diario de Navarra. 24 September 2002
'3 Tenors' coming to St. Paul in December, Murali Balaji, Pioneer Press, 23 September 2002
Three Tenors plan Dec. 16 concert at Xcel Energy Center, Michael Anthony, Minneapolis Star Tribune,  24 September 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 82
A tenorvilág magyar dirigense, Nepszava, 27 July 2001
«Waldpiratencamp» für krebskranke Kinder in Heidelberg, Rhein-Neckar-Zeitung, 30 September.2002
'Por encima de todo, he tenido mucha suerte', Agusti Fancelli, El Pais, 6 October 2002
Carreras: "Ora canto la vita", Luciano Curino, La Stampa, 7 August 1988
Schweizer Modelle: Beispielhafte, Imre Fabian, Neuinszenierungen in Genf und Zürich, July 1977
MEDIA ARTICLES SECTION 83
Operatic celebrity match-up, The Guadalajara Reporter, 12 October 2002
José Carreras clausurará el próximo miércoles las jornadas sobre la leucemia, La Gaceta de Salamanca, 12 October 2002
Canta Carreras, è un boato di gioia, Luciano Curino, La Stampa, 10 August 1988
José Carreras Gala 2002, MIitteldeutscher Rundfunk, 11 October 2002
La voce d'oro di Carreras ha infiammato Tredicimila "fans" a Verona, Mario Pasi, La Stampa, 11 August 1988
El talento vocal de Carreras llena esta noche el Centro de Artes Escénicas, La Gaceta de Salamanca, 15 October 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 84
José Carreras asegura en Salamanca que el «gran déficit» de la ópera está en las orquestas, M. Puertas, El Norte de Castilla, 16 October 2002
Gran déficit musical en España es la falta orquesta alto nivel", EFE, 15 October 2002
José Carreras seduce al público con su poderosa voz, La Gaceta de Salamanca, 16 October 2002
Carreras puso en pie al Centro de Artes Escénicas con su gran voz, Celia Sanchez, El Periodico, 16 October 2002
El hospital duplica la cifra de donantes de médula ósea, Olga Prieto, El Periodico, 16 October 2002
ASCOL pide a la Fundación José Carreras que lidere el movimiento de lucha contra la leucemia, Europa Press, 16 October 2002
"El escenario me da grandes satisfacciones y espero seguir en activo unos cuantos años", Gaceta de Salamanca, 16 October 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 85
Carreras reclama en Salamanca más apoyo para los enfermos de leucemia, M. Puertas, El Norte de Castilla, 17 October 2002
Ascol pide a la Fundación Josep Carreras que lidere la lucha contra la leucemia, La Tribuna de Salamaca, 17 October 2002
Carreras destaca la importancia del apoyo social a los enfermos de leucemia, La Gaceta de Salamanca, 17 October 2002
Carreras pide apoyo para los enfermos de leucemia, Ana Carlos, El Periodico 17 October 2002
Carreras Diamond Tulip voor Miranda van Kralingen, Eindhovens Dagblad,  9 October 2002
Zingende Messias?, Piet Snijders, Eindhovens Dagblad, 17 October 2002
La OMPI ordena la transferencia a Josep Carreras del dominio '.com' con su nombre, Europa Press, 18 October 2002
José Carreras: kleine bleke man met een grote warme stem, Peter van Vlerken, Eindhovens Dagblad, 19 October 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 86
Carreras eert Miranda, Telegraaf, 19 October 2002
José Carreras schittert in galaconcert, Wijn Plein, 19 October 2002
Carreras: "Amar al Barça es algo que se lleva en los genes", Toni Frieros, Diario Sport, 20 October 2002
«El José de Carmen ; para mí, ése es mi personaje», Natalia Figueroa, La Razón, 21 October 2002
«Liebestrank» (L'elisir d'amore), Opernwelt, January 1976
Un divo accessible, Enrique González, Mural, 18 October 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 87
L'elisir d'amore. Royal Opera, Covent Garden, Harold Rosenthal, Opera, Performance date: 18 December 1975
Carreras, de la mano con la vida, Enrique González, Mural, 23 October 2002
Todo listo para que el tenor José Carreras llegue a Guadalajara, Verónica Díaz Favela, Milenio, 23 October 2002
Opernbrief aus Amerika, Orpheus, January 1975
Jose Carreras will be performing in Bermuda next year, Alex O'Reilly, Bermuda Sun, 25 October 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 88
José Carreras, Los Angeles Times, 27 October 2002
Carreras in vanguard of resurging opera, John Farrell, San Bernardino County Sun, 28 October 2002
Interview mit José Carreras, Mitteldeutscher Rundfunk, 10 July 2002
Geschichte der Gala , Mitteldeutscher Rundfunk, 23 October 2002
Konzert-Organisator der Drei Tenöre" muss erneute Verurteilung fürchten, Michael Weisbrodt, Süddeutsche Zeitung, 28 October 2002
El Ejecutivo aragonés y la Fundación Josep Carreras colaborarán en el registro de donantes de médula  , Europa Press, 22 October 2002
Lucrezia Borgia – Dallas, John Ardoin, Opera News. 14 December 1974
MEDIA ARTICLES SECTION 89, 
`La ópera debe ser una cuestión popular', Juan Rodríguez Flores, La Opinión, 30 October 2002
Carreras performance benefits two causes - and fans, Melinda Bargreen, Seattle Times, 1 November 2002
Carreras sings praises of Hutch, plans recital, Melinda Bargreen, Seattle Times, 2 November 2002
A healthy José Carreras returns to thank 'the Hutch', Jen Graves, The Tacoma News Tribune, 2 November 2002
Impassioned and grateful Carreras still in fine form, Melinda Bargreen, Seattle Times, 5 November 2002
Carreras still has the pipes to wow an audience, but program notes are a dud, Philippa Kiraly, Seattle Post-Intelligencer, 5 November 2002
MEDIA ARTICLES SECTION 90
El Degollado para Carreras, Enrique González, El Mural, 31 October 2002
La voz de la madurez, Gamaliel Ruiz, El Mural, 31 October 2002
Todo listo... para Carreras, Enrique González, El Mural, 1 November 2002
Espera que el público sea su cómplice, Enrique González, El Mural, 5 November 2002
El regreso de una voz privilegiada, El Informador, 6 November 2002
José Carreras cantará en la ciudad con teatro lleno, Verónica Díaz Favela, Milenio, 6 November 2002
Se siente 'como en casa', Enrique González, El Mural, 6 November 2002
Ofrece Carreras recital íntimo, Enrique González, Reforma, 6 November 2002
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MEDIA ARTICLES 81

Primavera 1979: Recital del tenor José Carreras 
Excerpt from Historia de la Opera en Oviedo [performance date 26 May 1979]

La Asociación Asturiana de Amigos de la Opera, deseando continuar con un
ofrecimiento lírico en primavera y sin decidirse a la contratación de
una Compañía de Opera dado el negativo resultado económico del año
anterior -con el que corrió íntegramente Circuito Fernández-Arango-,
resolvió su propósito con un concierto del tenor José Carreras,
considerándolo de interés para los aficionados por el ya indudable
relieve del artista. La asistencia, no obstante, no fue todo lo amplia
que se esperaba, y volvió a producirse una situación deficitaria, que
desanimó para pensar en otras organizaciones que no fuesen la
tradicional Temporada de Opera del mes de setiembre.

El concierto se celebró en el Teatro Campoamor, el 26 de mayo de 1979, a
las 8 de la tarde, y, con el acompañamiento al piano de Eduardo Muller,
tuvo el siguiente programa:

PRIMERA PARTE

HANDEL
Non lo diró col labbro
Ombra mai fu
SCARLATTI
O cessate di piagarmi
BELLINI
Dolente immagine
Vaga luna che inargenti
Malinconia, ninfa gentile
I Capuleti ed I Montecchi
«Ecco la tomba... Deh! tu bellanima» (Rec. et aria).
ROSSINI
La Pietra del Paragone
«Quell'alme pupille»

SEGUNDA PARTE

FAURE
Lydia
Apres en rêve
Toujours
TOSTI
Malia
Non t'amo piú
Chanson de l'adieu
L'alba separa dalla luce l'ombra
OBRADORS
Corazón porque pasaís
Del cabello mas sutil
Chiquitita la novia

Finalmente, correspondiendo a los aplausos, interpretó un fragmento de
«La Africana», «Catari» y «Granada».

José Gutiérrez Arias, con el seudónimo de «Dapertutto», era el nuevo
crítico musical de «La Voz de Asturias», y su comentario a este recital
viene a ser un reflejo de la impresión general que había producido:

«Dapertutto» («La Voz de Asturias», 29-5-7 9): «Bajo los auspicios de la
Asociación Asturiana de Amigos de la Opera, se celebró (...) un recital
del tenor catalán José Carreras... (...) Ciertamente el programa no
hacía gala de la categoría del intérprete, y vocalmente y mi modo de
ver, no era de lo más apropiado a sus fa cultades, técnica aparte. Bien
es cierto que un recital, por corto que sea, requiere un gran esfuerzo
físico, pero el oído el sábado exigía poco, más bien lo imprescindible
para salvar un compromiso. Así, se co menzó con una pequeña canción de
Handel,"No lo diró col labbro", que sin otro comentario está bien para
calentar la voz. Mucho más exige el largo "Ombra mai fu", ya en el
pequeño recitativo y más aún en el aria, por las grandes frases sin
discontinuidad que supo superar muy bien Carreras, que creemos es una de
las facultades que le reporta mayores éxitos. Nada podemos decir de la
de Scarlatti. De las tres de Bellini, nos quedamos con "Dolente
immagine", donde se supo interpretar con el mayor partido un texto
mediocre. Las dos restantes desmerecen de nuevo las facultades del
intérprete. No es lo más apropiado la última escena de Capuleti... para
un recital; resulta frío, sobre todo un recitativo de lo más expresivo
que requiere la completa escenografía para transferir y comunicar el
dramatismo de la escena en sí, aunque la música tampoco lo sea. Si la
interpretación fue muy buena, más en el aria, por ese motivo no podemos
resaltarla. No es el mismo caso el aria de La Pietra del Paragone, de
Rossini; creo que de las oídas hasta entonces, fue ésta la que más
dramatismo requiere (en voz que no en escena) y para ello, aunque la
interpretación no fue muy lucida, fue meritoria, aunque escalas y
fermatas rápidas no se dominaron. La segunda parte comenzó con tres
canciones de Faure, bien distintas de todo lo anterior, un poco más
comprometidas y de mayor contenido. Destaquemos sobre las demás 'Apres
en rêve', donde se oyó una interpretación con dificultades en acentos,
aires, filados y portamentos que Carreras dominó con gran seguridad,
logrando lo mejor del programa. En la siguiente, 'Toujours', se superó
ya al finalizar el 'La' natural y eso fue el principio del éxito en
aplausos. Las siempre inspiradas canciones de Tosti, con dificultades en
el registro alto, continuaron acrecentando esos aplausos para llegar al
final con las españolas de Obradors, que como la mayoría de nuestros
compatriotas parecen desconocer las necesarias reglas de fonética vocal,
obligando al intérprete a corregir los acentos precisos y apoyar las
notas altas en vocales anteriores para no tener que romper la voz por
necesidades de colocación bucal. 'Del cabello mas sutil' fue sin duda la
mejor y por ello también donde Carreras pudo lograr mayor partido. Hasta
aquí se resume el programa. Diremos que la voz de Carreras nos parece
exquisita de timbre, perfecta de emisión, amplitud de graves que pocos
tienen, y aunque no se dé muy experimentada técnica, sí conocedor de sus
posibilidades. Realmente estas facultades y más aún el 'saber cantar' lo
demostró en las tres propinas que se vio obligado a regalar. No soy
partidario de ellas, porque creo que un programa bien escogido es
suficiente, y sólo excepcionalmente se deben de exigir al intérprete
estos regalos. Pero de no habérselos exigido, nos hubiésemos quedado sin
lo mejor de toda la noche. Primero el 'O Paraiso', cantado
magistralmente; segundo 'Catari', de igual forma, y tercero 'Granada':
los tres valieron por todo lo demás en interpretación. Y es que el
programa era para un divo en decadencia y no para un futuro divo en
plenas facultades».
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José Carreras: "La edición de 2002 ha acogido la final de mayor nivel vocal"
Garikoitz Montañés, Diario de Navarra, 24 September 2002

El jurado del certamen votó de forma unánime como ganadores a Joshua
Hopkins y a Tetyana Melnychenko

Pamplona. Joshua Hopkins (Canadá, 23 años) y Tetyana Melnichenko (Ucrania, 29
años) se erigieron como ganadores, masculino y femenino respectivamente,
en la final del IX Concurso Internacional de Canto Julián Gayarre (que
comenzó a las 19.00 horas del domingo, 22 de septiembre). José Carreras,
presidente de honor, calificó ésta como la "mejor edición del certamen,
con la final de nivel vocal más alto, que ha sido un reflejo de toda la
competición".

En una conferencia de prensa posterior al concurso, Carreras atendió a
los medios acompañado por Piero Rattalino, director artístico del
certamen y presidente del jurado; Jesús Laguna, consejero de Educación y
Cultura del Gobierno de Navarra, así como los dos vencedores de la
competición. Carreras destacó que el Concurso Julián Gayarre ha
progresado en "reputación y prestigio" desde su fundación en 1986 (desde
entonces la dirección general de Cultura-Institución Príncipe de Viana
del Gobierno de Navarra organiza de forma bianual las nuevas ediciones)
gracias a las actuaciones de los cantantes que se presentan.

Premios repartidos

El conocido tenor señaló, además, que los dos primeros premios (en
categoría masculina y femenina) se habían otorgado unánimemente, lo que
demuestra "el sentimiento común de los miembros del jurado".

Por otro lado, los diversos reconocimientos que se otorgan en este
concurso se repartieron entre varios de los ocho finalistas y otros
competidores. La sorpresa de la noche fue para la soprano Teodora
Gheourgiu (Rumanía, 24 años) que, además de ser premiada con una beca de
estudio, recibió 6.000 euros como consideración realizada, a título
personal, por José Carreras. El tenor explicó que le parecía injusto no
reconocer el talento de todas las participantes, y que la intérprete
rumana le sorprendió por su "gran instinto musical".

Tetyana Melnychenko, por su parte, declaró que no sentía haber dado todo
lo que tenía dentro en el teatro. Sin embargo, fue suficiente para
hacerse con el primer premio (10.000 euros): "Tengo que trabajar mucho,
y este premio es un estímulo importante, una recompensa. Creo que estoy
en el camino correcto para dedicarme al canto, que es mi vida".

El ganador masculino, Joshua Hopkins, muy aplaudido por el público, fue
reconocido además con la beca especial de la Ópera de Flandes (que
consiste en la participación en una de sus producciones). Los dos
galardones convirtieron al canadiense en el gran vencedor del concurso.
"Al recibir la beca de Flandes pensé: éste es mi premio. No creí que
además sería el ganador porque no suelen darse dos distinciones al mismo
cantante. Era la primera vez que actuaba en Europa y la experiencia ha
sido sorprendente y excitante".

Jesús Laguna, por otro lado, quiso destacar la beca otorgada al navarro
José Luis Sola Zudaire, como representante del canto en la Comunidad
Foral: "Se ha hecho acreedor de una bolsa de estudios de 2.000 euros en
la Escuela de Ópera de Sabadell. Para los navarros, es un ejemplo de la
persona que se ha cultivado y avanzado en la canción". Sola además, ha
constituido "una fiel imagen de esta zona norte de España, que cuenta
con grandes voces", apuntó el consejero.

Un total de 109 concursantes de 26 nacionalidades distintas participaron
en esta edición del concurso, de los cuales se seleccionaron 67, y 40
cumplieron el requisito de presentación en el acto de inicio del
certamen (el domingo, 15 de septiembre). Finalmente 31 pasaron la
segunda prueba eliminatoria, y ocho accedieron a la final.
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José Carreras donó 6.000 euros para resolver el empate entre dos sopranos
Nerea Alejos, Diario de Navarra, 24 September 2002

Los votos del jurado del concurso "Julián Gayarre" se habían dividido en
dos.

PAMPLONA La final del noveno Concurso Internacional de Canto "Julián Gayarre"
culminó con la decisión insólita del tenor José Carreras, presidente de
honor del jurado, de conceder un premio extra de 6.000 euros, de su
propio bolsillo, a la soprano rumana Theodora Gheorghiu, de 24 años. Los
otros 7 miembros del jurado habían dividido sus votos entre ésta y la
canadiense María L. Pappas, de 26 años, a la hora de deliberar el
segundo premio oficial a una voz femenina. Carreras resolvió otorgar el
galardón a la Pappas por su mayor soltura y hechura vocal y estimular
con un premio extra el talento natural de la rumana.

El jurado del Concurso Internacional de Canto "Julián Gayarre",
celebrado en Pamplona desde el pasado lunes 16, prolongó el pasado
domingo su veredicto final, previsto hacia las diez de la noche, media
hora más de lo habitual. El público, sentado en las butacas del Teatro
Gayarre, protestaba por el retraso con palmas, al ritmo "Que empiece
ya...".

No se imaginaban que nunca antes en la historia del certamen había
sucedido que la actuación sobresaliente de dos sopranos dividiera al
jurado a la hora de conceder el segundo premio oficial a una voz
femenina. El jurado, formado inicialmente por 8 miembros, acudió a la
deliberación con una baja por enfermedad, la de John M. Mordler,
director general de la Ópera de Montecarlo. Reunidos a las nueve de la
noche, tras las actuaciones de los cantantes, los siete miembros
restantes procedieron a las votaciones señalando en un papel, con un
"sí" o un "no", cada uno de los nombres de los finalistas.

Las votaciones iban transcurriendo con soltura. Como ya se dio a conocer
ayer, se concedieron 10.000 euros a cada uno de los primeros premios,
otorgados al canadiense Joshua Hopkins y la ucraniana Tetyana
Melnychenko. El segundo premio masculino, de 6.000 euros, recayó en el
coreano Woong-Jo Choi.

Discusión con el 2 º premio

El ritmo de las votaciones se interrumpió con el segundo premio a la voz
femenina. El resultado fue la división de los miembros del jurado, a
partes iguales, entre la canadiense Lambroula Maria Pappas, de 26 años,
y la rumana Theodora Gheorghiu, de 24: tres votos contra tres votos.

El voto restante había ido a parar a la soprano donostiarra Ainhoa
Garmendia, "con lo cual ese voto estaba perdido", confirmaba Paloma
Pérez-Íñigo, miembro del jurado.

La situación era comprometida. Si la Pappas había destacado por la mayor
"hechura" de su voz y sus mejores tablas sobre el escenario, la rumana,
que dejó traslucir su menor experiencia refugiando sus manos en el chal,
había demostrado sin embargo "que tenía algo especial: una elegancia, un
saber estar. Además de la voz, entran en juego muchas cosas. El jurado
se había quedado con una impresión muy favorable de Teodora Gheorghiu
desde la primera prueba eliminatoria", contaba ayer Pérez-Íñigo. "Para
mí, tiene un ángel especial en el escenario", concretó.

Durante su actuación en la primera parte, la rumana había encandilado
con una sentida interpretación de una compleja aria de Donizetti. El
público le correspondió con aplausos más fuertes que al resto de los
solistas. "Lo más justo hubieran sido dos segundos premios", resumió
Paloma Pérez-Íñigo. "Pero no se podía conceder el premio ex-aequo porque
no lo contemplan así las normas del concurso", explicó.

La deliberación costó una hora. El jurado, dividido, sólo podía recurrir
al "desempate" con el voto decisivo de su presidente de honor: el tenor
José Carreras, quien optó por una decisión salomónica. Si consideraba
justo que la Pappas se llevara el segundo premio, no lo era menos, para
él, conceder la misma dotación (6.000 euros) a la Gheorghiu como un
premio "en reconocimiento a su talento".

"Si no lo hacemos así, yo no voy a poder dormir esta noche", llegó a
confesar Carreras al resto del jurado, que aplaudió la decisión personal
del tenor de conceder esa cantidad al diamante rumano. De su propio
bolsillo. "Los demás le agradecimos su generosidad. Él quería impulsar
el potencial de esta chica tan joven, sobre todo teniendo en cuenta que
en Rumanía cuentan con menos recursos", señaló Pérez-Íñigo. Actualmente,
Gheorghiu continúa sus estudios de canto en Rumanía.

Teodora Gheorghiu comenzó su carrera musical con estudios de flauta. Se
graduó en la Academia de Música Gheorge Dima de Cluj y ha ganado varios
premios en concursos de canto. En su país, en el certamen W.A. Mozart de
Cluj recibió el premio a la mejor pronunciación en alemán y el premio a
la mejor interpretación de un lied francés.
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El tenor le auguró un prometedor futuro
Nerea Alejos, Diario de Navarra. 24 September 2002

PAMPLONA.
Durante el reparto de premios el domingo por la noche en el Teatro
Gayarre, el jurado concedió oficialmente a Theodora Gheorghiu una bolsa
de estudios de 2.000 euros para asistir a un curso de perfeccionamiento
de canto.

Inmediatamente después de la simbólica entrega, a cargo del consejero
de Educación y Cultura, Jesús Laguna, se añadió que, "en reconocimiento
a su talento, el presidente del concurso, señor Carreras, dota
personalmente un premio de 6.000 euros". La rumana, confundida, se
acercó al tenor, que la felicitó personalmente. "Le dijo que tenía una
voz muy bonita y que le auguraba mucho futuro", comentó la presidenta
del Orfeón Pamplonés, Mercedes Irujo. Carreras había acudido a Pamplona
el mismo día en avión desde Barcelona y volvió a su ciudad natal al
concluir los actos del concurso.

Entre las opiniones recabadas, sorprendió que a la rumana no se le
concediera ningún galardón. Según María Jesús Artaiz, vicepresidenta de
la Fundación Pablo Sarasate, el gesto de Carreras, "que nos sorprendió
a todos", sólo se puede interpretar como una "decisión personal, porque
el premio lo da de su propio bolsillo, como una forma de apoyar la
carrera de una soprano tan joven". El profesor de canto Ricardo Visus
Antoñanzas, que imparte clases al tenor pamplonés José Luis Sola
Zudaire, agraciado con otra bolsa de estudios, comentó: "Teodora
Gheorghiu era la soprano que mejor escuela tenía, con una voz muy
limpia, que recuerda al bel-canto de antes. Pero supe que el primer
premio se lo iban a dar a la ucraniana Tetyana Melnychenko porque se
valoran las voces más fuertes. Creo que es una moda que se basa en
criterios más comerciales que artísticos", señaló. La presidenta del
Orfeón Pamplonés, Mercedes Irujo, destacó que la voz de la rumana había
sonado "más dulce, aunque quizá con menos volumen", consideró.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
'3 Tenors' coming to St. Paul in December
Murali Balaji, Pioneer Press, 23 September 2002

In what St. Paul Mayor Randy Kelly described as a "Christmas present to
St. Paul," the world-renowned "3 Tenors" -- classical vocalists Jose
Carreras, Placido Domingo and Luciano Pavarotti -- will perform at the
Xcel Energy Center on Dec. 16.

Kelly and officials from the Xcel arena and the Minnesota Opera made the
announcement today, hailing the tenors' appearance in St. Paul as a
"once-in-a-lifetime" performance.

Tickets will range from $50 to $395, said Jack Larson, vice president
and general manager of the center. Tickets go on sale next Monday at 10
a.m. at the Xcel box office, all Ticketmaster locations, by phone at
(651) 989-5151 or online at www.ticketmaster.com.

"This exciting news points out another highlight in St. Paul's
transformation and renaissance," Kelly said, noting that the performance
would have a positive impact on the city's development as a whole. "It
is so very important from an economic development standpoint ... to feed
the souls of our citizens."

Kevin Smith, president of the Minnesota Opera, also welcomed the
opportunity to host "the three greatest tenors of their generation."

"It really is an experience that will transcend any classical
performance experience anyone will have," Smith said.

Kelly also said the tenors' scheduled performance in St. Paul will
increase the prominence of the Xcel Energy Center, which has hosted
numerous top acts since its opening two years ago.

In addition to summer performances by musical artists ranging from
Andrea Bocelli to Carlos Santana, Xcel tonight begins a week of major
performances, starting with former Beatle Paul McCartney. He'll be
followed on Tuesday by the Who and next Monday by Bruce Springsteen.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Three Tenors plan Dec. 16 concert at Xcel Energy Center
Michael Anthony, Minneapolis Star Tribune,  24 September 2002

They're big, they're loud and they're headed this way.

The Three Tenors -- Luciano Pavarotti, Jose Carreras and Placido
Domingo -- will give a concert Dec. 16 at the Xcel Energy Center in St.
Paul. All three have performed in the Twin Cities area before: Pavarotti
most recently at the Xcel Center last December, Carreras at the Mystic
Lake Casino in Prior Lake in 2000 and Domingo in two appearances with
the Metropolitan Opera at Northrop Auditorium in Minneapolis in 1972 and
1984.

But this will be the first time the opera stars have performed here
together. It will be their 30th performance as the Three Tenors. Their
most recent concert was June 27 in Yokahama, Japan, celebrating the
soccer World Cup.

MEDIA ARTICLES 82

A tenorvilág magyar dirigense
Nepszava (Hungary), 27 July 2001

Ács János vezényletével szívesen koncertezik Pavarotti, Domingo,
Carreras és Jose Cura is.

Placido Domingo, Jose Carreras és Luciano Pavarotti közös
koncertjeinek van egy magyar származású fõszereplõje is, Ács János
karmester, aki az utóbbi években a Három Tenor gálák állandó
dirigense lett.

-A Három Tenor koncerteket Zubin Mehta, majd James Levin dirigálta.
Hogyan lett ön a gálák harmadik karmestere?

ÁJ: Elõször Luciano Pavarottival ismerkedtem meg, aki végighallgatta
az egyik operapróbámat, néhány évvel késõbb pedig felkért, segítsek
neki a felkészülésben. Azóta sokat dolgozunk együtt, s tíz év alatt
huszonhét hangversenyen vezényelhettem az énekest. A közös munkának
köszönhetem a Három Tenor koncerteket is.

-A Három Tenor eléggé eltérõ egyéniség. Kinél mire kell a legjobban
figyelnie?

ÁJ: Domingo remek muzsikus, mindíg kiváló zenei megoldásokat alkalmaz,
még akkor is, ha rögtönöz, így nem igényel különösebb figyelmet.
Carreras fõként az éneklésre koncentrál, ezért nála zenei támaszt,
biztonságot kell hogy nyújtson a zenekar. Pavarotti pedig tipikus olasz
tenorista. Nála a hang szépsége, formálása, mindenkori tökéletessége a
legfontosabb.

-Nem válnak a sokadik alkalom után az ön számára unalmassá ezek a
gálák?

ÁJ: Három ilyen különleges mûvészegyéniséggel mindig egyedülálló
élmény muzsikálni, úgyhogy ezekbe a koncertekbe nem tudok
belefáradni. Mivel pedig évente három-négy alkalomnál többet nem
lépnek fel együtt, így az ember nem tudja megszokni, megunni az
éneklésüket.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
«Waldpiratencamp» für krebskranke Kinder in Heidelberg
Rhein-Neckar-Zeitung, 30 September.2002

Heidelberg (dpa/lsw) - Ein «Waldpiratencamp» für krebskranke Kinder
entsteht im Heidelberger Stadtwald. Wie die Deutsche
Kinderkrebs-Stiftung am Montag mitteilte, soll auf einem 14 000
Quadratmeter großen Gelände ein Erlebniscamp mit Blockhütten und
Freizeiteinrichtungen gebaut werden. Die Stiftung will dort an Krebs
erkrankten Kindern und deren Familien Erholungsfreizeiten anbieten.

In den Ferien können 400 Kinder und Jugendliche das Camp nutzen. Daneben
sollen Veranstaltungen für betroffene Familien sowie berufliche
Fortbildungen angeboten werden. Das Projekt wird mit Spendengeldern
finanziert. Die Deutsche José Carreras Leukämie- Stiftung beteilige sich
mit einem behindertengerechten Gruppenhaus im Wert von rund 200 000
Euro, hieß es.
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'Por encima de todo, he tenido mucha suerte'
Agusti Fancelli, El Pais, 6 October 2002

José Carreras (Barcelona, 1946) recibe en la sede de su fundación, en la
calle de Muntaner de Barcelona. Ha reservado el día para ocuparse de
diversas iniciativas relacionadas con la lucha contra la leucemia desde
la organización que preside.

Pregunta. Se han cumplido 15 años desde que ingresó por primera vez en
el Hospital Clínico.

Respuesta. Fue el 18 de julio de 1987, en efecto. Supongo que en algún
18 de julio también pueden pasar cosas buenas [ríe].

P. Había cumplido los 40 años y se hallaba en el momento más dulce de su
carrera. ¿Qué recuerdo guarda de ese momento?

R. Llegaba de París, donde había estado protagonizando una filmación de
La bohème, con Luigi Comencini. Me sentí lo suficientemente mal como
para ir al médico, y éste me aconsejó que me hiciera un chequeo. Entré
en el Hospital Americano el 13 de julio. Dos días después me visitaba el
profesor Bernard, del Instituto Pasteur. Al ver que una eminencia así se
ocupaba de mi caso empecé a sospechar que se trataba de algo serio. Al
cabo de unas horas tenía el diagnóstico: leucemia linfoblástica aguda.

P. Leucemia. Una palabra terrible.

R. La verdad es que las palabras linfoblástica y aguda no me decían
absolutamente nada, pero sí leucemia. Una prima mía había pasado por la
enfermedad un par de años antes, y quizá por eso tenía un poco más de
información que otras personas, aunque muy escasa. Lógicamente me quedé
muy preocupado.

P. ¿Quiso estar informado de todo lo que le ocurría desde el primer
momento?

R. Sí. Dije a mi familia: 'Bien, me ha tocado a mí, y ahora vamos a
hacer todo lo que haya que hacer. Pero con dos condiciones: no quiero
convertirme en un conejillo de Indias de nuevos tratamientos y quiero
estar puntualmente informado de la situación clínica, de lo que me
espera'.

P. Al cabo de dos días llegaba a Barcelona e ingresaba en el Clínico. En
noviembre emprendía viaje hacia el centro Fred Hutchinson de Seattle.
¿Hoy ese itinerario sigue siendo preciso?

R. Afortunadamente no, está superado por completo. La terapia a la que
me sometí se puede hacer en cualquier hospital del mundo desarrollado.
Pero en aquel momento concurrían tres circunstancias, por las que el
profesor Ciril Rozman, que me llevaba en Barcelona [actualmente
vicepresidente de la Fundación Carreras], consideró oportuno que viajara
a Estados Unidos. Primero, porque en Seattle se disponía de una nueva
droga, que en España todavía no se podía suministrar: un activador del
crecimiento de las células, conocido por las siglas GMCSF. Fui el
segundo enfermo que recibió esa medicación. Tras el autotrasplante me
encontraba en una situación muy crítica debido a que la médula no
reaccionaba. Pero gracias a ese activador empecé a mejorar. Tanto, que
tres semanas más tarde salía del hospital. Éste fue el motivo principal
de mi viaje. El segundo motivo fue que en aquel momento en el Clínico,
puntero en el tratamiento de la leucemia en España, se hacían al año
unos 50 trasplantes de médula; en Seattle, del orden de 500. El tercer
motivo que aconsejaba mi viaje venía dado por la presión mediática.

P. Su caso, en efecto, conmocionó a la opinión pública del mundo entero.

R. Es lógico, porque yo ya era una persona conocida. Pero permítame que
le diga: entre los periodistas hay gente maravillosa, y también, como en
todas partes, algún que otro chorizo, gente capaz de esconder una cámara
bajo una bata blanca para ver si me cazaba... Ya sabe cómo van estas
cosas.

P. Y en Estados Unidos eso estaba más controlado.

R. Bueno, es que 15 años atrás, que es mucho tiempo y muy poco, según se
mire, la palabra cáncer aún era tabú en España. En cambio, cuando llegué
a Seattle, una de las cosas que más me llamó la atención fue el nombre
del hospital. En la puerta ponía: 'Fred Hutchinson. Cancer Research
Center'. Cáncer, así, con todas las letras. Para ellos era normal tratar
a un enfermo de cáncer. Y si además ese enfermo cantaba en el
Metropolitan Opera House de Nueva York, pues estupendo, pero no hacían
ningún aspaviento por eso.

P. Así que regresó a Barcelona y anunció que montaría una fundación
contra la leucemia. El 14 de julio de 1988, esa fundación era ya una
realidad. Se diría que se negaba a olvidar.

R. Son cosas que no he explicado nunca y que ahora vuelven a la memoria.
¡Hace 15 años las cosas eran tan diferentes! En el Clínico estaba en una
cámara esterilizada, hablaba con mi familia por teléfono, nos veíamos a
través de un cristal. A la enfermera que me atendía más a menudo le
prometí que así que saliera haría un concierto para todo el colectivo
sanitario. ¡Es gente tan extraordinaria y que pasa tan desapercibida!
Ahí nació la primera idea de devolver de algún modo las atenciones que
recibía. ¿Qué sabía hacer yo? Cantar. Pues bien, cantaría para ellos.
Pero durante esos 11 meses de tratamiento, las muestras de afecto y
solidaridad que recibía fueron tantas que me sentí en deuda con la
sociedad. No había bastante con cantar. De ahí nació la idea de montar
una fundación.

P. Una fundación que hoy tiene sedes en diversos países.

R. La sede central está en Barcelona, pero ahora existen también
subsedes en Alemania, Suiza y Estados Unidos. Estamos estudiando abrir
otra en Japón.

P. ¿La base de la fundación es la red de donantes?

R. No solamente. Digamos que es nuestro programa estrella. El trasplante
de médula ósea, que es la terapia aconsejada en el 95% de los casos de
enfermos de leucemia del tipo que sean, se puede hacer de tres maneras:
el trasplante alogénico es cuando recibes de un hermano, al 100%
compatible. No fue mi caso: de mis tres hermanos, ninguno era compatible
al 100%. Después está el autotrasplante, que es el que se me practicó:
la médula del propio enfermo se aspira, se trata hasta que no contiene
ninguna célula enferma mientras el paciente recibe el máximo de
radiaciones que puede soportar, y luego se le vuelve a implantar por vía
intravenosa. ¿Sabe esas bolsas envasadas al vacío que hay en las
carnicerías? Pues ése es el aspecto que tiene la médula limpiada.

P. Ese tratamiento se suele hacer con anestesia, pero tengo entendido
que usted la evitó.

R. Exacto. Quise evitar la intubación para no dañar las cuerdas vocales.
Te hacen como 800 o 1.000 punciones, aunque debo decir que no sufrí.
Pero a lo que íbamos: el autotrasplante no funciona en todos los casos.
Por eso está el trasplante de médula entre no parientes. En la fundación
tenemos la Lista Redmo de donantes no emparentados. Estamos conectados
con siete millones de donantes posibles en todo el mundo, es el registro
español oficial. En estos 10 años, más de mil enfermos han sido tratados
con médula procedente de nuestro registro.

P. Su peripecia es ciertamente excepcional. A los 40 años había cantado
con los principales directores del mundo: Herbert von Karajan, Claudio
Abbado, Leonard Bernstein. Luego le sobrevino una enfermedad grave. La
superó y pudo volver a cantar.

R. He tenido, evidentemente, determinación para salir adelante. Pero
confieso que, por encima de todo, he tenido mucha suerte. Como artista y
como paciente.

P. ¿Cómo ha cambiado su vida en estos últimos 15 años?

R. Pasar por unas circunstancias como las que he vivido hace que madures
de golpe. Hasta que no te encuentras en eso vas a tope: hoy, Karajan;
mañana, Abbado; pasado, Bernstein. No haces vacaciones porque no quieres
perderte una sola actuación o grabación. Eso es pasión por el trabajo,
un trabajo ya de por sí pasional. Pero con la enfermedad hay otras
prioridades que se abren paso. Piensas que no sólo está el artista, sino
también el hombre y su espíritu. De repente, cobra importancia una
actividad social como la que ahora desempeño. ¡Es que es de cajón! No
podía hacer otra cosa.

P. ¿Cuál es su régimen de actuaciones en estos momentos?

R. Hago unas 60 actuaciones por año, entre conciertos y recitales. De
ellas, 12 o 15 son a beneficio de la fundación. Y luego intervengo en
una o dos producciones de ópera.

P. Usted fue el director musical de las ceremonias de apertura y
clausura de los Juegos Olímpicos de Barcelona. ¿Qué recuerdo guarda?

R. Para cualquier barcelonés, poder estar involucrado de la forma que
fuera en los Juegos, que ha sido uno de los acontecimientos más
importantes que ha vivido la ciudad, fue una experiencia inolvidable. La
enorme cantidad de voluntarios da cuenta de que ése fue un sentimiento
colectivo. La gente sentía los Juegos como algo propio. La proyección de
Barcelona desde entonces ha sido extraordinaria, aparte de su
transformación urbanística, considerada puntera en Europa.

P. ¿Existe realmente un cambio de percepción de Barcelona a partir de
los Juegos?

R. No es sólo que cambie la percepción, sino que para muchos extranjeros
los Juegos fueron la propia percepción, descubrieron Barcelona gracias a
ese evento.

P. ¿Qué le comenta la gente de fuera de esta ciudad?

R. En el mundo asiático, en Japón y Corea, que es lo que más conozco,
Barcelona es sobre todo Gaudí. Más lejos vas, más fuerte es esa
identificación.

P. ¿Y el Barça?

R. El Barça también es un símbolo, por supuesto. Este Barça que se ha
sacado de encima a Rivaldo... Van Gaal tiene su propia filosofía, no se
la discuto. Pero debería haber estado en la final de Yokohama del pasado
mundial. Yo estuve con mi hijo. Lo único que recordaba allí a Cataluña y
a Barcelona eran las camisetas del Barça de un grupo de japoneses con el
10 de Rivaldo en la espalda. Él era el mejor embajador del Barça, pero
lo hemos traspasado...

P. Hace 20 años, España tuvo su gran momento lírico. En primera línea
estaban usted mismo, Plácido Domingo, Montserrat Caballé, Alfredo Kraus,
Teresa Berganza... ¿Hay relevo a semejante firmamento de estrellas?

R. Hay gente de talento, muy preparada. No estamos en un momento tan
dulce como hace 20 años, pero hay relevo.

P. ¿Y el Teatro del Liceo? ¿Cómo lo ha visto cambiar en todo este
tiempo?

R. Cuando el Liceo se quemó, creo que fuimos conscientes de golpe de
todo lo que representaba en nuestra vida cultural. Con la reinauguración
se ha producido una verdadera psicosis. La gente quiere ir al Liceo más
que nunca. Y hay que decirlo: la lección de apoyo a su teatro de ópera
que ha dado Barcelona no se ha visto en ninguna otra parte.

P. ¿Tiene algún proyecto en perspectiva con el Liceo?

R. Bueno, hay una ópera de Eugen d'Albert, que es Tiefland, basada en la
Terra baixa de Àngel Guimerà. Me parece una obra extraordinaria. Plácido
Domingo, director de las óperas de Washington y San Francisco, me pide
siempre que actúe en esos teatros. Ir allí para volver a hacer Tosca o
La bohème no me parece una buena idea. Ahora busco títulos menos
conocidos, en los que yo sienta que puedo estar a la altura y ofrecer
algo diferente. Así es que le dije a Plácido que cantaría esa ópera,
pero en catalán. Existe de hecho una vieja traducción de la Asociación
Wagneriana adaptada al canto. Plácido ha aceptado y vamos a coproducirlo
con el Liceo.

P. Usted ha dado mucho a Barcelona, ¿y viceversa?

R. Mire, con independencia del Liceo, que en el fondo constituye un
núcleo pequeño, Barcelona se ha portado conmigo de una forma
maravillosa. Aparte del concierto que ofrecí el 21 de julio de 1988 en
el Arc de Triomf [que congregó a cerca de 150.000 personas] y de mi
participación en los Juegos, en 1997 estuve con Los Tres Tenores en el
Camp Nou, al siguiente canté para la fundación ante una avenida de María
Cristina abarrotada de gente y en 1999 actué en el estadio con motivo
del centenario del Barça. ¿Puedo pedir más?
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Carreras: "Ora canto la vita"
Luciano Curino, La Stampa, 7 August 1988

VERONA - Uscito dal tunnel della leucemia, due settimane fa José
Carreras dopo più di un anno è tornato a cantare, a Barcellona che è la
sua città. C'erano 150 mila persone in delirio sul Paseo Companys, c'era
la regina: e non è stato possibile avvicinarlo per parlargli.

Adesso è con Francesco Ernani , sovrintendente dell'Arena, a parlare
dello spettacolo di domani sera e della sua Fondazione internazionale
per la lotta contro la leucemia. E' ben disposto a qualsiasi domanda.

Avevamo parlato con Carreras, pochi mesi prima della malattia, al Regio
( di Torino) dov'era venuto per un recital. Lo ritroviamo adesso, ed è
diverso.
Non parliamo dell'artista, ma dell'uomo. Un calore, una disponibilità,
una carica umana toccanti, una gentilezza ed una generosità che subito
conquistano, e chiunque vorrebbe avere un amico così.

Alla domanda: come ne è uscito psicologicamente , che segni gli ha
lasciato la malattia, risponde: "Soltanto segni positivi. Sono sereno e
ottimista, come potrei non esserlo ? Vedo la vita in un modo molto più
intelligente: cerco di viverla più intensamente, non come cantante, ma
come uomo. La lirica è importante per me, ma adesso so che non può
essere tutto. Cerco anche, nelle mie possibilità e limiti, di aiutare
chi sta passando quello che ho passato io":

Dice: "Ho avuto un anno tremendo. Perché è toccato a me ? Forse per
ripagare il tanto che la vita mi ha dato.  Ma i bambini di pochi mesi e
quelli di pochi anni aggrediti dalla leucemia ? Come potrei non
impegnarmi per loro, aiutare i medici in questa lotta ?".

-Lei Carreras, cosa può dire a chi è colpito da questo male ?

"Quando i medici ti dicono che hai la leucemia, subito parlano di
percentuali, ti mostrano statistiche e documenti. A chi è colpito da
questo male feroce consiglio di fare quello che ho fatto io: Se ti
dicono che c'è una possibilità su cento, devi lottare per questa
possibilità. Non lasciarsi mai andare":

-E' vero, come si è letto, che cantare l'ha aiutata a guarire?

"Non è che il cantare sia una terapia. La questione è un'altra. Stavo
alle radiazioni per venti minuti ed era dura. Venti minuti così sono
eterni, ed io ero immobile, senza orologio. Sapevo che "Celeste Aida"
dura 4 minuti e mezzo, una canzone di Tosti 3 minuti, sapevo la durata
di altre arie e romanze. Bene, le cantavo e potevo calcolare il tempo,
sapevo a  che punto ero. Comunque la musica mi ha sempre fatto compagnia
e mi ha aiutato. Ascoltavo lirica, finchè mi ha preso una passione quasi
maniacale per il secondo concerto di Rachmaninov. Lo ascoltavo
continuamente. Penso che i miei familiari non ne possano più di
Rachmaninov!

-La musica, e poi quali altri ha avuto ?

"Una valanga di affetto, non esagero: ho ricevuto direi 100mila lettere,
5mila telegrammi, telefonate in continuazione da tutto il mondo e da
ogni ambiente. E la cosa davvero bella è che  mi sono sentito più amato
come uomo che ammirato come artista".

Gli domandano se c'è qualcosa che avrebbe voluto fare e non ha fatto.
Non lo sa. Sa però che cosa vuole fare. "Non correre più avanti e
indietro, né cercare di prendere il più possibile. So che non devo più
preoccuparmi di fare di più, ma cantare soltanto quando mi sarà una
gioia cantare. E questa gioia cercherò di trasmetterla alla gente,
insieme alla mia gratitudine e al mio affetto per la solidarietà che mi
ha dimostrato".

Dice che, dopo lo spettacolo di domani sera, c'è nel suo programma per
il 13  agosto una recita in Spagna, al festival di Peralada, trasmesso
in mondovisione a 47 paesi. Il 16 settembre un recital all'Opera di
Vienna, dove non si è mai fatto un recital.  In gennaio alla Scala. In
primavera dovrebbe cominiare un film su Enrico Caruso. Nell'ottobre
1989, a Barcellona, dovrebbe cantare nel Cristoforo Colombo un'opera
nuova del catalano Leonardo Balada.

-Con quale opera vorrebbe fare un ritorno alla grande ?

"Bella domanda, ma non lo so". Ci pensa un po' e dice: "Forse la Carmen"
.
Com'è che nel cartellone di domani, pieno di grandissimi nomi, mancano
quelli di Domingo, Pavarotti e Katia Ricciarelli ?
Dice che hanno impegni fuori Italia, sono legati da contratti. Ma gli
hanno fatto sapere di essere disponibili per la prossima occasione.
Ricorda che tutti e tre gli sono stati molto vicini durante la malattia.
Gli domandano maliziosamente se le assenze non  sono piuttosto per
motivi di rivalità, perché come accade talvolta in questi casi, uno
dice: se c'è lui non vengo io !

"No, no, no. A una manifestazione  come questa, con questi scopi, la
gente dimentica qualunque rivalità. E quelli che vengono qui non lo
fanno per protagonismo.
I cantanti sono un po' meglio di quanto qualcuno pensa".
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Schweizer Modelle: Beispielhafte
Imre Fabian, Neuinszenierungen in Genf und Zürich, July 1977

Verdis « Don Carlos» in einer erstklassigen, schallplattenreifen
Solistenbesetzung, mit Sänger-Darstellern im Dienste des Musikdramas,
klug geführt in einer Inszenierung, die menschliche Schicksale und
Konflikte in gegebenen historischen Situationen
aufzeigt und nicht dekorative Prunkoper auf die Bühne stellt -
eine herausragende Produktion des Genfer Theaters; .Monteverdis
«Incoronazione di Poppea» in Zürich, ein musiktheatralisches
Ereignis ersten Ranges, in vorbildlicher Zusammenarbeit zwischen
dem Dirigenten Harnoncourt und dem Regisseur Ponnelle als
auf- und anregendes Musiktheater demonstriert: Modelle für ein
intelligentes, anspruchsvolles, kritisches Musiktheater, in denen
sich musikalische und szenische Qualität auf gleicher Ebene
präsentiert. Zwei Beispiele kluger, künstlerisch erfolgreicher
Theaterarbeit.

Ein Fest der Stimmen, aber keine Prunkoper

Verdis «Don Carlos» in Genf
Eine Sängerbesetzung der ersten Wahl, wie man sie nur bei Festspielen,
etwa in München oder Salzburg, und an glücklichen
Tagen an den größten Häusern hören und sehen kann; Sänger,
die ein Fest der Stimmen versprechen und den Hörer auch nicht
enttäuschen: Dieser «Don Carlos» wäre schon wegen des
Aufwandes an prachtvollen Stimmen eine Reise nach Genf wert.
Die Genfer Neuproduktion dieser Verdi Oper ist aber in ihrem
interpretatorischen Ansatz und geistigen Anspruch viel mehr als
bloße Demonstration von Stimmpracht, ein Schwelgen im
Wohlklang der schönen Stimmen, ein Fest des kulinarischen
Gesangs. Das Drama, das sich im Spannungsfeld der Machtkämpfe zwischen
Kirche und Staat, Staatsraison und persönlicher Neigung abspielt,
Verdis scharfe Charakter-zeichnung, die so oft von der äußerlichen,
rein dekorativen Prachtentfaltung der Szene
verschüttet wird, kommt in der Inszenierung von Jean-Claude
Riber voll zur Geltung. Keine schöne Festspieloper also, sondern
Musikdrama.

«Don Carlos» nicht als Hommage an die französische Grand
Opéra, sondern als ein zentrales Stück des Dramatikers Verdi.
Die Personen des Dramas sind in dieser Interpretation alle Opfer
einer historischen Situation im Machtkampf zwischen Kirche
und Staat: Opfer ihrer gesellschaftlichen Stellung. Der in seinen
Entscheidungen schließlich doch unfreie, in seinen persönlichen
Gefühlen gekränkte König Philipp genauso wie die den
Staatsinteressen geopferte Königin und der Infante Don Carlos,
der Idealist Posa nicht weniger als der im Sinne eines streng
dogmatischen Denkens konsequent handelnde Großinquisitor,
ein Gefangener seiner Ideologie.

Die großen, leidenschaftlichen Gefühle, die oft zerstörerischen
und selbstzerstörerischen Emotionen wie Liebe, Freundschaft,
Patriotismus, der Drang nach Freiheit sind die zentralen Themen
des Operndramatikers Verdi auch in diesem Werk, trotz der
großen theatralischen Geste, trotz der unverkennbaren Züge
der Großen Oper in der Dramaturgie des «Don Carlos». Daß
man sie nicht verleugnen muß, ja nicht kann, weiß der Regisseur
Riber sehr wohl. So fehlt es dieser Genfer Inszenierung
keineswegs an theatralischem Glanz im guten Sinne des Wortes,
am Gestus der effektvollen Massenszenen, die der Regisseur
nicht opulent ausbreitet, sondern zur Vertiefung, zur
Verschärfung der dramatischen Situation benutzt, wie etwa
die Szene des Autodafés, für die ihm der Bühnenbildner Josef
Svoboda nach historischen Vorbildern den Rahmen schuf.

Das historische Spanien Philipps II. und der Zeit der Inquisition
ist in jedem Bild, inspiriert von den großen Meisterwerken der
bildenden Kunst jener Zeit, präsent. Ein Beispiel dafür, wie ein
Bühnenbild ihre Funktion in der visuellen Kraft, Atmosphäre zu
schaffen und nicht einen konkreten Handlungsort zu definieren,
erfüllt, ist die große Szene im Escorial, mit dem monumentalen
Fresken-Ausschnitt im Hintergrund. Es hat keine konkrete,
sondern eine atmosphärische Funktion. In der Deutung der
Schluß-Szene, die Verdi mit den Worten Karl V. offen läßt,
geht Riber einen Schritt weiter: Don Carlos wird, ohne die
Klausur zu erreichen, von bewaffneten München ermordet.
Kein verklärender Schluß wie üblich, sondern die konsequent
bis zum Ende durchdachte Tragödie, eine auf den ersten Blick
verblüffende, aber im Grunde vertretbare und logische
Interpretation.
Auf der Bühne ein Fest der schönen Stimmen ohne
Selbstgefälligkeit. Nicht Gesang als Selbstzweck, keine eitlen
Stars, sondern Sänger-Darsteller mit schauspielerischer
Intelligenz. Ruggero Raimondi als ein Philipp großen Formats,
ein Raisonneur als Staatsmann, ein nach unbedingtem Gehorsam
verlangender Herrscher und ein fühlender, auch gebrochener
Mensch zugleich.  Der spanische Tenor José Carreras ist dabei,
nach einer Blitzkarriere den obersten Gipfel zu erobern. Seine
herrlich fundierte, tragende, ausdrucksstarke, allmählich auch
die Piano-Domäne souverän erobernde, hervorragend geführte
Stimme und eine prächtige Bühnenerscheinung machen ihn
zum idealen Don Carlos: ein leidenschaftlicher, temperamentvoller,
suggestiver Sänger, der die ganze Ausdrucksskala der Partie
zwischen Zärtlichkeit, Resignation und Verzweiflung, Liebe,
Freundschaft und Revolte durchmißt. Ihm zur Seite der mehr
emotionell-intuitiv erfaßte, aber sehr für sich einnehmende Posa
des stimmlich bestens disponierten Matteo Manuguerra.

Katia Ricciarelli, in der Münchner Festspielaufführung noch eine
ziemlich einschichtige, fad und bedeutungslos erscheinende
'Elisabeth, überzeugte sowohl als stimmlich immer mehr an dramatischer
Ausdruckskraft und Volumen gewinnende Sängerin,
wie auch als feinfühlige Darstellerin. Eva Randova war die
bildschöne Eboli, mit viel Charme, Temperament und Noblesse.
Eine ausgezeichnete Sängerin mit Ausstrahlung, deren
Stimmtimbre beim Registerwechsel ein wenig abfärbt. Luigi Ronis
Großinquisitor imponierte mit seiner ausgeglichenen, sonoren,
obertonreichen Baßstimme wie auch mit der schauspielerischen Gestaltung
der Partie, eines mächtigen, seine Sonderstellung
stets betonenden und behütenden Kirchenfürsten. In den
kleineren Rollen bestätigten sich Anne Conoley als Tebaldo,
Francisco Vergara in der Rolle Karls V. und Monique Delassus in
der Partie der Stimme des Himmels. Verdis «Don Carlos» ist
nicht zuletzt eine anspruchsvolle Choroper. Der von Paul-Andre
Gaillard einstudierte Genfer Opernchor bewies auch diesmal seine
Qualitäten.

Jesus Lopez-Cobos, der musikalische Leiter dieser Neuinszenierung,
bestätigte seinen guten Ruf auch als Verdi-Dirigent. Angenehm fiel
seine  Arbeit mit dem in letzter Zeit eher durch seine
Mittelmäßigkeit auffalenden Orchestre de la Suisse Romande auf.
Er war auch den Sängern ein ausgezeichneter Partner. So ist die
faszinierende Ensembleleistung dieses Abends seinem weniger im Detail
als in der Gesamtwirkung überzeugenden Dirigat
zuzuschreiben.

VERDI: .DON CARLOS.. Premiere am 20. Januar 1977. Besuchte Vorstellung
am 27. 1. Musikalische Leitung: Jesus Lopez-Cobos; Inszenierung:
Jean-Claude Riber; Bühnenbild: Josef Svoboda;
Kostüme: Jarmila Konecna; Chiire:
Paul-André Gaillard. Solisten: Ruggero Raimondi (Philipp II.),
José Carreras (Carlos), Matteo Manuguerra (Posa), Luigi Roni
(Großinquisitor), Francisco Vergara (Karl V.). Katja Ricciarelli
(Elisabeth), Eva Randova (Eboli), Anne Conoley (Tebaldo),
Dominique Charlier (Prinzessin Aremberg), Robert Gambill
(Graf Lerma), Monique Delassus (Stimme des Himmels),
Etienne Bettens, Michel Bouvier, Frantois Castel, Pierre-Michel
Golay, Franrois Moser, André Riz-a-Porta (Abgesandte von
Flandern). Orchestre de la Suisse Romande.

MEDIA ARTICLES 83

Operatic celebrity match-up
The Guadalajara Reporter, 12 October 2002

Opera fans have a difficult decision to make because two of the world's
greatest tenors will perform at separate venues in Guadalajara on
November 6. In the past, the two joined forces with Placido Domingo to
form the "Three Tenors" group. Together, they performed at various World
Soccer Cups and went on a brief world tour. If you're still having
trouble making up your mind which "great " to see, here's a career
comparison chart that might help. For ticket information for the
Pavarotti concert call 3615-0000; for the Carreras concert call
3614-4773.

JOSE CARRERAS
Guadalajara concert venue/time: Degollado Theater Wednesday November 6,
8:30 p.m.
Ticket price: 300 to 2,450 pesos
Birthplace: Barcelona, Spain
Birthday: December 5, 1947
Siblings: One brother, one sister
Likely job if had not succeeded in opera: Cosmetician.
Operatic idol: Giuseppe di Stefano
Influential teachers: Francisco Puig, Juan Ruax.
Debut: As Gennaro in Donizetti's Lucrezia Borgia in Barcelona, Spain,
1970.
International debut: In Donizetti's Maria Stuarda at the Royal Festival
Hall, London, 1971.
U.S. debut: As Pinkerton in Puccini's Madame Butterfly, with the New
York City Opera, 1972.
Children: one daughter and one son.
Achievements: Grammy Award in 1992, an International Emmy Award, and
numerous national and international prizes and distinctions.
Charity contributions: A leukemia survivor, Carreras established the
Jose Carreras International Leukemia Foundation in Barcelona, with
branches in the United States, Switzerland and Germany.

LUCIANO PAVAROTTI
Guadalajara concert venue/time: Liceo del Valle School, Wednesday
November 6, 8 p.m.
Ticket price: 2,200 to 3,200 pesos
Birthplace: Modena, Italy
Birthday: October 12, 1935
Siblings: None
Likely job if had not succeeded in opera: Teacher.
Operatic idol: Giuseppe di Stefano
Influential teachers: Arrigo Pola, Ettore Campogalliani
Debut: As Rodolfo is Puccini's La Boheme at the Teatro Municipale in
Reggio Emilia, Italy, April 29, 1961.
International debut: In Verdi's La Traviata in Belgrade, Yugoslavia,
1961.
U.S. debut: As Edgardo in Donizetti's Lucia di Lammermoor in Miami (with
Joan Sutherland), 1965.
Children: Three daughters, and a set of twins on the way.
Achievements: Numerous Emmy, Gramophone and Grammy Awards, including the
1998 Grammy "Legend Award."
Charity contributions: Hosts annual charity contest and concert,
Pavarotti and Friends. Has helped raised more funds for the United
Nations' refugee agency than any other private individual.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
José Carreras clausurará el próximo miércoles las jornadas sobre la leucemia
La Gaceta de Salamanca, 12 October 2002

Divulgación ascol tiene un nuevo piso

La Asociación Contra las Enfermedades de la Sangre organiza desde el
lunes, día 14, diversas conferencias y mesas redondas

José Carreras será la estrella de las IX Jornadas Divulgativas sobre las
Enfermedades de la Sangre que se celebrarán en Salamanca del 14 al 16 de
octubre, organizadas por la Asociación Contra la Leucemia y Enfermedades
de la Sangre de Salamanca (ASCOL). El tenor catalán y presidente de la
Fundación Internacional José Carreras asistirá a la clausura que tendrá
lugar el miércoles, día 16.

Las jornadas en las que colabora la Universidad de Salamanca, tendrán
como tema central "La leucemia en los albores del siglo XXI", y estarán
formadas por diversas conferencias y mesas redondas en las que se
analizará los principales problemas de la leucemia. Tendrán lugar en el
Palacio Fonseca. Además, ASCOL pegará carteles por la ciudad para darse
a conocer y pedir donaciones de médula ósea.

Por otra parte, ASCOL presentó ayer su nuevo piso para familiares y
enfermos. Está situado en la calle Santa María la Blanca y cuenta con 3
habitaciones y capacidad para cinco personas. En él podrán vivir
temporalmente los enfermos y familiares.

El programa

Día 14. Conferencia sobre la "Evolución de la Hematología" del profesor
de la Universidad, Agustín Ríos y mesa redonda sobre apoyo a la familia
y el paciente

Día 15. Conferencia sobre los "Cromosomas, genes y cáncer" del
investigador del Instituto del Cáncer, Jesús Mª Hernández Rivas. Mesa
redonda sobre donación.

Día 16. Clausura con Carreras a las 12 horas y conferencia sobre las
variables sociales de la enfermedad.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Canta Carreras, è un boato di gioia
Luciano Curino, La Stampa, 10 August 1988

Verona - Si è ominciato alle nove di sera e si è andati avnti sino all'
una, sul palcoscenico dell'Arena si sono sussseguite ventisei grandi e
grandissime voci della lirica. Avevano definito questo concerto di gala
"La grande notte di Verona". E' stata grande davvero, non solo sul piano
artistico, ma per come è stata realizzata e per quello che ha
significato.

Uno pensa che dietro ad un concerto del genere c'è un lavoro di  mesi,
con mille problemi.

Invece è stato praticamente improvvisato , o comunque una cosa di pochi
giorni e senza affanni.

Lo ha voluto e organizzato José Carreras , che scampato alla leucemia,
ha istituito una Fondazione contro questo male, per lo sviluppo della
quale ha chiesto  collaborazione.

L'Ente Arena gli ha subito messo a disposizione il teatro  e il
personale necessari, (l'Arena non poteva festeggiare meglio  i 75 anni
di vita musicale: fu il 10 agosto 1913 con l'Aida che l'anfiteatro
romano si votò alla lirica) .

Gli ha risposto di sì l'orchestra sinfonica di Madrid con i maestri Hosé
Collado e Carlo Franci. I presentatori, l'attore-regista Gabriele Lavia
e Caroline Reiber della televisione tedesca, perché in genere una buona
metà del pubblico dell'Arena è austriaco o tedesco.

Ma la cosa più impressioannte è stata la patecipazione dei cantanti,
"con immensa gioia", ha detto il baritono Juan Pons. Chi non era
bloccato da un contratto, è venuto. Molti interrompendo la vacanza.

Oppure riuscendo a trovare nell'attuale impegno artistico qualche ora
libera, come il soprano Ileana Cotubras che è arrivata da Vienna, ha
cantato,  subito  è ripartita per Vienna.

Di fretta anche il mezzosoprano Elena Obratsowa: è arrivata con il volo
Mosca-Milano e poi in auto a Verona, dopo aver cantato "Voi lo sapete, o
mamma" dalla Cavalleria rusticana, è andata a riprendere il volo
Milano-Mosca.. Altri ancora hanno dovuto far una corsa contro il tempo.

Sono venuti a loro spese e senza compenso, come del resto tutti quelli
che hanno reso possibile il concerto. Rinunciando anche ai loro diritti
per il video e il doppio album realizzati in questa occasione, il cui
ricavato andrà alla "Fondazione internazionale contro la leucemia José
Carreras"

Come pure l'incasso della serata: 250 milioni.

Non si sa quanto conti in questa partecipazione il carattere benefico
del concerto  e quanto l'affetto per un amico , o soltanto un collega,
ritrovato dopo aver molto temuto, forse disperato.

Ha detto il soprano Ghena Dimitrova a chi alla vigilia le aveva
domandato  che cosa avrebbe cantato.: "Non importa ciò che canterò. L'
importante è rivedere José, ritrovarlo tra noi."

Anche Montserrat  Caballé, soprano da "melodramma celeste" , ha detto
più o meno la stessa cosa. Comunque, entrambi i motivi - la buona azione
e lo slancio d'affetto  - sono nobili e hanno dato alla serata un
significato confortante. Il lungo elenco dei cantanti lo abbiamo
pubblicato nella presentazione  del concerto.

Poiché non erano qui per protagonismo, né in gara tra loro e alcuni non
avevano avuto tempo per le prove, non facciamo classifiche. Diciamo che
tutti sono stati bravi, e lo sono stati davvero, alla fine di ogni aria
il pubblico ha applaudito molto e con calore. (C'erano circa 12 mila
persone di diversi Paesi europei, più di quanto previsto).

Ma non si può non rilevare l'ovazione per la Dimitrova che ha cantato il
"suicidio" da La Gioconda di Ponchielli e per il basso Samuel Ramey dopo
"Mentre gonfiarsi l'anima parea dinanzi a Roma" dall'Attila di  Verdi.
Ramey è stato addirittura interrotto a metà dell'esecuzione dagli
applausi e dalle grida "bravo!".

C'è anche da dire che uno dei più applauditi è stato il  giovane tenore
Luca Canonici ("Anch'io vorrei" dall'Arlesiana di Cilea), sconosciuto ai
più. L'anno scorso ha sostituito Carreras nel film di Comencini  Bohème,
quando il tenore catalano ha dovuto essere ricoverato in ospedale  per
leucemia. Il mese scorso Carreras  ha detto di essere sorpreso che
Canonici non fosse già famoso in Italia e conteso dai maggiori teatri.

Si è cantato soprattutto  Verdi e Puccini, poi altri autori compreso
Gershwin ("Summertime " da Porgy and Bess) .Arie popolari come "La
calunnia" e "Mi chiamano Mimì", e pezzi rari come "Azael! Azael!
Pourquois m'as tu quitté" da L'enfant prodigue di Debussy. L'aria del
basso "Ella giammai m'amò" del Don Carlo di Verdi è stata cantata due
volte, da Francesco Ellero D'Artegna e da Ruggero Raimondi.

Ultimo è venuto sul palcoscenico José Carreras, emozionato dal successo
della "sua" serata e dal pubblico che tutto in piedi applaudiva e lo
chiamava con insistenza crescente.

"Vi ringrazio e vi saluto. Non una buonanotte , ma un arrivederci", è
riuscito finalmente a dire, e ha attaccato la famosissima Granada.

Al termine, un boato e poi dieci minuti di  applausi del pubblico in
piedi che invano chiedeva il bis. Sempre  più emozionato Carreras cinque
volte è tornato a salutare, a mandare baci, a raccogliere fiori che da
ogni parte gli piovevano sul palcoscenico.
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José Carreras Gala 2002
Mitteldeutscher Rundfunk, 11 October 2002

Karten sichern für hervorragendes Künstler Line up

Seit einer Woche verkünden es zahlreiche Plakate: Die diesjährige José
Carreras Gala hat eine hervorragende Besetzung mit internationalen
Stars. José Carreras und Moderator Axel Bulthaupt begrüßen: Placido
Domingo, Herbert Grönemeyer, Chris Rea, Xavier Naidoo, Udo Lindenberg,
Klaus Meine, Anna Maria Kaufmann, Peter Maffay, Sarah Connor, Mario
Frangoulis, Mark Ehrenfried, Marshall & Alexander, Johannes Kalpers,
Lesiem & Maggie Reilly, Ingrid Peters, Matthias Reim, Harry Belafonte,
das MDR Deutsche Fernsehballett sowie das Filmorchester Babelsberg unter
der Leitung von Scott Lawton.

Bereits zum achten Mal findet die erfolgreiche Benefiz-Gala statt, die
der MDR am Donnerstag, 19. Dezember, ab 20.15 Uhr im Ersten live aus der
neuen Messehalle 1 in Leipzig überträgt. Zum ersten Mal stehen die
Künstler so frühzeitig für diese Gala zugunsten Leukämiekranker fest:
Die begehrten Karten (Preiskategorien: 96,50; 70; 42,50 Euro) für den
Abend sind bei der MDR Ticket Galerie unter 0341 14 14 14 unter der
Tickethotline 0345 20 29771 sowie an allen CTS-Vorverkaufsstellen und im
Internet unter www.ticket-service.de und www.ticket-galerie.de
erhältlich.

Das Ziel ist klar: "Leukämie muss heilbar werden - immer und bei jedem",
so Star-Tenor José Carreras. In den vergangenen Jahren konnten über 76
Millionen Mark (38 Millionen Euro) Spenden zugunsten der Deutschen José
Carreras Leukämie-Stiftung e.V. gesammelt werden, die unter anderem
sinnvoll für Modernisierung der Klinikausstattungen sowie für die
Leukämie-Forschung eingesetzt wurden.

Bei Rückfragen: Birthe Gogarten, MDR Kommunikation, Tel.: 0341 300 6457,
Fax: 6462
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La voce d'oro di Carreras ha infiammato Tredicimila "fans" a Verona
Mario Pasi, La Stampa, 11 August 1988

Verona - "Bentornto José", uno striscione sulla curva a sinistra, come
allo stadio. Dalla parte opposta, il saluto del Club Gigli di
Monfalcone. L'Arena ha accolto José Carreras , il grande tenore spagnolo
che torna a cantare dopo la grave malattia (leucemia) da cui è guarito,
con un immenso abbraccio, fatto di commozione e affetto.

L'anfiteatro era quasi al completo , tredicimila persone e forse più, l'
incasso è stato di circa
250 milioni, un buon risultato visto che i prezzi erano stati tenuti
bassi, solo quindicimila in gradinata , ottantamila in platea.

Il concerto organizzato da Don José di Barcellona ha avuto un grande
successo ed è stata una lunga maratona di canto ,dalle 21 all'una e un
quarto di notte. Ventisei cantanti, due presentatori e l'orchestra
sinfonica di Madrid con due direttori, José Collado e Carlo Franci.

Accolto da un lunghissimo applauso all'inizio, quando ha salutato il
pubblico ed ha spiegato le motivazioni benefiche del concerto,  a favore
della sua Fondazione internazionale per la lotta alla leucemia, José
Carreras ha avuto la sua apoteosi alla fine della lunga notte di Verona.

Aveva promesso di cantare, e ha cantato, la famosa "Granada" di Lara: ed
il pubblico ha ascoltato di nuovo la sua voce, la più bella di tutte,
intatta e seducente a dispetto di tensioni e stanchezze. Mentre gli
applausi diventavano ovazioni, il quarantunenne tenore non riusciva a
nascondere la sua emozione. Per alcuni minuti la folla ha invocato un
bis: in piedi, fra grida e invocazioni, questa folla magnifica, che
aveva fatto lunghe file ai botteghini nel torrido pomeriggio ( ci sono
stati  diversi casi di malore) e animato sin dal mattino la vita di
piazza Bra, esprimeva il suo grazie al cantante ritrovato, che tutti
sperano di rivedere presto sulle scene liriche.

Ma il bis non c'è stato, giustamente, così come non ce n'erano stati
prima. La festa  della lirica è terminata così, con misura: molti
cantanti, venuti da lontano, erano già ripartiti, chi in auto chi, come
la Caballé, in aereo. Solo a Carreras, il "gran matador" spettava l'
onore del trionfo.

Il concerto è cominciato alle 21 precise con l'orchestra di Madrid che
ha eseguito l'intermezzo iberico delle "Nozze di Luis Alonso" di
Gimenez. Poi i due presentatori, l'attore-regista Gabriele Lavia e la
star della TV tedesca Caroline Reiber, hanno cominciato ad intrattenere
il pubblico, nelle due lingue. Telecamere ai lati per  la ripresa video
che sarà diffuso in tutti i Paesi, fiori e piante davanti alla scena.
Quindi ha avuto inizio la passerella delle voci d'oro. Gli interventi di
Lavia sono apparsi al pubblico troppo lunghi (più cortese con la Reiber)
e intorno alle 22,10 si sono levate le proteste: "Vogliamo sentire
cantare", "Conosciamo la storia delle opere", "Brevità, prego", erano i
commenti di vasti gruppi di ascoltatori.

Chi si attendeva l'arrivo "in extremis" di Pladico Domingo e Luciano
Pavarotti è rimasto deluso. I due famosi tenori avevano inviato al
collega la loro solidarietà , ma la gente avrebbe apprezzato la lettura
di un loro messaggio di amicizia, ciò che non è avvenuto. Il sindaco di
Verona, con una breve cerimonia, ha premiato Carreras conferendogli la
cittadinanza onoraria. Nella serata, è stato ancora notato, erano molto
rari i pezzi brillanti.

Ci sono stati momenti di altissimo livello e altri poco attraenti. Ogni
artista ha dato ciò che poteva, e non tutti erano dei fuoriclasse. Senza
fare graduatorie e evitando di entrare nel merito delle scelte non
sempre felici dei cantanti, diremo quali sono stati i punti di maggior
gradimento per il pubblico.

Dopo Montserrat Caballé ("Le Cid" di Massenet) c'è stata la lieta
sorpresa del tenore Luca Canonici, che ha sostituito Carreras come volto
nella "Bohème " cinematografica; una splendida Ghena Dimitrova ha
cantato "Suicidio!" dalla Gioconda, poi c'è stato il rimpianto per l'
assenza di Renato Bruson e la delusione per la prova di uno stanco René
Rollo in una pagina del  "Lohengrin".

Successo pieno per Leo Nucci (Figaro) e Elena Obratszova in "Cavalleria"
; ammirazione per la rivelazione Aprile Millo, soprano americano
eccellente in "Pace mio Dio" dalla Forza del Destino; consensi a
Furlanetto nella "Calunnia" del Barbiere e per Eva Marton drammatica
Manon; con grande finezza Juan Pons ha cantato "Di Provenza" dalla
Traviata e Ruggero Raimondi si è riconfermato grande artista nella più
bella pagina da basso del Don Carlo, "Ella giammai m'amò".

Nel finale prova superba di Samuel Ramey, il più osannato, nell'"Attila"
di Verdi. Aragall, D'Artegna,la Scalera, Carroli, la Cotubras, la Dessì, Dvorski,
La Scola, Ordonez, la Troitskaia e la Zampieri hanno avuto la loro parte
di successo. A tutti  loro il pubblico è stato grato, per i molti
momenti di bravura offerti al collega e per la generosità di una
prestazione gratuita, in molti casi compensata solo da faticosi viaggi.
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El talento vocal de Carreras llena esta noche el Centro de Artes Escénicas
La Gaceta de Salamanca, 15 October 2002

Música a partir de las 20,30 horas

El tenor barcelonés interpretará composiciones de Puccini, Donizetti y
Enrique Granados, entre otros autores Estará acompañado sobre el
escenario por el pianista Lorenzo Bavaj
El Centro de Artes Escénicas acoge hoy uno de los recitales musicales
más esperados de la programación del Consorcio. Se trata del recital de
José Carreras, que actuará a partir de las 20,30 horas en el auditorio
salmantino.

Carreras, uno de los artistas más respetados y admirados en su género en
todo el mundo, llega a Salamanca precedido de su gran fama como
intérprete de ópera y como integrante de la peculiar iniciativa de "Los
Tres Tenores", junto a Plácido Domingo y Luciano Pavarotti. A sus
cincuenta y seis años, Carreras está encumbrado como uno de los mejores
tenores del mundo, después de una carrera fulgurante y una dura batalla
contra el cáncer, fruto de la cual nació la Fundación Internacional José
Carreras para la Lucha contra la Leucemia en 1988.

José Carreras ha actuado con los más prestigiosos directores de
orquesta, como Von Karajan, Abbado o Bernstein, y ha cautivado a
melómanos de todo el planeta con su bello timbre de voz, su
irreprochable musicalidad y exquisita sensibilidad.

En la actualidad, Carreras realiza cerca de sesenta actuaciones por año,
de las que cerca de quince son a beneficio de la Fundación que lleva su
nombre. Aparte de estos recitales, el tenor barcelonés suele participar
en una o dos producciones de ópera.Con esta presentación, no fue extraño
que las entradas para el recital que ofrece esta tarde en el Centro de
Artes Escénicas se agotaran poco después de haber salido a la venta.

El tenor barcelonés estará acompañado sobre el escenario del Centro de
Artes Escénicas por el pianista italiano Lorenzo Bavaj, que a sus 19
años ya era profesor de piano del Conservatorio Guiseppe Verdi de Milán.

LA FICHA
Actuación. Concierto del tenor José Carreras.
Lugar. Centro de Artes Escénicas.
Hora. A partir de las 20,30 horas.
Organiza. Consorcio Salamanca 2002, con el patrocinio de Telefónica.
Entradas. Agotadas.
Programa. Composiciones de Scarlatti, Donizetti, Costa, Tosti, Morera,
  Ariel Ramírez, Guastavino, Granados, Lama y Rendine.
Pianista. Acompañará a Carreras el pianista italiano Lorenzo Bavaj.

MAS INFORMACIÓN
Italia, España y Argentina
El repertorio elegido por Carreras para su actuación de esta tarde en
Salamanca incluye dos partes. La primera, formada exclusivamente por
temas de compositores italianos: interpretará composiciones de Scarlatti
(con la que comenzará el recital), Donizetti, Costa y Tosti, con la que
pondrá fin a esta primera parte. La segunda, por otro lado, aparte de
composiciones italianas, como las de Puccini, Lama y Rendine, con la que
finalizará su actuación, está formado por interpretaciones de músicos
españoles (Morera y Granados, de los que cantará L'Oreneta y Andaluza,
respectivamente) y argentinos, como es el caso de Ariel Ramírez
("Alfonsina y el Mar") y Carlos Guastavino ("La rosa y el sauce")

MEDIA ARTICLES 84  
  
José Carreras asegura en Salamanca que el «gran déficit» de la ópera
está en las orquestas
M. Puertas, El Norte de Castilla, 16 October 2002

El tenor catalán José Carreras, que ofreció ayer un recital en el Centro
de Artes Escénicas de Salamanca, aseguró que la calidad de las grandes
orquestas en España no se corresponde con el alto nivel interpretativo
de la ópera. Éste es, según explicó, «el gran déficit» de este género
musical, que sin embargo en lo referido a voces se encuentra «a un nivel
grandísimo en Europa».

La ópera española, añadió Carreras, atraviesa «un momento estupendo, ya
que tras una generación irrepetible, han surgido nuevos talentos con
magníficas voces, gente muy preparada». Por el contrario, cree que es
necesario realizar un «gran esfuerzo» para que las orquestas alcancen la
calidad de otros países, porque «aunque en España hay magníficas
orquestas, no hay orquestas excepcionales». «Sin querer entrar en
polémicas ni discusiones -matizó- en España hay grandes
orquestas -enumeró entre siete u ocho distribuidas por todo el país-
pero falta una formación de primerísima línea mundial».

En cuanto a sus proyectos inmediatos, el tenor catalán apuntó que tiene
previsto seguir con una o dos producciones anuales. En este sentido,
avanzó que ya está estudiando un gran proyecto para llevar al escenario
una obra del famoso pianista alemán Eugene d'Albert titulada 'Tiefland'
y basada en 'Terra baixa' del catalán Ángel Guimera, que podría ver la
luz en la temporada 2004-2005. Su estreno se llevaría a cabo en la Ópera
de Los Ángeles, después iría a Washington, y en España se representaría
en el Teatro Real de Madrid y en el Liceo de Barcelona.

Música de 1700 y 1800

No obstante, Carreras dijo que seguirá interpretando óperas clásicas
como Carmen, y recitales 'tipo' como el que ayer ofreció en Salamanca,
compuesto por música de 1700 y 1800, junto a obras de compositores
contemporáneos y a la música más popular que ha formado parte del
repertorio de los tenores del presente y del pasado. Este concierto,
explicó el tenor, es el mismo que «he cantado en Madrid, Estados Unidos,
Europa o Japón» y «tiene la música que a mí me gusta cantar últimamente
y que creo que es la misma que la gente quiere escuchar».

Por otra parte, Carreras será el encargado de clausurar hoy las jornadas
de lucha contra la leucemia organizadas por la Asociación Contra la
Leucemia y Enfermedades de la Sangre (ASCOL) de Salamanca.
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Gran déficit musical en España es la falta orquesta alto nivel"
EFE, 15 October 2002

El "gran déficit" en el panorama musical y operístico español es, en
este momento, la falta de una orquesta de "primera línea mundial", opinó
hoy el tenor José Carreras, que ofrecerá esta noche un concierto en el
Centro de Artes Escénicas de Salamanca, Ciudad Europea de la Cultura
2002.

Carreras afirmó en conferencia de prensa que, en líneas generales, la
ópera en España refleja lo que ocurre en el mundo y está "en un momento
estupendo", ya que tras una generación "extraordinaria y probablemente
irrepetible de intérpretes" han surgido nuevos talentos, "gente muy
preparada y con magníficas voces".

Además de este "grandísimo nivel interpretativo", el tenor catalán
precisó que "cada día se programan más operas, no sólo en Barcelona y
Madrid, sino también en el resto de España", con lo que "el nivel de
producción también es cada día mejor".

Sin embargo, y aunque negó que quiera provocar "ninguna polémica o
debate", Carreras opinó que "si queremos estar a nivel mundial y
europeo" es necesaria una orquesta "de primerísimo nivel", de la que
ahora carece España.

"Las hay magníficas, como la Nacional, la de Televisión (RTVE) o las
sinfónicas de Madrid y Cataluña, pero una formación verdaderamente de
primerísima línea mundial no la tenemos, y creo que es una lástima, se
tendría que hacer algún esfuerzo más", aseveró.

Sobre sus actividades para el futuro comentó que se plantea, como en los
últimos tiempos, dividir su actividad entre los recitales y una o dos
óperas al año: "Espero poder seguir haciéndolo algunos años más porque
para mí subir a un escenario significa sentirme realizado como artista y
como persona, continúa dándome grandísimas satisfacciones", señaló.

Anunció asimismo que trabaja ya en la preparación de la ópera
"Tiefland", basada en la obra teatral de Anguel Guimerá "Terra Baxa"
(Tierra Baja), y que será llevada a escena en las óperas de las ciudades
estadounidenses de Washington y Los Angeles.

"Creemos que lo mejor es que hubiera una coproducción con un par de
teatros españoles, que serían el Real de Madrid y el Liceo de Barcelona,
estamos ya trabajando en ello, y la primera función se podrá producir
para 2004 y 2005", anunció, y agregó que el montaje "es magnífico a
nivel musical y la obra de Guimerá es ideal para la ópera".

El recital que Carreras ofrecerá esta noche en Salamanca, acompañado de
Lorenzo Bavaj al piano, es la primera actuación del artista en la
capital charra, y será "el tipo de concierto que el público espera de mí
y el que me gusta interpretar".

Basado en piezas de los siglos XVIII y XIX, el programa incluye piezas
de Scarlatti (Toglietemi la vita ancor, O cessate di piagarmi),
Donizetti (Ti voglio bene assai), Costa (Luna Nov, Era de Maggio, Tosti
(Aprile, Segreto, L'ultima canzone), Morera (L'Oreneta), Ramírez
(Alfonsina y el Mar), Guastavino (La rosa y el sauce), Granados
(Andaluza), y Puccini (Terra e mare).

José Carreras confesó que conoce "muy superficialmente" la programación
de Salamanca 2002, aunque afirmó que las opiniones que conoce "hablan de
que se están haciendo muy bien las cosas".

Descartó el tópico de que el público salmantino sea frío, pues a su
juicio "está en la vanguardia del Estado español" y, de cualquier forma,
no cree en espectadores fríos "porque en cualquier lugar reaccionan de
la misma forma cuando les gusta una cosa".
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José Carreras seduce al público con su poderosa voz
La Gaceta de Salamanca, 16 October 2002

El tenor movilizó a espectadores de fuera de Salamanca al Centro de
Artes Escénicas

La posibilidad de escuchar a José Carreras en Salamanca 2002 movilizó
ayer a un público más amplio que los espectadores locales y la primera
cita en la ciudad con el tenor catalán se convirtió en una ocasión
especialmente festiva.

Carreras, en plena forma física y vocal, sedujo al público del Centro de
Artes Escénicas con su personalidad, su poderosa y cálida voz, y su
enorme capacidad para el canto y el fraseo.

Con seguridad y un magnífico timbre, el tenor, acompañado al piano por
el maestro Lorenzo Bavaj, fue desgranando un programa que, según
confesaba en rueda de prensa, le gusta interpretar especialmente, al
estar aderezado con alguno de sus autores favoritos, como Puccini.

Este amplio programa incluía piezas, que, según su experiencia, el
público también espera escuchar de su voz y llevaban la firma de
Scarlatti (Toglietemi la vita ancor, O cessate di piagarmi), Donizetti
(Ti voglio bene assai), Costa (Luna Nov, Era de Maggio, Tosti (Aprile,
Segreto, L'ultima canzone), Morera (L'Oreneta), Ramírez (Alfonsina y el
Mar), Guastavino (La rosa y el sauce), Granados (Andaluza), y Puccini
(Terra e mare).

Aparentemente alejado del territorio egocéntrico de la lírica, Carreras
confió sus bises a un público entregado, que ya había escuchado algunas
piezas vibrantes, como la canción andaluza, de Granados.

El tenor catalán estrenó en su recital la concha acústica del Centro de
Artes Escénicas, de grandes dimensiones, que fue completada con algunas
piezas de la concha acústica del Liceo. Este equipamiento se volverá a
montar para la actuación de la orquestas sinfónicas de Castilla y León,
prevista el 13 de noviembre.

Los detalles

El doble que Caballé. El caché del tenor José Carreras ha sido el doble
del de otra estrella de la ópera que ha pasado por Salamanca, Montserrat
Caballé. Carreras ha cobrado 120.000 euros más IVA.

Descansos. Cada dos o tres piezas, el tenor se retiraba del escenario.
En estos pequeños descansos, conocidos como piccola pausa, José Carreras
bebía agua mineral.

A media luz. En esta ocasión, la sala estaba a media luz. Por lo tanto,
José Carreras podía ver al público.

Escenario reducido. En esta actuación, el escenario se vio reducido por
la instalación de la concha acústica.

Directo a Matacán. El tenor José Carreras llegó en la mañana de ayer a
Matacán en un avión privado.

Un grupo de alemanes. Entre los asistentes, se encontraba un grupo de
cuarenta alemanes, que llegaron en autobús con matrícula de Valladolid.

Vestidos de fiesta. Varias señoras lucieron vestidos de fiesta durante
la velada.

MAS INFORMACIÓN

La lucha contra la leucemia

Si para José Carreras era "un placer" ofrecer un recital en Salamanca
2002, el tenor considera "un honor" clausurar hoy las Jornadas sobre la
Leucemia en los albores del siglo XXI, organizadas por la asociación
Ascol.

Carreras recalcó en rueda de prensa que la lucha contra la leucemia se
ha convertido en una prioridad en su vida y se ha propuesto echar una
mano en cualquier iniciativa "para luchar contra esta enfermedad difícil
y severa, aunque cada vez es más alto el porcentaje de curaciones en
niños y adultos".

El tenor, que superó la leucemia que le diagnosticaron en 1987, cuando
tenía cuarenta años, ha creado una fundación con su nombre. De los
sesenta recitales que ofrece al año, 12 ó 15 son a beneficio de la
Fundación Carreras.
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Carreras puso en pie al Centro de Artes Escénicas con su gran voz
Celia Sanchez, El Periodico, 16 October 2002

El recital, habitual en sus citas, combino con acierto piezas clasicas,
autores contemporaneos y temas populares

El tenor, entre el delirio del público, ofreció seis bises, incluyendo
'Torna a sorrento'

Vibrante fue la interpretación de 'Andaluza' y 'Menti' all'avviso', de
Puccini

En su primera actuación en Salamanca el tenor catalán José Carreras no
sólo gustó. Arrasó, apabulló con sus grandes dotes --a pesar de todos
los pesares físicos-- a un público que, puesto en pie y gritando
¡¡bravo!! logró arrancarle hasta seis bises que llegaron tras 16 temas y
hora y media de concierto (incluyendo un intervalo de unos 20 minutos).
El recital fue variado, intenso, colorista; pasó de la melancolía a la
alegría, del tono triste e intimista a la celebración; de esas
composiciones que a Carreras le van como anillo al dedo a las menos
lucidas pero también ovacionadas.

La fuerza del tenor quedó pronto demostrada con Ti voglio bene assai ,
de Donizetti, que cerró un inicio de concierto prometedor. Siguió el
aliento italiano de Tosti, especialmente vibrante en L'ultima canzone ,
y se alargó --ya en la segunda mitad-- con las esperadas canciones en
castellano (esa bella y triste Alfonsina y el mar y la muy ovacionada
Andaluza , de Granados); la extraordinaria interpretación, plena de
intensidad, de Menti' all'avviso , de Puccini, fue quizá uno de los
momentos más potentes de la noche. El sentimiento que le puso Carreras y
la hondura con que interpretó Vurria , de Rendine, dio paso a los
aplausos del público y al punto y final teórico del concierto. Pasaban
diez minutos de las diez de la noche y, en contra de lo que pudiera
parecer, la fiesta no había hecho más que empezar.

José Carreras, con el Centro de Artes Escénicas puesto en pie, recibía
un ramo de flores y se arrancaba con los bises. Tras el primero --una
canción de amor italiana-- alguien le regala una rosa blanca. En el
segundo (el auditorio ya absolutamente entregado) el tenor entonaba
Torna a sorrento y fue el delirio, que continuó con Aranjuez y hasta
tres temas más (nuevamente en italiano). Nadie sabía cuando iba a acabar
tanto estallido de efusividad que obligó a José Carreras (siempre con
una sonrisa en la boca y visiblemente cómodo) a dirigirse a los
salmantinos.

"Muchísimas gracias --dijo antes de interpretar el último y definitivo
tema--. En un encuentro esta mañana con los medios de comunicación me
dijeron que eran un público muy frío (se escucharon risas). Yo estoy
feliz y orgulloso de cantar para ustedes y espero que ésta no sea la
última vez". Con las luces encendidas sonaron los acordes al piano de
Lorenzo Bavaj --virtuoso sin lugar a dudas y compañero del tenor desde
1989 en sus dúos, con una franca complicidad y cordialidad que se nota--
mientras fue rompiéndose poco a poco la magia de una velada única. La
noche del otoño salmantino --algo lluviosa ayer-- esperaba a los
asistentes dispuestos a saborear el recuerdo de una estrella de la
lírica rendida ante una ciudad que le supo querer y valorar en toda su
dimensión humana y en toda su valía de maestro.

MAS DETALLES

EL 2002.

José Carreras reconocía ayer que únicamente conocía la programación de
la 'capitalidad' "muy superficialmente", pero añadió que "todas las
voces que llegan de manera coloquial comentan que las cosas se están
haciendo muy bien". Eso sí, el tenor se llevó a su habitación en el
hotel AC Palacio de San Esteban el libro editado por el consorcio con
afán de repasarlo en serio.

PLANES DE FUTURO.

El tenor sigue apostando por continuar ofreciendo conciertos como el de
ayer y "una o dos producciones de ópera al año". En su agenda se
encuentra la producción de una pieza alemana ('Tifland', que calificó de
"magnífica a nivel musical") para el 2004-2005. "Subir a un escenario
significa sentirme realizado como artista y como persona", asegura.

CRITICA A LAS ORQUESTAS.

La única crítica a la ópera española en voz del tenor recayó en las
orquestas nacionales. "Son nuestro gran déficit", dijo, añadiendo que
"no tenemos una formación de primerísima línea mundial. Hay magníficas
orquestas, pero no orquestas excepcionales".

EL PUBLICO.

"No creo en un público frío. Todos reaccionan igual cuando les gusta una
cosa y, si lo hacen friamente, es porque el artista no les da lo que
esperan", comentó el tenor.
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El hospital duplica la cifra de donantes de médula ósea
Olga Prieto, El Periodico, 16 October 2002

EL CENTRO, DE REFERENCIA REGIONAL, HA TENIDO QUE AUMENTAR LOS MEDIOS
PARA HACER LOS TIPAJES

A finales de año se habrán realizado unos 500 análisis, 250 más que los
previstos

A finales de este año, el Hospital Universitario habrá realizado unos
500 tipajes de donantes de médula ósea, el doble de los previstos por el
servicio de Coordinación de Donantes de Castilla y León, que desde
Salamanca actúa como referencia para toda la comunidad. Así lo explicó
ayer el doctor Ramón García, miembro de esta unidad y hematólogo del
complejo hospitalario, que ayer participó en las IX Jornadas
Divulgativas sobre las Enfermedades de la Sangre de Ascol.

Esta situación excepcional se debe al desarrollo de una campaña que
surgió tras un llamamiento individual realizado en Valladolid. "Está
prohibido por ley pedir donantes para una persona concreta, pero la
iniciativa se reconvirtió y se hizo una llamada para la donación en
general, por lo que aumentó el número de tipajes", señaló el
especialista, quien indicó que por esta razón ha sido necesario dotar de
más material y más personal al laboratorio del servicio, ante la
"sobrecarga" de trabajo.

Además de ser centro de coordinación regional de donantes para su
tipaje, el Hospital Universitario actúa como servicio de referencia de
trasplante de médula alogénico --de persona a persona--, tanto familiar
como no emparentado. A este respecto, el doctor García reconoció que
este procedimiento es "algo molesto", ya que, una vez demostrada la
compatibilidad exacta, es necesario coordinar varios centros, como el
Registro Español de Donantes de Médula Osea (Redmo) y los hospitales de
procedencia de donante y paciente, y ambos deben trasladarse al complejo
hospitalario para realizar el trasplante. "Normalmente la extracción se
realiza mediante una punción en el hueso, en la médula ósea, para lo que
se necesita anestesia general", destacó el hematólogo. Sin embargo, en
algunos casos se efectúa un proceso en el que no es preciso anestesiar
al donante, que se somete a un procedimiento similar al de la donación
de sangre, que dura dos o tres horas y en el que una máquina selecciona
las células útiles al paciente y devuelve la sangre al donante.

El encuentro de Ascol también contó con la presencia del hematólogo
Jesús María Hernández Rivas, la coordinadora del Registro de Donantes de
Médula, Clara Pérez, una donante y una mujer trasplantada.

Carreras cierra las jornadas y ratifica su compromiso

El tenor José Carreras clausurará hoy estas jornadas y ayer, nuevamente,
ponía de manifiesto su importante compromiso de apoyo a las acciones
contra la leucemia, dolencia que ha vivido tan directamente. "Se trata
de un reto muy importante en mi vida y una gran prioridad para mí.
Apoyar cualquier iniciativa para luchar contra estar enfermedad
extraordinariamente severa es algo para lo que siempre estoy
disponible", aseguraba.
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ASCOL pide a la Fundación José Carreras que lidere el movimiento de
lucha contra la leucemia
Europa Press, 16 October 2002

La Asociación Contra la Leucemia y Enfermedades de la Sangre (ASCOL)
solicitó hoy al tenor José Carreras que lidere el movimiento de lucha
contra la enfermedad y tutele la puesta en marcha de los programas de
apoyo a los afectados.

El artista recibió tal petición durante la clausura de las Jornadas
Divulgativas sobre la Leucemia celebradas en Salamanca. A lo largo del
acto, al que asistieron también el presidente de ASCOL, Francisco Sarro,
y el gerente territorial de los Servicios Sociales, Alberto Prado, el
tenor catalán enfatizó sobre el aspecto primordial que, según su
parecer, es la necesidad de apoyo social para los enfermos.

Los organizadores de las jornadas destacaron los datos sobre la
evolución de la medicina en estos últimos años, y a este respecto
apuntaron que la curación ha sido una realidad en un 75 por ciento de
los niños y un 50 por ciento de los pacientes adultos.
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"El escenario me da grandes satisfacciones y espero seguir en activo
unos cuantos años"
Gaceta de Salamanca, 16 October 2002

Declaraciones visita a Salamanca

"No existen públicos fríos; el público reacciona igual en todo el mundo"

Declinando amablemente cualquier entrevista para concentrarse en el
concierto que ofrecía en Salamanca, el tenor Josep Carreras desgranó
ayer sus impresiones sobre el mundo de la lírica poco después de pisar
la ciudad.

Carreras (Barcelona, 1946) manifestó en conferencia de prensa que no
cree que existan públicos fríos. Sin arrogancia, pero aludiendo a sus
experiencia, el tenor aseguró que "el público de todo el mundo reacciona
de la misma manera, según su idiosincrasia". "No creo que el público de
Salamanca sea frío, aunque lo digo a priori", añadió.

El tenor, que anualmente ofrece unos sesenta conciertos y recitales por
todo el mundo, esperaba enfrentarse anoche, en su primera cita con la
ciudad, con un auditorio "entendido" ya que, en su opinión, "Salamanca,
culturalmente, se encuentra a la vanguardia del Estado español".

Ilusionado con su próximo papel en la ópera "Tiefland", basada en la
obra teatral "Terra baixa", de Ángel Guimerá, el tenor comentó que esta
producción, que contará con su presencia por invitación de Plácido
Domingo, director de las óperas de Washington y Los Ángeles, se llevará
a escena en la temporada 2004-2005 con el apoyo del Liceo de Barcelona y
el Real de Madrid: "Espero estar en activo unos cuantos años más. Subir
a un escenario me hace sentirme realizado como artista y como persona,
dándome grandes satisfacciones".

Carreras, que además de sus recitales interviene cada año en dos
producciones de ópera, cree que la lírica vive un momento de esplendor:
"En España han surgido nuevos talentos, con magníficas voces. Se
programan más óperas, no sólo en Madrid y Barcelona, y las producciones
son mejores cada día. El único déficit que tenemos es el nivel de las
orquestas. Hay orquestas magníficas, pero no son excepcionales ni de
primerísima línea mundial y en ese aspecto se tendría que hacer un
esfuerzo".

El tenor, que viaja constantemente al extranjero, apuntó que iba a
aprovechar su estancia en Salamanca para ponerse al día en la
programación del 2002. "Seguro que es magnífica", concluyó, "porque
todas las voces dicen que se están haciendo las cosas muy bien".

MEDIA ARTICLES 85  
  
Carreras reclama en Salamanca más apoyo para los enfermos de leucemia
M. Puertas, El Norte de Castilla, 17 October 2002

El tenor catalán destaca el alto índice de curación de las patologías
relacionadas con la sangre

El tenor catalán José Carreras, presidente de la Fundación Internacional
que lleva su nombre, lanzó ayer en Salamanca un mensaje de optimismo a
las personas con leucemia y otras enfermedades malignas de la sangre. A
la vez, reclamó un mayor apoyo social para este colectivo de enfermos,
ya que en la mayoría de los casos, dijo, «el tratamiento contra la
leucemia es muy largo y difícil de sobrellevar tanto para el enfermo
como para la familia».

Según el artista catalán, «los índices de curación de estas graves
dolencias son cada día más optimistas, con un 75% en niños y
prácticamente un 50% en pacientes adultos».

Son sin duda, añadió, «cifras muy positivas, si las comparamos con las
de décadas anteriores y, sobre todo, con las de hace cincuenta años,
cuando ningún paciente aquejado de leucemia superaba la enfermedad».

No obstante, «para el 25% de los niños y el 50% de los adultos que, pese
a un largo tratamiento, no logran superar la enfermedad, la espera hasta
conseguir una curación definitiva se hace eterna», comentó Carreras,
consciente de que el tratamiento suele ser prolongado y con no pocas
dificultades.

Por ello el artista, que clausuró las IX Jornadas Divulgativas de la
Asociación Contra la Leucemia y Enfermedades de la Sangre (ASCOL) de
Salamanca, pidió «apoyo social» para pacientes y familias. «Sólo de esta
manera -explicó- podemos entre todos intentar hacer más llevadero para
el paciente y sus allegados el proceso de recuperación y la
reintegración en la vida cotidiana».

En este sentido, Francisco Sarro, presidente de Ascol de Salamanca,
solicitó a Carreras que la Fundación Internacional que preside «asuma el
papel de líder de las ONG's que se dedican a luchar contra la leucemia,
para fomentar las iniciativas asociativas que poco a poco van surgiendo
en todas las comunidades autónomas». Estas iniciativas sociales se
encuentran por lo general, según Sarro, «en precarias situaciones tanto
de medios materiales como humanos y por eso precisan de la ayuda de
quienes por organización y recursos están en condiciones de afrontar tan
importante actividad».

Esta solicitud a la Fundación Carreras, matizó el presidente de la
asociación salmantina, no persigue un apoyo económico por parte de la
Fundación, sino que ésta «abandere el fomento del asociacionismo».
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Ascol pide a la Fundación Josep Carreras que lidere la lucha contra la
leucemia
La Tribuna de Salamaca, 17 October 2002

El tenor catalán hace un llamamiento al apoyo social para los pacientes
y sus familias

La asociación Ascol pidió ayer a la Josep Carreras que la fundación
internacional que preside abandere la lucha contra la leucemia, y que
ayude a las asociaciones con la puesta en marcha de los programas de
apoyo al enfermo en las unidades de trasplantes.

El presidente de Ascol, Francisco Sarro, pidió ayer a Josep Carreras,
como representante de la fundación internacional que él preside, que
asuma el papel de líder de las ONGs que se dedican a luchar contra la
leucemia. Esta petición, formulada en la clausura de las jornadas
divulgativas organizadas por la asociación salmantina, es extensiva al
fomento de las iniciativas asociativas que «poco a poco van surgiendo en
todas las comunidades autónomas, al apoyo psicosocial de los pacientes y
sus familias». La Fundación Internacional Josep Carreras, creada en
julio de 1988, ha centrado sus esfuerzos básicamente en el apoyo a la
investigación científica, la provisión de infraestructura a centros
médicos, la promoción de la donación de médula ósea y sangre de cordón
umbilical y servicios sociales para pacientes y sus familias. Esto se ha
traducido, según explicó Josep Carreras, en una inversión de más de 4
millones de euros en becas a la investigación, la financiación de
diversas unidades de trasplante y más de 1.100 donantes. Programas de
poyo al enfermo Por ello, Sarro apeló a la necesidad de que las unidades
de trasplante se complementen con la labor de organizaciones que, como
la fundación internacional, «lleven la esperanza y el apoyo» a los
enfermos y quienes les rodean, por lo que pidió a la Fundación que
tutele la puesta en marcha de los programas de apoyo al enfermo en todas
las unidades de trasplante. El prestigioso tenor catalán alabó los
logros de Ascol, mientras apeló a la necesidad de apoyo social de
quienes padecen las enfermedades malignas de la sangre. Destacó,
asimismo, la evolución notable en esta última década de la medicina,
«gracias a los extraordinarios esfuerzos» de la Sanidad pública, los
científicos, los laboratorios y su propia fundación, hasta llegar a
índices de curación cada día «más optimistas», con el 75 por ciento de
curaciones en niños y el 50 en adultos. Sin embargo, para el resto de
pacientes que no logran superar la enfermedad, «la espera hasta una
curación definitiva se hace eterna».
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Carreras destaca la importancia del apoyo social a los enfermos de
leucemia
La Gaceta de Salamanca, 17 October 2002

Clausura jornadas de ascol

El tenor afirmó que los índices de curación de estas graves dolencias
son del 75 por ciento en niños y del 50% en adultos

El tenor José Carreras, quien superó la leucemia que le diagnosticaron
en 1987, clausuró ayer la novena edición de las jornadas divulgativas
sobre las enfermedades de sangre, organizadas por la Asociación contra
la Leucemia y Enfermedades de Sangre (ASCOL). En su intervención, el
intérprete afirmó que "los índices de curación de estas graves dolencias
son cada vez más optimistas con un 75 por ciento de curaciones en niños
y prácticamente un 50% de los pacientes adultos".

Estas cifras "son muy positivas", si se comparan con las de hace
cincuenta año, cuando ningún paciente aquejado de leucemia superaba la
enfermedad, continuó Carreras, quien destacó la importancia del apoyo
social. En este sentido, felicitó a ASCOL por "su intensa actividad de
apoyo a los pacientes de leucemia y otras enfermedades de la sangre, así
como por su interés en apoyar la divulgación de las características y
necesidades de este tipo de afecciones de la sangre". Asimismo, destacó
que "las IX jornadas divulgativas sobre las enfermedades de la sangre
han enfatizado un aspecto primordial para los pacientes: La necesidad de
apoyo social".

Por último, el artista repaso la labor realizada por la fundación que
lleva su nombre.

Por su parte, la directora de Asuntos Sociales de la Universidad de
Salamanca, Encarnación Pérez, manifestó que "estos días han sido muy
interesantes" y aseguró que es necesaria la corresponsabilidad de toda
la sociedad con esta enfermedad.

En el acto de clausura de estas jornadas, también participaron el
gerente de Asuntos Sociales de la Junta de Castilla y León, Alberto
Prado, y el presidente de ASCOL, Francisco Sarro.

MAS INFORMACIÓN
Liderar las asociaciones

El presidente de la Asociación contra la Leucemia y Enfermedades de la
Sangre (ASCOL), Francisco Sarro, pidió al tenor José Carreras, en su
calidad de presidente de la fundación que lleva su nombre, que "asuma el
papel de líder de las ONG's que se dedican a luchar contra la leucemia,
para fomentar las iniciativas asociativas, que poco a poco van surgiendo
en todas las comunidades autónomas, para el apoyo psico-social a los
pacientes y sus familias". "No se trata de que la Fundación apoye
económicamente, sino de que abandere el fomento del asociacionismo y
tutele la puesta en marcha de los programas de apoyo al enfermos en
todas la unidades de trasplante", continuó Sarro, quien afirmó que la
estancia del tenor es un "estimulo" para todos los pacientes de Castilla
y León.

Por último, lanzó un mensaje de esperanza y aseguró que "la enfermedad
puede vencerse".
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Carreras pide apoyo para los enfermos de leucemia
Ana Carlos, El Periodico 17 October 2002

EL TENOR PRESIDIO LA CLAUSURA DE LAS JORNADAS SOBRE 
ENFERMEDADES DE LA SANGRE

El artista destacó la importancia del trabajo de asociaciones como la
salmantina Ascol

El índice de curación de esta enfermedad es del 75% en niños y del 50%
en adultos

El tenor y presidente de la fundación internacional contra la leucemia
que lleva su nombre, José Carreras, clausuró ayer oficialmente las IX
Jornadas Divulgativas sobre las Enfermedades de la Sangre , dando
esperanzas a los afectados por estas patologías con su testimonio, y
haciendo hincapié en la necesidad de un apoyo social para ayudar a
superar con más ánimo la leucemia.

En este foro, organizado por la Asociación Contra la Leucemia y
Enfermedades de la Sangre (Ascol) en colaboración con el Servicio de
Asuntos Sociales de la Universidad de Salamanca, el artista señaló que
los índices de curación de estas graves dolencias "son cada día más
optimistas, con un 75% de curaciones en niños y prácticamente un 50% de
los pacientes adultos".

Carreras explicó que, a pesar de estos aspectos positivos, el proceso de
recuperación de este tipo de procesos es largo y difícil, "tanto para el
afectado como para la familia". Precisamente es en esos periodos,
destacó el tenor, cuando más importante es la labor de asociaciones como
Ascol, que ofrecen un respaldo a los enfermos y sus allegados, mejorando
su calidad de vida. Así, reconoció el trabajo de Ascol en el ámbito de
los programas de apoyo para los cuidadores, de acompañamiento a los
pacientes a cargo de voluntarios y especialmente las actividades
destinadas a niños enfermos como el proyecto Cuéntale un cuento .

Por su parte, el presidente de Ascol, Francisco Sarro, pidió a Carreras
que la fundación que él preside respalde las iniciativas de las
asociaciones españolas en defensa de estos enfermos.
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Carreras Diamond Tulip voor Miranda van Kralingen
Eindhovens Dagblad,  9 October 2002

Woensdag 9 oktober, De Nederlandse sopraan Miranda van Kralingen krijgt
op 18 oktober in het Eindhovense Muziekcentrum Frits Philips uit handen
van de wereldberoemde tenor José Carreras de 'Diamond Tulip Award'
uitgereikt. Dat gebeurt tijdens het benefietconcert van Carreras voor
de Stichting Day by Day.

De 'Diamond Tulip Award' is een onderscheiding met wisseltrofee, die
door deze stichting (leukemiebestrijding) in het leven werd geroepen.
De onderscheiding - voluit de 'José Carreras Diamond Tulip Award' -
werd twee jaar geleden voor het eerst uitgereikt aan en vernoemd naar
José Carreras vanwege diens grote verdiensten voor de bestrijding van
leukemie en lymfeklierkanker. Daarbij werd afgesproken dat de
wisselprijs om het jaar zal worden toegekend aan een beroemd
zanger/zangeres of aan een veelbelovend jong talent.
Miranda van Kralingen, de eerste die de onderscheiding né Carreras te
beurt valt, krijgt de Golden Tulip Award voor haar prestaties gedurende
haar hele carrière, maar vooral omdat zij tijdens het huwelijk van
kroonprins Willem-Alexander en prinses Maxima in vrijwel alle
Nederlandse huiskamers diepe indruk maakte met haar vertolking van
Schuberts 'Ave Maria'.

Tijdens het benefietconcert van Carreras in Eindhoven zal Van Kralingen
ook optreden. Carreras en Van Kralingen zingen hoogtepunten uit het
opera- en liedrepertoire en worden beiden begeleid door het Brabants
Orkest onder leiding van Enrique Ricci
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Zingende Messias?
Piet Snijders, Eindhovens Dagblad, 17 October 2002

Donderdag 17 oktober, José Carreras staat morgen vanaf 20.15 uur samen
met Miranda van Kralingen, Het Brabant Koor en Het Brabants Orkest
o.l.v. Enrique Ricci in het Muziekcentrum Frits Philips. Heel
bijzonder, want de Spaanse tenor staat al tien jaar op het
verlanglijstje van het Muziekcentrum. De entreeprijzen voor dit
'black-tie-concert' lopen op tot 484 euro voor het duurste
VIP-arrangement. Voor de duurste rangen zijn nog enkele kaarten te
koop. Voor de rest is het benefietconcert voor de Stichting Day By Day
uitverkocht!

Het is niet de eerste keer dat de Catalaanse zanger José Carreras
Eindhoven aandoet. Het is ook niet de eerste keer dat Het Brabants
Orkest de wereldberoemde tenor mag begeleiden. Het is wél voor het
eerst dat Carreras en het HBO elkaar ontmoeten in het Muziekcentrum
Frits Philips.

De vorige keer dat de zanger in de stad was, februari 1992, kon hij
vanuit zijn hotelsuite de bouw van het muziekcentrum bijna gadeslaan.
Of hij in de gaten had dat daar een nieuw podium voor hem werd gebouwd
valt echter te betwijfelen.

De grote kleine tenor was in ons land voor twee concerten in Den Bosch
en verbleef enkel in het Eindhovense Dorint om al te opdringerige fans
te ontlopen. Zijn verblijfplaats was zo top-secret, dat hij bij Dorint
onder schuilnaam stond ingeschreven.

Had José Carreras dan zoveel sterallures? Men zegt van niet. De Spaanse
zanger geldt zo'n beetje als de meest verlegen operaster die er op de
aardkloot rondloopt.

'Een gewone, vriendelijke man, die gewoon aanschoof in het restaurant',
zo liet de directeur van het Dorint-hotel in 1992 de krant noteren.
'Zijn opkomst is bescheiden. Met de handen gevouwen neemt hij het
welkomsapplaus in ontvangst', merkte de recensent tezelfdertijd op na
een van de Bossche concerten. En vijf jaar later schreef een andere
criticus na een Carreras-concert in het Concertgebouw: 'Een verlegen,
bescheiden man, die nauwelijks raad weet met de ovaties die hem
overspoelen.'

Het was dus kennelijk geen pose. In bijna alles wat over Carreras
geschreven is, keren trefwoorden terug als 'bescheiden' en 'aimabel'.
Vanwaar dan dat paranoïde verblijf in Eindhoven? Welnu: de Catalaanse
operazanger moest zich in 't Dorint verschansen omdat fanatieke
aanbidders hem wilden aanraken; aan hem wilden plukken. Er werden hem
bovennatuurlijke krachten toegedicht, want hij zou zieke mensen tot
genezing kunnen brengen! Carreras was immers de operazanger die zijn
eigen leukemie had overwonnen. Een soort zingende Messias!
Anno 2002 is die gekte wat geluwd, al oogst Carreras nog steeds veel
bewondering.

Carrière

José Carreras - derde kind in een arm gezin in Barcelona - wist de
grauwheid van het bestaan te ontlopen dankzij een grote dosis
zangtalent. Als kind zong hij het allemansgezang 'La Donna e Mobile',
dat hem als 8-jarige knaap op het conservatorium bracht.
Zijn formele concertdebuut vond plaats in 1970, in het Gran Theatre van
Barcelona. Vijf jaar later, in 1975, vond Carreras zich na een
geslaagde hink-stap-sprong over allerlei grote concertpodia in Europa
en Amerika terug in het heiligste der heilige van de opera: de Scala in
Milaan.

Daarna wilde iedereen hem hebben: de grootste festivals (Salzburg,
Edinburgh, Verona); de grootste dirigenten (Von Karajan, Abbado, Muti,
Maazel, Chailly); de grootste opera-regisseurs (Zaffirelli, Ponnelle,
Prince).

De opera was Carreras' passie en werd ook zijn belangrijkste podium.
Hij nam er meer dan zestig (!) op zijn repertoire. Daarnaast bracht hij
zijn publiek wereldwijd in extase met recitals.

Carreras pakte zijn fans niet alleen in met zijn flexibele stem, maar
ook met zijn persoonlijkheid. Hij hoefde niet zo nodig meteen een zaal
af te bluffen met een windkracht 10-stem. In plaats daarvan begon hij
zijn concerten meestal een beetje voorzichtig, om ze dan gedoseerd te
voorzien van spanning en intensiteit. Muziek vanuit de tenen. Pas op
het laatst, in de finale, mocht het schallen.

Niet iedereen droeg hem op handen. Critici morden dat hij tijdens
concerten wel erg veel tijd nodig had om op stem te komen. Die stem zou
bovendien te weinig klankkleur hebben en Carreras zou over te weinig
bluf beschikken. De grote Leonard Bernstein vond het zelfs nodig om hem
tijdens opnamen van zijn West Side Story publiekelijk te vernederen.
Maar de fans, vooral vrouwelijke bewonderaars, bleven hem tijdens
concerten onder de bloemen bedelven. Mede dankzij hen valt bijna alles
wat Carreras ondernam en overkwam samen te vatten onder de noemer
'groots': hij maakte 150 platen, waarvan tientallen goud of platina
werden; hij won tientallen nationale en internationale prijzen
(inclusief 'n Emmy en 'n Grammy) en hij werd -tig keer onderscheiden.

Leukemie

Maar toen werd het 1987 en leidde een ontstoken kies tot de ontdekking
dat José Carreras aan acute lymfatische leukemie leed. Hij bleek 90 %
van zijn bloedplaatjes te missen en de vraag was niet óf leukemie hem
van het leven zou beroven, maar wanneer. Specialisten gaven hem zelfs
bij een optimale behandeling maar 10 % kans om te overleven.
Carreras greep die kans en liet zich voor bestraling, chemotherapie èn
beenmergtransplantatie langdurig opnemen in een gerenommeerde kliniek
in Seattle. Daar onderging hij zonder verdoving - want die zou zijn
stem aantasten! - een paar honderd uiterst pijnlijke behandelingen. Hij
doorstond ze door in gedachten opera-aria's te zingen en kracht puttend
uit de muziek wist hij de dood - althans voorlopig - te ontglippen.
Bij zijn rentree op het concertpodium, in juli 1988 in Barcelona,
beloonde een menigte van 150.000 mensen hem met een 90 minuten durende
ovatie!

In 1990, rond het WK Voetbal in Rome, lag de naam José Carreras wederom
op ieders lippen, toen hij samen met zijn collega's Luciano Pavarotti
en Placido Domingo het eerste zogenaamde 'drietenorenconcert' verzorgde.
Dat concert kreeg reprises in 1994 (WK Los Angeles) en 1998 (WK Parijs)
en drong via de televisie bij honderden miljoenen mensen de huiskamer
binnen. Sindsdien weet ook elke muziekanalfabeet wie José Carreras is.

Fundación

Intussen werd de kleinste van 'de drie tenoren' ook door de medische
wereld op het schild gehesen en wel als uithangbord voor de
kankerbestrijding. Hij kreeg ere-doctoraten bij universiteiten in
Spanje, Groot-Brittanië, Rusland en Italië, alsmede eretitels bij
allerlei internationale medische genootschappen. De lijst is zelfs zo
lang, dat de vraag rijst of Carreras ècht wel zo'n bescheiden individu
is.

Rondom de kankerbestrijding lijkt hij alle schroom in ieder geval te
hebben afgelegd. Toen hij na zijn genezing besefte dat hij door het oog
van de naald was gekropen, richtte hij 'vanuit een gevoel dat hij iets
terug moest doen' de 'Fundación International José Carreras ES' op. Die
organisatie wil de kennis over leukemie en lymfklierkanker en de
bestrijding daarvan bundelen en bevorderen.

Carreras genereert zelf de fondsen voor zijn stichting door regelmatig
benefietconcerten te verzorgen. Wie zo'n concert in huis wil hebben
moet diep in de buidel tasten. Maar mede daardoor heeft zijn Fundación
- vertakt in de Verenigde Staten, Zwitserland en Duitsland- al wel
miljoenen dollars kunnen steken in fundamenteel kankeronderzoek.
Daarnaast houdt hij als een bevlogen predikant leukemie- en
kankerpatiënten voor dat ze hun eigen genezingsproces kunnen bevorderen
door onvoorwaardelijk voor het leven te vechten, geen negatieve
gedachten toe te laten en altijd positief en optimistisch te blijven.
Valse hoop of niet, zo'n New Age-boodschap hecht zich graag aan de
getormenteerde zielen van zieke medemensen.

Day by Day

In ons land heeft Carreras voor zijn charitatief werk een steunpunt in
de bevriende stichting Day by Day, opgericht in 1993. Ook die stichting
zamelt via prestigieuze benefietconcerten geld in voor het goede doel.
De grootste concerten die ze organiseerde waren die met Carreras zelf.
Verder traden o.a. Kiri Te Kanawa, Charlotte Margiono, Angela Georghiu,
Roberto Alagnan, Mathilde Santing, Jean Toots Thielemans en Gilbert
Bécaud op voor de stichting Day by Day.

En nu is er dus weer zo'n benefiet en wel in het Eindhovense
Muziekcentrum. Behalve Carreras, Het Brabants Orkest en het Brabant
Koor verschijnt daar de Nederlandse sopraan Miranda van Kralingen voor
het voetlicht. Samen met Carreras zal ze beroemde operafragmenten
zingen. De criticasters zullen wel mopperen over een commerciële
repertoirekeuze, maar ach, het gaat om een benefietconcert.
Miranda van Kralingen, populair na haar succesvolle optreden bij het
huwelijk van kroonprins Willem-Alexander en prinses Maximá, zal tijdens
het concert de 'José Carreras Diamond Tulip Award' in ontvangst nemen,
een wissel-onderscheiding van de stichting Day by Day. Zij mag die
onderscheiding voor onbepaalde tijd koesteren en moet haar dan in
aanwezigheid van Carreras doorgeven aan aanstormend nieuw muziektalent.
Het zal dus niet voor het laatst zijn, dat de beroemde tenor in ons
land kan worden begroet.

Benefietconcert José Carreras, Miranda van Kralingen, Het Brabants
Orkest en het Brabant Koor o.l.v. Enrique Ricci. Vrijdag 18 oktober,
20.15 uur NN-zaal Muziekcentrum Frits Philips, Eindhoven.
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La OMPI ordena la transferencia a Josep Carreras del dominio '.com' con
su nombre
Europa Press, 18 October 2002

Una compañía con sede en Seúl tenía registrado el sitio

El Centro de Mediación y Arbitraje de Dominios
de la Organización Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI) ha ordenado
la cesión del dominio 'www.josecarreras.com' al tenor catalán Josep
Carreras.

De este modo, el organismo de arbitraje ha resuelto a favor del artista
la denuncia que interpuso el pasado mes de agosoto contra Eladio
García, titular del nombre objeto de la controversia, que registró en
una compañía con sede en Seúl (Corea del Sur).

La OMPI argumenta su decisión apuntando que queda demostrado que la
dirección web en cuestión es "idéntica o similar" al nombre del
demandante, hasta el punto de "crear confusión con la marca" de éste.
Asimismo, el organismo de mediación alega que García no ha demostrado
tener "derechos o intereses legítimos" en el nombre del citado dominio,
a lo que añade que el denunciado ha utilizado 'www.josecarreras.com' de
"mala fe".

Por todo ello, la entidad reguladora de los registros de las
direcciones webs ha resuelto la transferencia del dominio en conflicto
a favor del demandante
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
OMPI atribuye a tenor español dominio Internet "josecarreras.com"
EFE, 18 October 2002

El tenor español Jose Carreras podrá utilizar en adelante el nombre de
dominio "josecarreras.com" que había sido registrado aparentemente por
un conocido ciberpirata español, informó hoy, viernes, la Organización
Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI).

El experto del Centro de Arbitraje de la OMPI, el organismo encargado de
examinar las disputas sobre dominios internacionales de Internet,
concluyó la necesidad de transferir el nombre al comprobar que el
ciberpirata pretendía sacarle dinero al conocido cantante de ópera a
cambio de no utilizar la página registrada meses atrás.

El ciberpirata ha sido identificado como Eladio García Quintas, con
dirección en Seúl, capital de la República de Corea, aunque con teléfono
celular con número de España y aparentemente ciudadano español.

Según el documento del Centro de Arbitraje de la OMPI, cuando un
representante del tenor español habló por teléfono con el ciberpirata
para tratar de que renunciara a la titularidad del registro, respondió
que "únicamente el pago de una cantidad económica ´razonable´ podría
solventar el conflicto surgido".

Los usuarios de Internet que se dirigían al citado dominio eran
desviados a otro dominio de carácter pornográfico, por lo que el experto
de la OMPI deduce que se trataba de una manera de presión de mala fe por
parte de Eladio García para obtener dinero a cambio de la transferencia
del nombre.

Eladio García Quintas, al igual que Miguel García Quintas, aparentemente
hermanos y residentes en Playa del Inglés en la isla española de Gran
Canaria, figuran entre los más conocidos ciberpiratas con un largo
historial de casos de registro de conocidas marcas comerciales que la
OMPI les ha retirado en los últimos meses.

El tenor español con una largo historial de actuaciones y conciertos en
las más prestigiosas salas de ópera del mundo dispone de otros dominios
de Internet registrados a su nombre tales como "josecarreras.net",
"josecarreras.org", "josepcarreras.net", "josepcarreras.org",
"jose-carreras.com" y "josep-carreras.com", ya que el nombre "Josep" es
la traducción equivalente en catalán de José, señala el experto de la
OMPI.
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José Carreras: kleine bleke man met een grote warme stem
Peter van Vlerken, Eindhovens Dagblad 19 October 2002

Optreden Spaanse tenor in Muziekcentrum Eindhoven

Zaterdag 19 oktober, EINDHOVEN - Daar staat hij dan eindelijk, José
Carreras, de grootste tenor die het Eindhovense Muziekcentrum ooit in
huis had. Een kleine bleke man, die een 'thank you' prevelt voor het
eerste, donderende applaus bij binnenkomst.

Daarna de hand schuddend van de eerste violist van het HBO, een woordje
wisselend met de dirigent, de concentratie ergens zoekend bij een
onbestemd punt in de zaal, de partituur op de lessenaar een aantal malen
gladstrijkend, voortdurend friemelend aan zijn manchetknoop, de lippen
bevochtigend en zachtjes de keel schrapend achter zijn zakdoek. Kortom
de onrustige dingen die een wereldberoemd zanger als Carreras doet als
hij niet hoeft te zingen.

Dan zuigt hij zijn longen vol lucht, laat hij voor het eerst zijn grote,
warme stem horen en is van meet af aan duidelijk dat het publiek
weliswaar veel heeft betaald voor dit benefietconcert ten bate van de
leukemiebestrijding, maar er ook veel voor terugkrijgt.
Als hij pauzes neemt staat hij rechtop, zingend buigt hij zich naar de
zaal, de rechterhand op de lessenaar, met de linkerhand als het ware de
mensen in de zaal wenkend naar zijn mond waar het allemaal uit komt.

Na de pauze is de lessenaar verdwenen en lijkt hij het publiek met beide
armen te omhelzen. Hij zingt, met en zonder Miranda van Kralingen en met
en zonder het Brabant Koor. Aan het eind, als hij verlegen met de
bloemen heeft gestaan, nog steeds aarzelend een houding zoekend, zingt
hij nog 'met een lied in mijn hart voor u'. En zo is dat bij Carreras.

MEDIA ARTICLES 86  
  
Carreras eert Miranda
Telegraaf, 19 October 2002

Miranda van Kralingen is gisteravond tijdens een
benefietconcert in Eindhoven onderscheiden met de José Carreras Diamond
Tulip Award. De Nederlandse sopraan viel deze eer te beurt vanwege haar
vocale carrière.

Zij kreeg het bijbehorende kostbare beeld uit handen van de
naamgever, de wereldberoemde tenor José Carreras. Hij kreeg de
bijzondere vormgegeven tulp zelf twee jaar geleden van de stichting Day
by Day, die zich sterk maakt voor leukemiebestrijding, voor zijn inzet
voor het onder de aandacht brengen van de genezing van deze ziekte.
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José Carreras schittert in galaconcert
Wijn Plein, 19 October 2002

José Carreras, de beroemde Spaanse tenor, hier op de foto met de
Nederlandse sopraan Miranda van Kralingen gaf gisteravond een
benefietconcert.

Het werd in Eindhoven een unieke avond die mede werd gesponsord door
Jacobs Creek. Het Brabants Orkest o.l.v. de gedreven Enrique Ricci
zorgde voor een musicale omlijsting waarin de fameuze Spaanse tenor en
de Nederlandse sopraan Miranda van Kralingen konden excelleren.Het
publiek reageerde enthousiast en realiseerde zich, dat dit wellicht het
laatste optreden van deze beroemde zanger in Nederland is geweest.
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Carreras: "Amar al Barça es algo que se lleva en los genes"
Toni Frieros, Diario Sport, 20 October 2002

Josep Carreras es un hombre de excepcional nivel cultural y de altísimo
compromiso social

LAS FRASES
"Mi padre, Guardia Urbano, me llevaba al Gol Sur del Camp Nou"
"Antes, cuando gritabas 'Barça' era como gritar 'Visca Catalunya'"
"De niño mis ídolos fueron el tenor Mario del Mónaco, Kubala y Evaristo"

La entrevista

Carreras: "Amar al Barça es algo que se lleva en los genes"

Josep Carreras: Cantante de ópera y socio del FC Barcelona. Nació en
Barcelona el 5 de diciembre de 1946. Ha triunfado en el mundo entero con
su voz, interpretando las óperas más famosas. Fue director musical de la
Inauguración y Clausura de los JJ.OO. de Barcelona'92. Su 'Amigos para
siempre' aún suena en nuestros oídos. Ha recibido todas las
condecoraciones posibles. Y es uno de los nuestros. De casa...

Es un catalán universal. Un tenor mítico. Por encima de todo, un ser
humano excepcional que ha consagrado su vida, a través de su Fundación,
a ayudar a quienes padecen la enfermedad que él logró superar: la
leucemia. Además de todo ello, Josep Carreras es un culé reconocido.

La música, la ópera, es su profesión, pero, ¿cuál es su pasión?

La lectura, la pintura... y el fútbol, claro, desde siempre, desde que
era pequeño. Y el Barça.

¿De dónde le viene su conocido y activo barcelonismo?

Desde que se inauguró el Camp Nou, que fue cuando mi padre empezó a
llevarme al fútbol.

¿No conoció Les Corts?

Mi padre no me dejaba ir porque era peligroso para un niño pequeño. Ya
sabe, por si había una avalancha, se caía un muro...

Su progenitor le inculcó ese gusanillo...

El era agente de la Guardia Urbana de Barcelona e iba cada domingo a ver
al Barça. Aunque no estuviera de servicio se ponía su traje de Guardia y
nos íbamos juntos al Camp Nou. Estábamos de pie en el Gol Sur.

¿Usted llegó a jugar a fútbol?

Sí, pero muy mal. Tenía una derecha pésima y una izquierda aún peor.
Jugaba con un grupo de amigos en el campo de La Palmera, en Sants. En lo
que sí fui bueno, y perdón por la inmodestia, fue a baloncesto. En el
colegio donde yo estudiaba, el Montserrat de Sants, logramos formar un
gran equipo, llamado BIM. El deporte siempre estuvo presente en mi
infancia.

¿Está de acuerdo en que el Barça es 'mès que un club'?

Al menos lo era. Tenga en cuenta que en aquellos años, y le hablo de los
cincuenta, una de las pocas posibilidades que teníamos los catalanes de
conservar nuestra entidad como país, nuestra cultura y nuestras
tradiciones e idioma era aferrarse al Barça, porque cuando gritabas
'Visca el Barça!', en el fondo también gritabas 'Visca Catalunya!'. Era
el baluarte de las raíces catalanistas.

¿Su primer recuerdo culé?

Kubala. Yo, de niño, tenía tres ídolos. Uno, Mario del Mónaco, un tenor
legendario, Kubala y Evaristo. Cuando vi jugar a Evaristo fue como un
amor a primera vista. Me encandiló. Yo seguía todas las semanas al
Barça, incluso en la época de Les Corts, que no llegué a pisar.
Escuchaba la radio cada fin de semana y leía los periódicos de la época.

¿Es socio del Barça?

Sí, tengo un carnet cuarenta mil y algo, no lo recuerdo exactamente.
Hace unos treinta años que lo soy.

¿Es de los que opina que se está perdiendo el amor a los colores, al
escudo que defiendes?

Es uno de los peligros que se corre hoy en día. Los responsables de la
gestión de una entidad de la importancia del Barcelona es algo que
deberían tener en cuenta: no perder esa identidad, porque es lo que nos
hace ser grandes y fuertes.

¿Cree que el futbolista es hoy, sólo, un trabajador que se mueve por
dinero?

Eso depende del rigor moral de cada uno de ellos. Es difícil generalizar
y entiendo que es difícil que todo el que llega a jugar en el Barça
sienta esa pasión. Amar al Barça creo que va en los genes.

¿Conoció bien a Núñez?

Tuve una relación muy cordial con él. Me impuso la insignia de oro y
brillantes del Barça en los 80 y en momentos muy duros y difíciles de mi
vida tuve su apoyo. Me visitó en el Clínic, él y muchos jugadores del
Barça. Mi relación con él fue magnífica y sigue siendo así.

¿Cómo calificaría su gestión?

De excelente.

¿Y la de Gaspart?

Pensábamos que sería la continuación de Núñez, pero la realidad nos
demuestra que no es así, que tiene su propio critero y forma de hacer
las cosas.

¿Votó en las últimas elecciones a la presidencia del FC Barcelona?

Sí.

¿Diría a quién?

No...

¿Cree que Lluís Bassat, que es vocal del patronato de su Fundación,
sería un buen presidente?

Le conozco muy bien. Trabajé con él estrechamente con ocasión de los
JJ.OO. de Barcelona'92. Es una persona muy válida y de muchos recursos,
de cultura, de saber hacer, de talento. Creo que sí, que sería un buen
presidente.

¿Percibe que hay una invasión de 'madridismo' en España?

Después de lo que está pasando, los barcelonistas deberíamos pasear una
bandera de trescientos metros cuadrados por la Diagonal. Por otra parte
me parece lógico, aunque no lo apruebe, que el Madrid y las fuerzas
políticas que ahoran mandan se ayuden. Déjeme que le diga que España
siempre ha sido madridista, salvo en los años extraordinarios del Dream
Team.

¿Entiende la baja de Rivaldo?

Como aficionado que me gustan los jugadores artísticos, que generan
ilusión, me sabe mal que se fuera. Y como socio del Barça todavía me
sabe peor que se haya ido sin ningún tipo de compensación económica.

¿Le gusta Van Gaal?

Tengo un gran respeto por él, pero me gusta el fútbol sazonado de
improvisación. Yo soy de Romario, Laudrup, Stoichkov, Ronaldo... Todo lo
que sea excesivo automatismo, 'robotizar' a los jugadores en base a un
sistema va en contra
de mi idea de fútbol. En este sentido no me gusta Van Gaal como
entrenador.

Tres años sin ganar títulos...

Es una pena. Y me entristece. Los barcelonistas necesitamos que nuestro
club, por todo lo que representa, tenga éxitos, porque es así como se
gana prestigio.

¿Se romperá la sequía este año?

Quiero pensar que sí. El Barça tiene la obligación, especialmente por
eso, por el tiempo que lleva sin ganar nada, de sumar un título. Lo
demanda nuestro prestigio.

¡Cántelo a los cuatro vientos!
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«El José de Carmen ; para mí, ése es mi personaje» -
Natalia Figueroa, La Razón. 21 October 2002

José Carreras, Cantante

Con la maleta casi permanentemente en la mano José Carreras recorre el
mundo con un instrumento, su voz. Tenía 11 años cuando debutó en el
Liceo y allí, a su casa, ha regresado muchas veces. Dicen los entendidos
que está en un momento estupendo.

Acaba de llegar de Italia. Ha actuado la semana pasada en Salamanca y en
Eindhoven. Hoy lunes sale hacia Estados Unidos para dar conciertos en
Nueva York, en Chicago, en Los Ángeles... Y en Seattle, a beneficio de
la Fundación Internacional Josep Carreras para la Lucha contra la
Leucemia. Su residencia está en Suiza pero viene a Barcelona con mucha
frecuencia por motivos familiares y porque aquí se encuentra la sede de
la Fundación a la que, desde l988, se ha entregado con enorme
entusiasmo. José Carreras debutó en el Liceo a los ll años, en «El
retablo de Maese Pedro», de Falla. Tenía muy claro que lo suyo era la
música y su familia le animaba. Sin embargo empezó la carrera de
Ciencias Químicas.

-Mi familia estuvo siempre detrás en todos los aspectos, tanto moral
como económico, y me dio todo el apoyo que uno puede recibir. Pero ya
conoces el pragmatismo catalán, y bueno... Evidentemente lo «seguro» era
una carrera universitaria. Como mis hermanos empezaron a montar una
pequeña compañía de cosméticos me pareció que la Química podía jugar un
papel, de una manera o de otra. Pero estudié un año. Había que elegir
entre la Química y mi carrera musical. Siempre con el apoyo de los míos,
repito, que era muy importante.

-Hay nombres clave en su carrera, nombres determinantes como Montserrat
Caballé y Von Karajan.

-Sí. Montserrat creyó en mí desde el primer momento. Creyó en,
permíteme, mi talento, mi voz. Me encontré con una hermana mayor. Yo
tenía 22 años y ella era la soprano número uno en el mundo. Cada vez que
he cantado con ella ha sido para mí una fiesta. Nunca le estaré a
Montserrat lo suficientemente agradecido. Con respecto a Von Karajan, me
considero muy afortunado. Ya sé que la palabra «privilegio» se usa a
veces en demasía, pero para mí la posibilidad de actuar con él fue un
verdadero privilegio, no solamente por lo que representaba en cuanto al
desarrollo posterior de mi carrera, sino por todo lo que llegué a
aprender en cada uno de los ensayos, en cada una de las funciones, de
sus recomendaciones, de sus sugerencias, de sus exigencias también, por
qué no decirlo... Creo que si ha habido en este siglo un director de
orquesta, junto con Toscanini, que se puede considerar genial, ha sido
Von Karajan.

-¿Cómo se defiende de quienes critican las actuaciones de los Tres
Tenores en campos de fútbol, en estadios...?

-Los puristas existen y su opinión es evidentemente muy respetable. Pero
yo creo que hemos llegado con estos conciertos a un tipo de público
muchísimo más heterogéneo, más amplio, más vasto, a personas que no
habían acudido nunca a un teatro de ópera. La música nace como
entretenimiento. Que sea Bach o Lloyd Webber, lo importante es que nos
emocione, que nos haga disfrutar. Se nos ha acusado de haber sacado la
ópera de su hábitat. No es así. Nosotros no somos pioneros. Lo hizo
Caruso, lo hizo Toscanini con la orquesta de la NBC en Nueva York en los
años treinta, con amplificación. Nosotros no hemos descubierto nada.

Los puristas

-El 92 fue un año importante para José Carreras y para Barcelona. ¿Pero
qué pasó con Alfredo Kraus y con Teresa Berganza...?

Sonríe, hace una pausa, piensa sus palabras. Contesta:

-No hace falta decir, si hablamos de Alfredo, todo lo que él ha
representado en el mundo de la ópera y todo el respeto que yo le he
tenido siempre, tanto a nivel profesional como personal. Lo mismo con
Teresa. Lo que ocurrió fue que, en aquel momento, este tipo de
actuaciones con amplificación y al aire libre les pareció que no era lo
que ellos debían hacer. Lo estoy diciendo con todo mi cariño y mi
respeto: si tú criticas esto, si tú piensas que el concierto de los tres
tenores en las Termas de Caracalla fue como si se hubiese hecho en una
trattoría italiana... ¿cómo puedes quejarte después porque no te invitan
a hacer una actuación de este tipo...? Hace unos días leí que Teresa
había dicho: «Estoy harta de los puristas». O sea que... Tuve ocasión
después de hablar con Teresa y con Alfredo, y zanjamos el tema. Ellos
comprendieron la situación. No invité a Alfredo Kraus a la ceremonia de
apertura de los Juegos Olímpicos de Barcelona, donde yo era director
musical, para no ofenderle. ¿Es que esto es lo que me gustaría que se
entendiera! Kraus era un cantante extraordinario, yo tengo una enorme
admiración por él. Pero si repetía que lo de los tres tenores le parecía
fuera de lugar, ¿cómo iba yo a invitarle a un acto parecido...?

-¿Es la voz el instrumento más difícil, José?

-Desde luego. Un violinista o un pianista terminan de ensayar o de tocar
y no se llevan el instrumento consigo. Nosotros, los cantantes, sí. Son
veinticuatro horas al día de tensión, llevando tu instrumento en tu
garganta. Y ese instrumento se ve afectado por mil circunstancias
diferentes: el aire acondicionado, la alimentación, la polución, los
viajes, los cambios de temperatura, etc. Es el instrumento más difícil
pero es también el que más satisfacciones da, no hay duda.

-¿Qué opina de la dictadura de los directores?

-Creo que la inteligencia del director está en saber ver el material
humano con el que cuenta, intentar amoldarse y ser un poco flexible. Por
ejemplo, no se puede pedir a Pavarotti que haga lo que yo sería capaz de
hacer, porque somos distintos: como instrumento, como personalidad, como
mentalidad, como sensibilidad... El director debe de tener muy claro lo
que es una interpretación, aceptando las sugerencias del cantante y, por
qué no decirlo, las limitaciones del cantante. El director que es un
dictador no es un buen director de orquesta.

-¿Los montajes polémicos son buenos para la ópera?

-Yo creo que si son respetuosos con la música y con el drama pueden ser
buenos. Lo que ocurre es que hay algunos directores que, por falta de
imaginación, plantean situaciones grotescas. Por ejemplo: «Ahora, como
tengo una visión distinta debido al problema de la inmigración, hago que
Otelo sea rubio y Desdémona negra» (ríe). ¿Es que hacen cosas así! Y
esto no es polémico, esto es absurdo y es provocación. Me parecen muy
bien las puestas en escena polémicas, modernas, creo que son necesarias,
pero, repito, siempre que sean interesantes, respetuosas y tengan
sentido.

Fútbol y baloncesto

-¿Qué ópera ha cantado más feliz?

-Plácido Domingo dice siempre que cada vez que le preguntan por su ópera
favorita es como si le preguntasen a cual de sus hijos prefiere (ríe).
Todo depende del momento de tu carrera, no es lo mismo tener 26 años que
55. Hay personajes más a tu medida. Esto de los personajes es como los
trajes. (Se estira la chaqueta con un gesto muy cómico). ¿Me está
estrecho...! ¿Uf, esto ahora no me lo puedo poner, me sobra por todos
lados...! Pero José, déjate de puñetas y contesta: pues el José de
«Carmen», ése es mi personaje.

En el cine fue Gayarre. La experiencia le encantó. Cada vez le gusta más
actuar en España, me confiesa. En los dos últimos años ha cantado por
toda nuestra geografía y piensa que debemos sentirnos muy orgullosos del
esfuerzo que se ha hecho construyendo nuevos auditorios para que la
música y la cultura tengan un papel mucho más importante. Su tiempo
libre lo dedica a su familia, a sus dos hijos, y a leer, y a ver
exposiciones de pintura... Y sobre todo le gusta el deporte, el fútbol y
el baloncesto. «Anoche estuve en un partido de baloncesto del Barça». Le
encanta ir al fútbol con su hijo, que tiene 29 años y es abogado.
«¿Nadie es perfecto!», exclama riendo. Y le encanta nadar. «A esta edad
es un estupendo ejercicio, probablemente el mejor deporte que se pueda
hacer.»

-Dicen que tiene usted ahora la voz mejor que nunca.

-Ojalá (sonríe). Yo estoy muy contento porque... Después del episodio
difícil, duro, de mi vida... Un año de hospital, trasplante de médula
ósea, radiaciones, quimioterapia y todo lo que eso representa no
solamente a nivel físico sino también a nivel moral, pues... Para mí es
extraordinario continuar subiéndome a un escenario y transmitiendo las
emociones y sentimientos que llevo dentro.

He querido dejar para el final el tema de la Fundación José Carreras,
donde ha tenido lugar nuestra entrevista. En folletos y en afiches leo:
«Solidarios hasta la médula», «Ayúdanos a vencer la leucemia»... Pido a
José que me hable de esta obra magnífica

-Durante el período de mi enfermedad recibí muestras constantes de
apoyo, de cariño, de solidaridad, de generosidad. Adquirí una deuda con
la sociedad y pensé que lo mejor para intentar paliarla era crear una
Fundación que luchara contra la misma enfermedad que yo padecí. Así
nació esto, y creo que durante estos catorce años se ha hecho una labor
importante, junto con un grupo de científicos extraordinarios
norteamericanos y españoles. Somos el registro español de donantes de
médula ósea para no emparentados. ¿Qué significa esto? Te explico. El
trasplante de médula puede ser alogénico: de un hermano y cien por cien
compatible. Si esto no es posible, en algunos casos aconsejan el
auto-trasplante. Es el tratamiento que me hicieron a mí. Y si ninguna de
estas dos cosas es posible, está el trasplante de «no emparentados». En
España tenemos 50.000 donantes que dan la médula en el momento en que
les llamamos. Esto nos da acceso a siete millones de donantes en el
mundo. Desde hace unos años existe también el trasplante de células
madre del cordón umbilical. Estamos debajo del paraguas del Ministerio
de Sanidad, tenemos firmados convenios, sobre todo ahora que el Insalud
prácticamente se ha disuelto. Trabajamos en este campo de una manera muy
importante porque es una manera muy buena para intentar salvar vidas.
Aparte de esto, y aconsejados por nuestros científicos, creemos que lo
más importante es la investigación. Si queremos erradicar esta
enfermedad es a base de investigación. Por lo tanto damos una cantidad
de becas y de bolsas de estudio cada año. Además ayudamos a los centros
hospitalarios. Y estamos creando una red de viviendas, cercanas a los
hospitales para los niños que reciben tratamiento, para que sus padres
puedan estar todo el tiempo con ellos. El camino es largo pero nuestro
objetivo es que un día la leucemia sea una enfermedad curable siempre y
para todos. Tenemos que trabajar muy duro. Yo lo hago con una gran
ilusión y con gran esperanza. Soy una persona afortunada. Tengo mi
profesión y tengo esto. Esto, ahora, es una prioridad y una meta muy
importante. Tengo una vida muy llena.
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«Liebestrank» (L'elisir d'amore)
Opernwelt, January 1976

San Francisco

Im «Liebestrank» sahnt natürlich zuerst einmal José Carreras ab, der 
hübscheste Nemorino seit Menschengedenken, ein junger Mann ohne 
Schmachten, ohne Schwulst, voller Natürlichkeit des Singens, des 
Handelns, des Auftretens. Carreras ist ein As, das in jeder Vorstellung 
sticht.

Judith Blegen singt die Adina, Gutsherrin in einem sehr sauberen, 
beinahe etwas sterilem Dorf. Sie sieht reizend aus, und sie singt ohne 
Mühe. Doch das Quentchen Charme altitalienischer Herkunft, das man 
Adina von Herzen gönnt, geht ihr ab. Sie ist ein fabelhaftes 
College-Girl in italienischer Tracht. Da hat es Paolo Montarsolo 
naturlich leicht als Dulcamara, seine fröhlich hintergründigen Possen 
zu reißen, um die Dörfler auf den Leim zu locken. Er macht Spaß, selbst 
mit einer Stimme, die weniger nach Apotheker als nach Quacksalber klingt.
Als Belcore jedoch platzt einem vor Vergnügen beinahe der Kragen. Denn 
als der Schwerenöter marschiert mit Zwirbelschnurrbart Ingvar Wixell 
herein, endlich einmal Herr über eine komische Rolle. Er kostet sie 
weidlich, genüßlich, aufs feinste. Er bleibt ihr treu, er nimmt sie 
ganz ernst. Aber er macht darum die Stimme nicht schwer. Ganz leicht 
serviert er Virtuosität. Es ist eine Lust, ihr zu lauschen.
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Un divo accesible
Enrique González, Mural, 18 October 2002

Guadalajara, Jalisco.- Ni avión privado, ni extravagancias culinarias, ni peticiones inusuales. 

Lácteos, varios tipos de té, agua, frutas y algunos otros detalles personales, eso es lo único que José Carreras ha solicitado para disfrutar su estancia en Guadalajara, donde se presentará en el Teatro Degollado la noche del 6 de noviembre como parte de los festejos del 25 aniversario del Tec de Monterrey en esta ciudad. 

Sorprendido por la austera lista de requerimientos emitida por Carreras, José Luis Rodríguez, coordinador general del concierto, informó que el tenor arribará a la capital de Jalisco el día 4 de noviembre, en un vuelo comercial proveniente de Seattle. El mismo día que arriba Lucciano Pavarotti, el tenor que se presentará también el 6, pero en el Liceo del Valle. 

Pavarotti, al contrario de Carreras, hizo una larga lista de especificaciones para su estancia, como un avión, dos Mercedes Benz, 9 almohadas, una báscula, un exprimidor de limones, roast beef, salsa tabasco y hasta dos cucharones de madera. 

"Estamos muy contentos y sorprendidos de ver la sencillez de Carreras", dijo Rodríguez. 

Incluso para su transportación, el tenor no puso condición alguna y ha sido el Tec de Monterrey quien le ofreció el traslado en la ciudad dentro de un par de vehículos de la marca inglesa Jaguar modelo S-Type color platinium e interiores negros, a lo cual el catalán no puso objeción. 

¿Llaves? no, gracias 
Sobre la posibilidad de que el Tec de Monterrey retomara los pasos del Ayuntamiento tapatío con Pavarotti en la iniciativa de entregarle un reconocimiento especial a Carreras como las Llaves de la Ciudad, Rodríguez aseguró que la universidad no tiene interés en realizar este tipo de actos. 

"Para nosotros, lo importante, el mejor reconocimiento, es que lo estamos trayendo como un regalo para la ciudad por la buena recepción que le ha dado al Tec durante todos estos años..., no nos fuimos por ese lado", Rodríguez.

Y en el afán de hacer sentir como en casa a Carreras, los organizadores le enviaron previamente folletos turísticos de Guadalajara, para que una vez que llegue a la ciudad ya tenga elegidos qué sitios desea conocer en los dos días previos a su presentación; actualmente, los organizadores preparan la mejor habitación del hotel Camino Real para recibir al artista.

El primer y único ensayo que tendrá Carreras se ha programado para la mañana del día del concierto, y a decir de Rodríguez, el catalán se encuentra muy emocionado por presentarse en uno de los más importantes escenarios de México y por su primera visita a Guadalajara. 

Los boletos están a la venta en el campus del Tec, Gran Plaza, Plaza México y Plaza del Sol con precios que van de los 300 a los 2 mil 450 pesos. 

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L'elisir d'amore. Royal Opera, Covent Garden
Harold Rosenthal, Opera,  Performance date 18 December 1975

Even in Covent Garden's 'Golden Age', from the days of Mario to Caruso,
L'elisir d'amore was hardly a favourite; before this new production it
had not even clocked up 40 performances in the house, and except for
the four performances with Margherita Carosio, Ferruccio Tagliavini,
Tito Gobbi, and Italo Tajo, when the Scala Milan Company were last in
London in 1950, its last airing in Bow Street was in 1902. Indeed,
Loewenberg in his Annals of Opera, published some 30 or so years ago,
would write that 'it is still given in Italy, and sometimes in other
countries' - but not really all that often. It is a charming, slight,
and comparatively short piece - the 'musical' of its day in fact, and
none the worse for that. In other words its very charm is its naivety;
and provided all concerned take it for what it is, and do not try to
attribute to it a seriousness it does not possess, it can hardly fail,
provided the four principal roles are well cast.

The gifted designer Beni Monteresor, whose work we know in this country
from his Pelléas at Glyndebourne and Benvenuto Cellini at Covent
Garden, had designed a penny-plain, twopence-coloured toy theatre, with
the scene changes taking place magically before one's eyes (shades of
Drottningholm). Visually then, this was wholly charming, and with John
Copley on his very best behaviour, making the few dramatic points that
had to be made with skill, the production could hardly be faulted. The
name of Graziella Sciutti was given as 'artistic collaborator' and the
programme note informed us that she is 'well known throughout Europe
for her portrayal of Adina. and in view of her close association with
the opera she was invited to assist with the production'. This is
indeed news to me - I have no record of the delightful Miss Sciutti
ever having sung Adina at La Scala, or any other leading Italian house.
I sometimes wonder who decides these kinds of engagements! Who, for
example. thought it a good idea to invite Yasuko Hayashi, a Donna Anna
and Luisa Miller, to sing Adina?

Miss Hayashi was quite miscast in this role. She had to scale down her
not inconsiderable voice and assume an artificial- kind of charm which
she does not possess; her kind of personality does not suit her to play
Italian soubrette roles, and her fixed smile became something of a
trial. José Carreras. on the other hand. was a charming and honest
Nemorino - if he has not yet the finished technique to sing 'Una
furtiva lagrima' as to the manner born, I can think of few other
singers of today who would be so endearing in the part. Geraint Evans's
Dulcamara was beautifully timed, and he made the character more
likeable than he usually is - indeed, he and John Copley are to be
commended for avoiding the usual excesses of basso buffos. Thomas
Allen's Belcore was strangely low-keyed; as always his performance was
musical and polished, but he lacked the swagger and bravado the part
requires both vocally and dramatically. Lillian Watson was an
attractive Giannetta and displayed just that kind of charm that was
lacking in the Adina.

John Pritchard conducted with an almost Mozartean touch, allowing
Donizetti's pretty melodies to make their own effect without fussing
over them, but keeping a nice balance between pit and stage. The chorus
seemed to enjoy itself immensely, and was especially effective in the
wedding-party scene. The production was made possible by a generous
contribution from the Corbett foundation, who had performed a similar
service for last year's Faust and will also be helping Glyndebourne
with its coming Falstaff. I could not help thinking wistfully of the
many other pieces Covent Garden might have chosen to add to the
repertory.
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Carreras, de la mano con la vida
Enrique González, Mural, 23 October 2002

Su actuación será el 6 de noviembre

Guadalajara, Jalisco.- Prefiere que su nombre se escriba Josep, en
catalán, en lugar de José.

Tiene 55 años, ha superado la leucemia que le diagnosticaron a finales
de los años 80 y desde entonces da la batalla contra este mal, al frente
de la fundación que lleva su nombre y que, con sedes en España, Suiza,
Alemania, Estados Unidos y próximamente Japón, ha salvado la vida de
miles de personas alrededor del mundo.

Josep Carreras regresa a Guadalajara después de cantar en 1993 en el
Hospicio Cabañas, ahora como invitado de honor del aniversario de plata
del Tec de Monterrey en esta ciudad.

Carreras (Barcelona, 5 de diciembre de 1946) platica con MURAL vía
telefónica desde Nueva York, dos días antes de iniciar una gira por tres
ciudades de Estados Unidos y previo a su actuación en Guadalajara, que
tendrá lugar el 6 de noviembre en el Teatro Degollado.

Su cariño por el F.C. Barcelona, por su ciudad natal y por Cataluña
están intactos, fortalecidos.

"Yo me siento catalán antes que español... Cuanto más catalán me dejen
ser, más español me voy a sentir".

Lo mismo pasa con su voz, con sus ganas de trabajar y de seguir
moviéndose por el mundo al ritmo de 65 conciertos por año.

Consentido de grandes exponentes de las salas de concierto, como Herbert
von Karajan, Leonard Bernstein o Montserrat Caballé, y actualmente
integrante de Los Tres Tenores junto a Luciano Pavarotti y Plácido
Domingo, el tenor catalán derrocha la misma sencillez y calidad
interpretativa con que lo recuerdan las reseñas de sus primeras
presentaciones en el Teatro del Liceu de la Barcelona de principios de
los 70.

¿Qué referencias le han dado del Teatro Degollado?

Me mandaron todo lo que son las vistas del teatro y me parece magnífico,
estoy encantado de volver al cabo de tantos años.

Le han enviado información turística de Guadalajara: ¿tiene decidido qué
va a visitar cuando llegue a la ciudad?

Espero que la gente local que conoce palmo a palmo la zona y la ciudad
me escoja lo mejor para visitar y para conocer mejor esta zona tan
linda.

El mismo día de su presentación Pavarotti también cantará en
Guadalajara. ¿Les había ocurrido esto antes, coincidir en una ciudad?

Bueno, quizá nos había ocurrido coincidir en ciudades en teatro de
ópera, que uno de nosotros cantara en la ópera y el otro en un
concierto, como en Londres, Viena o New York, donde hay una actividad
musical importante, pero coincidir en una ciudad para dos conciertos el
mismo día, sinceramente no. Pero es así, me parece estupendo y creo que
esto habla del grado de nivel y de tradición musical de una ciudad como
Guadalajara, es una muy buena señal.

¿Tienen pensada alguna reunión?

Sí, sí, sí.., espero verle, evidentemente siempre que podemos nos vemos
y charlamos y no solamente de temas artísticos o proyectos, sino de lo
que charlan dos amigos cuando se encuentran.

Usted es un artista consagrado. ¿Entraría entonces en la definición de
"divo"?

Creo que en el Siglo 21 la palabra está un poco obsoleta, ¿no? Si la
definición es para, no sé, ensalzar mis presentaciones, mis actuaciones,
evidentemente le doy la bienvenida, y respeto a quien la diga.
Evidentemente que sí.

¿Considera que Los Tres Tenores han acaparado a un público que ya podría
haber volteado hacia otras propuestas de ópera?

Todas las opiniones son respetables, y si ha habido un cierto sector de
puristas que han criticado los conciertos nuestros, pues se tiene que
respetar. Lo que ocurre es que, en el fondo, esto creo que ha sido lo
más positivo de nuestro encuentro en los escenarios: el hecho de que
hemos tenido la posibilidad de dar este tipo de música, este tipo de
canto, este tipo de arte, a un público mucho más heterogéneo, más
general, gente que antes conocía muy poco la ópera. Si de algo tenemos
que estar satisfechos es precisamente de esto.

¿Quién viene detrás de usted, a qué tenores debemos poner atención?

En este momento el mundo de la ópera vive momentos buenos en cuanto a
tenores: están Marcelo Álvarez, Ramón Vargas, José Cura, y seguramente
me dejo alguno en el tintero. En México he conocido a Francisco
(Araiza), a (Fernando) De la Mora.

Usted llegará a Guadalajara procedente de Seattle, una ciudad que hace
15 años tuvo un significado vital para usted. ¿Podría ampliarnos el
porqué?

En Seattle se me hizo un autotransplante de médula ósea porque estaba
sufriendo en aquel momento una leucemia aguda. Tuve la suerte de ser
sometido a una terapia que se inició en Barcelona, y el transplante se
realizó a finales del 87. Fueron cinco meses de hospital en Seattle, y
pues imagínese lo que significa esa ciudad. Precisamente el concierto
que voy a dar el día 3 es a beneficio de la Fundación de Lucha contra la
Leucemia que lleva mi nombre.

En una entrevista para el festejo de los 20 años de la edición en
Cataluña de El País dijo que ante todo se consideraba un hombre con
suerte; esa suerte se ha extendido a miles de personas. ¿Qué sensación
le deja esta labor?

Evidentemente la fortuna de poder crear una iniciativa de este tipo que
no solamente ayuda a los pacientes y familiares en el aspecto social,
sino que da la posibilidad de salvar vidas, y así ha sido, porque
nuestra fundación en todo el mundo ha conseguido transplantar, debido a
nuestro registro de donantes (Registro de Donantes de Médula Ósea,
conectado a siete millones de donantes en el planeta), a mil 500
enfermos, y si las estadísticas dicen lo correcto, al menos el 50 por
ciento se salva. A nivel humano es una gran satisfacción.

Yo encontré tal cantidad de cariño y de muestras de solidaridad y de
afecto por parte de la gente que pensé que la mejor manera para intentar
compensar estas muestras era crear una fundación que luchara contra esta
enfermedad. Los pasos que se han dado en estos cinco años son
extraordinarios: una enfermedad que hace años era fatal, hoy en día es
una enfermedad que los niños la superan en un 70 por ciento y los
adultos en un 50.

Aquella pausa que hizo profesionalmente debido a su enfermedad, ¿le dio
un segundo aire a la voz, a la carrera, a la manera de percibir su
profesión?

Más que a la voz o a la carrera, a la manera de percibir, de sentir la
música y las interpretaciones, porque yo siempre he pensado y lo he
dicho en muchas ocasiones: el hombre y el artista caminan de la mano,
caminan juntos, caminan paralelamente; por lo tanto, si el hombre,
después de una situación tan difícil como es superar una leucemia,
madura, pues también madura el artista. El público juzgará,
evidentemente, pero al menos yo creo que mis interpretaciones desde
entonces son quizá algo más... no digo profundas, porque sería muy
arrogante por mi parte, pero sí algo más sentidas.

¿Qué escucha en la sala de su casa, y por quién pagaría un boleto de
concierto?

Hay un tipo de música para cada ocasión, no por el hecho de que sea un
cantante lírico tengo que escuchar únicamente música operística o
sinfónica o clásica. A mí me gusta todo el tipo de música que tenga un
cierto nivel, una cierta calidad, y si es Bruce Springsteen, es Bruce
Springsteen, y si es Frank Sinatra, es Frank Sinatra, y si es Madonna,
es Madonna. Si tengo la posibilidad de relajarme prefiero siempre la
música clásica o sinfónica. Uno de los conciertos no clásicos que
recuerdo con mayor entusiasmo fue uno en Londres hace un par de años,
con Tom Jones, un artista de un carisma extraordinario, que se sube al
escenario y es una verdadera "bestia". Si tengo que escoger entre un
concierto de Tom Jones o uno de Mozart con la Filarmónica de Berlín,
escogeré esto último, pero esto no quiere decir que no me interese lo
otro.

Si en Latinoamérica decimos Serrat, Gaudí, Barça o Carreras, la
asociación con Barcelona es automática. ¿Cómo toma usted esto?

Gaudí era un genio extraordinario, un artista que está ligado a
Barcelona por todas las obras que dejó; Serrat, dentro de su campo, es
el artista más querido por los catalanes, y por el que tengo una muy
buena amistad y una gran admiración. ¡El Barça!, esto es una religión, o
sea que por lo tanto me ha puesto usted en compañía extraordinaria,
estoy orgulloso de que me haya mencionado entre estos tres nombres.

La piratería, los sitios para bajar música en Internet, ¿son problemas
que afectan lo mismo a los tenores que a las disqueras y a los músicos
de otros géneros?

Es distinto, llegamos a un tipo de público distinto, no creo que nos
veamos tan afectados. Si tuviera que ser muy, muy sincero, una cosa es
la piratería en cuanto a bajar de Internet la música, y la otra es, por
ejemplo en el mundo de la ópera, tener funciones grabadas en vivo de
manera ilegal, pero que han dado la posibilidad a los aficionados de
escuchar funciones extraordinarias. Yo recuerdo tener en casa, cuando
era estudiante, grabaciones del Teatro de Bellas Artes con Mario del
Mónaco, Callas, Giuseppe Di Stefano, Caballé, etcétera, cosas que...
Desde el aspecto profesional no le podría decir esto, pero como
aficionado le digo: ¡pues qué bien que yo pude oír estas canciones!

Este domingo Irlanda votó por el sí a la inclusión, en un futuro
cercano, de 10 países más a la Unión Europea. ¿Cómo camina Europa a
partir de esta suma?

Creo que el hecho de que estos países (República Checa, Polonia,
Hungría), que vivieron bajo la dictadura comunista -y creo que el
comunismo también hizo cosas buenas-, tengan la posibilidad de unirse a
Europa y con ello normalizar su situación social, económica y política,
es extraordinario. Yo soy un europeísta convencido y todo lo que sea
incorporar nuevas posibilidades me parece muy bien.

¿Ha pensado en el retiro, o es un tema prematuro para hablarlo ahora?

No, no, me parece muy correcto que usted haga este comentario, porque
nos llega a todos el momento de pensar y decidir dejar una profesión tan
extraordinariamente atractiva en todos los sentidos como lo es la mía.
Sé muy bien lo que voy a hacer: me voy a dedicar completamente a mi
fundación, con todo el entusiasmo y determinación, y espero que con algo
de talento también, para intentar siempre poder dar una mano y luchar en
favor de la gente que sufre.
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Todo listo para que el tenor José Carreras llegue a Guadalajara
Verónica Díaz Favela, Milenio, 23 October 2002

La venta de boletos para su concierto no se ha visto afectada por el del
tenor Luciano Pavarotti, el cual se realizará en Guadalajara el mismo
día y casi a la misma hora
Faltan catorce días para que dos de los tenores más reconocidos del
mundo ofrezcan conciertos por separado en Guadalajara, y hasta ahora la
venta de boletos para el de José Carreras no se ha visto afectada por el
de Luciano Pavarotti. De hecho, hasta ayer quedaban alrededor de 200
boletos para ver al español, de los cerca de 1,100 que se pusieron a la
venta.

José Carreras (Barcelona, 1946), quien cantará en el teatro Degollado,
fue invitado por el Tec de Monterrey para participar en el 25
aniversario de su campus en Guadalajara. El concierto de Pavarotti
(Italia, 1935), será en el Liceo del Valle y forma parte de la gira que
realiza el tenor para despedirse de los escenarios.

Según autoridades del Tec de Monterrey, cuando supieron que Pavarotti se
presentaría el mismo día que Carreras se comunicaron con sus agentes en
Barcelona para preguntarles si eso complicaba la venida del tenor. "No
sé si estén acostumbrados a encontrarse pero a nosotros nos dijeron que
no había problema", comentó el jefe de difusión, José Luis Ruiz
Rodríguez Acevedo.

También habló de un "fenómeno" en la venta de boletos para ver a
Carreras. Dijo que los primeros que se terminaron fueron los más baratos
y los más caros, es decir, los de 200 y los de 2,450 pesos. Las 270
personas con boletos de la zona preferente podrán asistir a un coctel
con el tenor. Todavía no se define en qué lugar será.

Tampoco se ha resuelto en qué hotel se hospedará Carreras. Sólo se sabe
que viene acompañado de su pianista y su guardaespaldas, y que los tres
llegarán en un vuelo privado desde Seattle, Estados Unidos, el 4 de
noviembre. Carreras estará cuatro días en la ciudad en los que él
definirá su agenda. Cuando parta será rumbo a República Dominicana.
Durante su estancia en Guadalajara, él y sus acompañantes tendrán a su
disposición dos autos Jaguar para transportarse.

El repertorio que interpretará Carreras incluye composiciones de Verdi,
Tosti y Sacarlatti; en la segunda parte interpretará a Morera, Ramírez,
Granados, Tata Nacho, Addinsell, Lama y Gastaldon. En el piano lo
acompañará Lorenzo Bavaj.

Luciano

La primera visita de Luciano Pavarotti a Guadalajara será auspiciada por
la organización Extra, Fondo de Apoyo a Trabajadores de los Medios de
Comunicación. A su presentación asistirán unas cuatro mil personas y el
costo de los boletos para verlo va de los 2,200 a los 3,000 pesos.

Photo Caption: El tenor José Carreras (Barcelona, 1946), quien cantará
el 6 de noviembre en el teatro Degollado, fue invitado por el Tec de
Monterrey para participar en el 25 aniversario de su campus en
Guadalajara. Foto: Clasos
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Opernbrief aus Amerika
Orpheus, January 1975

Da die Höhepunkte in den ersten Monaten der Met-Saison dünn gesät
waren, mußte man sich auf die andere Seite des Lincoln Center begeben,
wo die New York City Opera unter ihrem einfallsreichen Chef JULIUS
RUDEL eine viel reichhaltigere Auswahl bot. Gewiß, auch in der City
Opera gibt es Vorstellungen. die am besten vermieden werden, viele
junge Sänger machen hier ihren Start. und nicht jeder hält, was man
erwartet. Doch das Repertoire ist so verlockend ungewöhnlich, außerdem
sind die Preise um die Hälfte niedriger als in der Met. Kein Wunder,
daß die City Opera ein besonders anhängliches Stammpublikum gefunden
hat.

Die Saison begann glanzvoll. BEVERLY SILLS und JOSÉ CARRERAS
brillierten als das unglückliche Liebespaar Lucia von Lammermoor und
Edgardo von Ravenswood. Ich glaube, es gibt heutigentags keine andere
Sängerin und kein anderes Theater, die so miteinander harmonieren. wie
die Sills mit der City Opera. Die Klugheit des klardenkenden und
weitsichtigen Julius Rudel ist der Grund, daß New York die Sängerin in
einer schier unglaublichen Vielfalt von Rollen erleben und bewundern
konnte. In dieser Herbst-Saison allein sang sie das Dreigestirn der
Donizetti-Tudor-Königinnen in "Roberto Devereux", "Anna Bolena" und
"Maria Stuarda"' außerdem "Lucia di Lammermoor" und Bellinis "I
Puritani". Die Lucia in TITO CAPOBIANCOS interessanter Inszenierung von
1969 war eine richtige Schauermär, ganz auf die Romantik von Walter
Scott angelegt, sogar mit Hexen - direkt aus dem "Macbeth" -
ausgestattet. Eine nebelverhangene Schwere lastete über den Szenen, daß
es verständlich schien, Lucia gleich von Anfang an leicht angeschlagen,
ein bißchen verrückt zu sehen. Sie klammerte sich mit einer Hysterie an
Edgardo, trat ihrem Bruder in brütender Verzweiflung entgegen, schien
dann beim Sextett ihre Sinne bereits verloren zu haben, daß die
Wahnsinns-Szene als logische Folgerung ihr allzu kurzes Leben ,krönte'.
Das war also die eigenwillige Lucia der Beverly Sills. Sie sang mit
ihrer gewohnten Bravour, hatte jedoch manchmal Schwierigkeiten mit den
interpolierten Spitzentönen über dem hohen C. Eine Sensation im
wahrsten Sinne des Wortes bot der junge spanische Tenor .José Carreras,
der 1972 ohne Fanfare seine internationale Karriere an der New Yorker
City Oper begann. Seine lyrische Stimme mit dem samtigen Timbre klingt
sicher in allen Lagen, er besitzt eine außergewöhnlich hohe
Musikalität, sieht blendend aus und spielt mit Überzeugung. Ein Bariton
aus Puerto Rico, PABLO ELVIRA als Enrico Ashton sang mit bestem
.....und beeindruckte durch seine geschmeidige Stimme - ein wichtiger
Gewinn für die City Opera, während der aus Italien importierte MAURIZIO
MAZZIERI mit hölzernem Baß und steifem Spiel (in der Wahnsinns-Szene
mußte ihm die Sills den Dolch geradezu unter seine Nase halten, damit
er ihr ihn endlich fortnahm) doch ein trauriger Versager war. Und
ausgerechnet in dieser Inszenierung gab man die Rolle des Raimondo ohne
Striche! [...]
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Jose Carreras will be performing in Bermuda next year
Alex O'Reilly, Bermuda Sun, 25 October 2002

OPERA star Jose Carreras will be performing in Bermuda next year -
launching a two-year celebration leading up to Bermuda's 500th
anniversary.

Mr. Carreras - a member of the celebrated 'Three Tenors' along with
Placido Domingo and Luciano Pavarotti - will be accompanied by Bermuda's
Philharmonic Orchestra and international conductor David Jimenez will
also be flying in for the concert.

The world-renowned tenor spoke to local and international press on
Friday, October 25, announcing the April 4, 2003 concert to be held in
the grounds of the Bermuda Maritime Museum. Seating for some 3,650
people will be available and tickets will range from $100 to $200 each.

The fact that Jose Carreras, one Spain's most famous sons, is launching
the celebration is particularly meaningful since Bermuda was discovered
by the Spanish explorer Juan de Bermudez.

Bermuda originally intended to celebrate its 500th anniversary in 2003,
but the Department of Tourism announced earlier this year that it
uncovered new evidence suggesting that Bermudez actually discovered the
island in 1505.

Mr. Carreras said: "I am very pleased and honoured and happy to have the
opportunity to go to Bermuda for the first time, both professionally and
personally."

Depending upon his schedule, the tenor said he hopes to spend some time
in Bermuda relaxing.

MEDIA ARTICLES 88  
  
José Carreras
Los Angeles Times, 27 October 2002

Cerritos Center for the Performing Arts  
12700 Center Court Drive, Cerritos

No one claims that the tenor's vocal state sounds anything like what it once did, but the leukemia survivor who is, arguably, most courtly of the Three Tenors, still has his devoted audience. Last year, they bought out his recital in Cerritos, and it's likely they'll do the same this year, when he sings works by Scarlatti, Tosti and Puccini, among others. (C.P.)
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Carreras in vanguard of resurging opera
John Farrell, San Bernardino County Sun, 28 October 2002

One-third of 'Three Tenors' magic performs in Cerritos tonight

Remember the bad old days of opera?

They weren't all that long ago.

For an entire century and more, opera was big-time show business, the
place where the money was to be found, where the most fashionable people
of all classes could be found, where all the excitement was to be found.

But times changed and tastes change: opera was no longer the biggest
show in town, and by the '70s, though there were successful companies in
many cities, opera was scoffed at by those who judged art by income. No
one wanted this odd child, made of antique music and foreign languages,
expensive to produce, intellectual, old-fashioned.
Hard to say where that changed. Maybe it was supertitles: printed
translations of the foreign-language text projected over the performance
so operagoers could follow the story, even in Czech and Russian.

And maybe it was the magical conjunction of talent, art and public taste
that became the phenomenon known simply as "The Three Tenors." '

When Luciano Pavarotti and Placido Domingo joined with their friend Jose
Carreras in 1984 to celebrate his recovery from illness in a spectacular
concert recorded for posterity, they sold albums, video tapes and public
television subscriptions like no one before. Each time they came
together before the microphones was a major social and artistic event
and, equally important, a commercial success. Opera was suddenly big
business again.

Are the "Three Tenors" ' the reason opera has boomed in the past two
decades. "I wouldn" t want to be that arrogant,'' Jose Carreras said in
a recent phone conversation from New York, where he was resting before
heading west for his solo recital this evening at the Cerritos Center.
(Last year's recital sold out.)

"I wouldn" t want to be that arrogant,'' Carreras said, "but I think we
offer this kind of music to a larger audience, and they like it. People
who don" t feel comfortable going to an opera house but who feel
comfortable in an open-air stadium can discover something they haven't
heard before.

"There are a tremendous number of young people who come to our open-air
concerts, and I think their presence is proof that opera is going to
grow." '

Barcelona-born Carreras began his career in 1970 and was soon
world-reknowned, making early debuts at La Scala in Milan, at the
Metropolitan Opera, the San Francisco Opera, the Vienna Staatsoper and
in London.

That career was put on hold while he was treated for leukemia, but a
complete recovery, and the success of the "Three Tenors," ' put his
career back on a stellar track.
That career has taken him, along with Domingo and Pavarotti, to Dodger
Stadium, and alone to recordings of 50 complete operas and many gold and
platinum discs. It hasn't, yet, landed him a role at his friend Placido
Domingo's Los Angeles Opera: "I really want to come to L.A. in the next
few years to perform at L.A. Opera," ' Carreras said, "and Placido and I
have talked about it." '

Meanwhile, Carreras can come to sing in recital, where he enjoys the
freedom to sing music that he loves. "I am always trying to make a
selection of styles of music that is different every time," ' Carreras
said. "I try to build the heart of the program around the music that the
audience expects me to sing, and that I like to sing. That is the
attraction of a recital: I can sing what I want to, and I love it." '

Today's recital will include opera arias by Scarlatti, Donizetti,
Bellini and Puccini, and popular works by Granados, Tosti, and others.
Tickets are still available for the performance.

John Farrell is a San Pedro free-lance writer.
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Interview mit José Carreras
Mitteldeutscher Rundfunk, 10 July 2002

Was wollten Sie mit der Gründung der Deutschen José Carreras Leukämie-Stiftung erreichen?

Wie Sie wissen, litt ich selbst 1987 an Leukämie. Nur mit der Hilfe von Wissenschaftlern und der liebevollen Unterstützung von meiner Familie, meinen Freunden und Fans aus aller Welt konnte ich die Krankheit letztendlich besiegen. Seitdem empfinde ich eine große Dankbarkeit. Daher entschloss ich mich 1988, die erste José Carreras Leukämie-Stiftung in Spanien zu gründen. Heute gibt es vier Stiftungen - in Spanien, Deutschland, den USA und der Schweiz. Ich wollte damit immer nur ein Ziel erreichen: Dass Leukämie heilbar wird - immer und für jeden. 

Was für Projekte hat die deutsche Stiftung finanziert und welche Projekte werden es in Zukunft sein?

Dank der Großzügigkeit des deutschen Volks war es uns möglich, in nur sechs Jahren rund 170 Projekte zu finanzieren. Dabei hat die Deutsche José Carreras Leukämie-Stiftung e.V. mehr als 65 Millionen Mark ausgegeben. Die DJCLS ist auf mehreren Feldern aktiv. Sie unterstützt die Leukämie-Forschung und Untersuchung, damit Fortschritte in der Behandlung der Krankheit erzielt werden können. Wir unterstützen verschiedene Forschungsprojekte an wichtigen deutschen Universitäten, u. a. in Berlin, Leipzig, München, Ulm, Dresden, Hannover, Mainz, Tübingen, Frankfurt, Heidelberg. Außerdem vergeben wir Stipendien an junge vielversprechende Wissenschaftler. Wir helfen beispielsweise, damit die Kapazitäten für Knochenmarktransplantationen erweitert werden können und finanzieren z.B. Nachsorgestationen, Tageskliniken und Labore. Außerdem unterstützen wir Elterninitiativen und Selbsthilfegruppen in ganz Deutschland. 

Haben Sie unter all den Projekten, die von der deutschen Stiftung finanziert wurden, ein Lieblingsprojekt?

Ich persönlich glaube, dass der Bau einer modernen Knochenmarktransplantations-Anlage in Leipzig, neben vielen anderen, wichtig für Patienten und Mediziner ist, um Leukämie mit modernen Mitteln behandeln zu können. Die Einweihung erfolgte vor genau einem Jahr. Wir sind froh zu sehen, dass heute mehr Patienten in dieser modernen Einheit behandelt werden können.

Besuchen Sie regelmäßig Leukämie-Patienten in Krankenhäusern, die mit Ihrer Hilfe arbeiten?

Ja. Ich habe oft die Möglichkeit Patienten zu treffen, die in einem von uns unterstützten Krankenhaus behandelt wurden. Wann immer es mir möglich ist, versuche ich, mit ihnen meine positive Einstellung zu teilen. Ich glaube, dass neben professioneller ärztlicher Behandlung, der Glaube an sich selbst und die Liebe von Freunden und Familie lebensnotwendig für einen Leukämiekranken sind. Und zu wissen: Auch wenn die Chance nur eins zu einer Million ist: Ich werde den Kampf gewinnen!

Sie selbst erkrankten 1987 an Leukämie. Welchen Einfluss hatte dies auf Ihr weiteres Leben?

Nachdem ich mich von der Leukämie erholt hatte, wollte ich, genau wie meine Freunde und meine Familie, mein zweites Leben genießen. Meine Prioritäten haben sich geändert, ich bin dieselbe Person, lebe jedoch mit einem Gefühl enormer Dankbarkeit. Ich lebe jetzt intensiver, bewusster, konzentriere mich mehr auf das, was mir wirklich wichtig ist. Meine Benefiz-Auftritte und meine Zusammenarbeit mit den Stiftungen sind die wichtigsten Aktivitäten und Ziele in meinem Leben - neben der Tätigkeit als Künstler und Sänger. 

Was bedeutet für Sie Musik? Könnten Sie einen Monat lang völlig ohne sie leben?

Ich habe mehr als 40 Jahre gesungen. Ich wüsste nicht, wie es wäre, hätte ich mein Leben nicht der Musik verschrieben - das war meine Berufung. Meine Liebe zur Musik war immer ein Teil von mir.

Was für Musikrichtungen mögen Sie, abgesehen von der klassischen? 

Ich mag alle Arten von Musik, solange sie eine Mindestqualität haben, Gefühle ausdrücken können und dem Publikum etwas herüberbringen. Ich genieße gute Pop-Musik ebenso wie klassische. Um Ihnen ein aktuelles Beispiel zu geben: Während ich bei den großen Benefiz-Galas auftrat, hatte ich die Möglichkeit mit wunderbaren Musikern aus den verschiedensten Genres zusammenzuarbeiten, wie den Scorpions, Lionel Ritchie, Udo Jürgens und vielen anderen - in diesem Jahr freue ich mich, Kollegen aus sehr unterschiedlichen Genres zu begrüßen, wie Sarah Brightman, Andrea Bocelli, André Rieu, Patricia Kaas, Howard Carpendale, Al Martino, Milva, Max Greger, Hugo Strasser, Paul Kuhn, Lena Valaitis, Zucchero, Chris Norman, David Knopfler, The Magic Platters und vielen anderen ... also - Ich mag Musik, die die Herzen der Menschen bewegt. 

Am 14. Dezember findet die "José Carreras Gala" zum siebenten Mal im deutschen Fernsehen statt. Was bedeutet Ihnen das?

Das wichtigste ist, dass wir erneut die Botschaft verbreiten können: Leukämie ist eine Krankheit, die in vielen Fällen heilbar ist. Technisch und medizinisch haben wir gute Möglichkeiten vielen Patienten zu helfen, aber dazu benötigen wir finanzielle Unterstützung. Mit der Solidarität des deutschen Volkes hoffen wir, den Erfolg vergangener Galas wiederholen zu können, um in der Lage zu sein unsere Arbeit fortzusetzen. Denn eines ist klar: Wir wollen, dass Leukämie heilbar wird - immer und für jedermann. 
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Geschichte der Gala 
Mitteldeutscher Rundfunk, 23 October 2002

Der spanische Tenor José Carreras erkrankte 1987 überraschend an Leukämie. Dank der Kunst der Ärzte und neuen Erkenntnissen in der Medizin gelang es ihm, die Krankheit zu überwinden. Die große Unterstützung, die er durch seine Familie und seine Freunde erfuhr, half ihm, die schwere Zeit zu überstehen.

Aus Dankbarkeit gründete er 1988 die "Fundacion Internacional José Carreras para la Lucha contra la Leucemia" mit Sitz in Barcelona. Im Laufe der Jahre kamen weitere Stiftungen in den USA und der Schweiz hinzu. 1995 schließlich wurde die "Deutsche José Carreras Leukämie-Stiftung e.V." (DJCLS) mit Sitz in München ins Leben gerufen. Alle Stiftungen verfolgen gemeinsam das Ziel, die Leukämie zu bekämpfen und allen Leukämiepatienten zu helfen.

"Sind die Lichter angezündet?" - 1. José Carreras Gala 1995

Ein Abend der Stars und Spenden: Die 1. José Carreras Gala 1995 "Sind die Lichter angezündet?" war ein voller Erfolg: es konnten über 11 Millionen DM an Spendengeldern zugunsten der Deutschen José Carreras Leukämiestiftung e.V. gesammelt werden. In der Folgezeit startete diese Stiftung mit diesen Spendengeldern mehrere Großprojekte in Deutschland, u.a. den Bau einer Transplantationseinheit und die Einrichtung einer Nabelschnurblutbank. Künstler, wie Udo Jürgens, Bonnie Tyler und Sarah Brightman und viele andere mehr verzichteten an diesem Benefizabend auf ihre Gage und trugen so mit dazu bei, das Anliegen der Sendung zu unterstützen. 

"Einfach leben" - 2. José Carreras Gala 1996

Mittlerweile schon zum zweiten Mal, fand die José Carreras Gala 1996 in der Leipziger Messehalle 7 statt. Und wieder wurden mehr als 11 Millionen Mark in nur zweieinhalb Stunden gespendet. Nie zuvor hatte eine deutsche Fernsehshow eine solch überwältigende Resonanz, wie diese Spendengala! Publikum und Presse waren begeistert: Die Dresdner Neuesten Nachrichten schwärmten von einem Ereignis mit "mehr als 235 Künstlern auf einer Bühne, die wie ein Sternenhimmel funkelte", BILD sah "zigtausende kleiner Hoffnungslichter", die Welt am Sonntag jubilierte "eine Show der Superlative für eine gute Sache" und die Thüringer Allgemeine freute sich: "spendable Deutsche verschlugen Startenor Carreras die Sprache". 

"Gib nicht auf" - 3. José Carreras Gala 1997

Zur größten und aufwendigsten Unterhaltungsendung der ARD waren sie alle gekommen: Udo Jürgens, Peter Maffay, Chris de Burgh, Enya, Zucchero und viele andere mehr. Bei den 2000 Telefonisten der Telekom waren im Laufe des Abends unzählige Anrufe von Spendenfreudigen eingegangen. Über 11 Millionen DM spendeten die Zuschauer während und nach der Sendung. Doch nicht nur sie, auch die Künstler selbst spendeten: zum Beispiel Nana Mouskouri gab spontan 10.000 Mark und die Sängerin Enya, die zum ersten Mal im deutschen Fernsehen auftrat, wollte ihre gerade erst erhaltene goldene Schallplatte für diesen guten Zweck versteigern lassen. José Carreras sang erstmals im Duett mit Peter Maffay das Lied "Ich wollte nie erwachsen sein". 

Spendenrekord bei der 4. José Carreras-Gala 1998 "Es gibt kein fremdes Leid"

12,6 Millionen Mark für den Kampf gegen Leukämie! Es gibt kein fremdes Leid - das war das Motto der vierten José Carreras Fernseh-Gala in Leipzig. Wieder hatte José Carreras viele hochkarätige Stars in die Leipziger Messehalle eingeladen. 2000 Telekom-Operators in 80 Call-Centren im ganzen Bundesgebiet sowie Prominente auf der Bühne, wie Schauspielerin Ingrid Steeger, Tagesschausprecherin Susan Stahnke oder "Wetterfrosch" Jörg Kachelmann, nahmen die Spendenanrufe entgegen. Zum Ende der Sendung hatten die Zuschauer Spenden in Höhe von 11,5 Millionen DM zugesagt! 

"Stark sein!" Die 5. José Carreras-Gala 1999

Stark sein für den Kampf gegen die heimtückische Krankheit, stark sein, um die Hoffnung auf Heilung niemals aufzugeben. STARK SEIN! heißt auch das Titellied von Milva, mit dem sie und Gastgeber José Carreras diesen großartigen Abend eröffneten. Gemeinsam mit Moderator Axel Bulthaupt bat José Carreras die Fernsehzuschauer um ihre Hilfe und konnte schon zwischen den Auftritten der Stars immer wieder einen neuen Spendenstand bekanntgeben. Nach der Sendung um 23:30 Uhr hatten die Zuschauer bereits Spenden in Höhe von 11.018.466 Mark zugesagt! Bundesweit nahmen 2000 Operator unzählige Spendenanrufe entgegen.

"Wenn es noch Wunder gibt" 6. José Carreras Gala 

3,4 Millionen Zuschauer vor den Bildschirmen und rund 4000 Gäste in der Leipziger Messehalle 7 erlebten am 22.12.2000 was es heißt, "Wenn es noch Wunder gibt". Unter diesem Titel warb die "José Carreras Gala 2000" um Spenden für den Kampf gegen die Leukämie. Bis zum Schluss der fast dreistündigen Sendung lagen den Moderatoren José Carreras und Axel Bulthaupt Spendenzusagen über mehr als zehn Millionen Mark vor. Rund 2000 Telefonisten hatten während der Show die Spendenzusagen entgegengenommen. Die Prominentesten unter ihnen saßen auf der Gala-Bühne: Anouschka Renzi, Carlo Tränhard, Cornelia Corba, Ines Krüger, Björn Casapietra, Max Schautzer, Peter Escher sowie die beiden Kellys Patricia und Mayte telefonierten fleißig mit den Spendern. Zusagen über mehr als 300.000 DM gingen über Internet ein. 
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Konzert-Organisator der Drei Tenöre" muss erneute Verurteilung fürchten
Michael Weisbrodt, Süddeutsche Zeitung, 28 October 2002

Nachdem das Steuerstrafverfahren gegen Boris Becker erledigt ist, könnte ein Prozess um andere Weltstars ins Blickfeld rücken: die Steuerhinterziehung der Drei Tenöre" José Carreras, Plácido Domingo und Luciano Pavarotti im Rahmen ihrer spektakulären Welttournee 1995 und 1996. Am 14. November behandelt der Europäische Gerichtshof in Luxemburg die Frage, ob es bei dem Deutschland-Teil der Konzerte obendrein zur Hinterziehung von Umsatzsteuer kam. 

Doch obwohl sich dieser Prozess im Wesentlichen mit den Gagen der drei Solisten befasst, sind die Promis nicht an ihm beteiligt. Einziger Angeklagter ist Matthias Hoffmann, ehemaliger Konzertveranstalter aus Mannheim. Wie die Süddeutsche Zeitung von dem Mannheimer Oberstaatsanwalt Hubert Jobski erfuhr, hatten die Strafverfolger die Sänger zuvor schon gnädig weg kommen lassen. Die Verfahren gegen Carreras, Domingo und Pavarotti waren bis zum Herbst 2000 gegen Geldauflagen  Zahlungen an gemeinnützige Institutionen  in aller Stille ohne Anklage eingestellt worden. Zudem mussten die Tenöre die hinterzogenen Steuern nachbezahlen. Etwa sechs Millionen DM waren das, schätzt der Heidelberger Strafverteidiger Hoffmanns, Alexander Keller. 

Hoffmann hatte die gesamte Welttournee initiiert und organisiert. Ein Verhandlungsthema mit den drei Stars war, auf welchen Wegen sie einen Großteil der Gagen brutto für netto erhalten können. Offenbar aber beherrschten die Sänger hohe Töne besser als die hohe Schule der Steuervermeidung. Nach dem in der Show- und Sportszene verbreiteten Strickmuster vereinbarten sie einen Geldfluss über Ketten ausländischer Firmen. Auf dem Weg über die Grenzen erhielten die Zahlungen mehrfach neue Anstriche. Der überwiegende Teil der Gagen kam schließlich getarnt bei den Tenören an: als steuerfreie Lizenzzahlung für die Nutzung des Logos The 3 Tenors" auf Mützen und anderen Produkten. Doch die Tarnkappen versagten. 

Trotzdem blieb den drei Sängern ein schmachvoller Gerichtsprozess erspart. Diskret handelten ihre Verteidiger Eberhard Kempf (Vertreter Carreras'), Franz Salditt (Domingo) und Anne Wehnert (Pavarotti) die Einstellung der Strafverfolgung aus. Seither kann jeder der Tenöre seine Stimme auch in Deutschland wieder ohne störende Staatsanwälte und Steuerfahnder schallen lassen. 

Dem Impresario Hoffmann dagegen brummte das Landgericht Mannheim eine Freiheitsstrafe von vier Jahren und acht Monaten auf. Seine Revision beim Bundesgerichtshof hatte nur teilweise Erfolg gehabt. Das Urteil betraf allerdings auch Taten ohne Verbindung zur Tournee der Tenöre. Die Hälfte der Strafe musste Hoffmann absitzen, dann kam er wegen guter Führung frei. Doch vielleicht muss er noch einmal nachsitzen. Ein Teil der Vorwürfe ist immer noch ungeklärt. Der Bundesgerichtshof hatte sich bei einem besonders kniffligen und im Wandel befindlichen Stück Europarecht nicht ganz sicher gefühlt: Waren die Gagen und Konzertkarten für solche Konzerte überhaupt umsatzsteuerpflichtig, wie es die deutschen Gesetze vorsehen?. Der BGH legte das Problem dem Europäischen Gerichtshof vor. Teilt der EuGH die Zweifel der deutschen Richter, bleibt Hoffmann frei  und zahlreiche andere Künstler und Veranstalter sparen künftig Umsatzsteuer. 

Das wäre den Tenören inzwischen wohl ziemlich egal. Für Hoffmann jedoch bedeutet das viel. Denn er arbeitet nach Aussage seines Verteidigers längst wieder als erfolgreicher Unternehmer im süddeutschen Raum  nur nicht mehr als Konzertveranstalter. 
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El Ejecutivo aragonés y la Fundación Josep Carreras colaborarán en el registro
de donantes de médula 
Europa Press, 22 October 2002

El Gobierno de Aragón, a propuesta del Departamento de Salud, Consumo y Servicios Sociales, ha aprobado la firma de un convenio de colaboración con la Fundación Internacional Josep Carreras para cooperar en el desarrollo del Registro de Donantes Voluntarios de Médula Ósea que gestiona esta entidad y cuenta con el reconocimiento del Ministerio de Sanidad y Consumo.
El acuerdo contempla también la colaboración de la Fundación y del Departamento de Salud, Consumo y Servicios Sociales en la mejora de la atención de los pacientes que residen en nuestra comunidad autónoma y que precisan un trasplante de precursores hematopoyéticos mediante el fomento de la donación voluntaria (médula ósea, sangre de cordón umbilical o sangre periférica) y la utilización del laboratorio de histocompatibilidad de referencia para efectuar los tipajes a los candidatos a donantes.
Las entidades firmantes fomentarán las donaciones voluntarias en tres ámbitos: los familiares de enfermos y donantes de plaquetas (una vez se haya comprobado la idoneidad de los análisis practicados); bancos de sangre y población en general.
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Lucrezia Borgia - Dallas
John Ardoin, Opera News, 14 December 1974

Still reeling from the loss of its general manager, Lawrence Kelly, the 
Dallas Civic Opera suffered another setback early in the rehearsals for 
its opening production, Donizetti's Lucrezia Borgia (Nov. 1). Beverly 
Sills, who was to have sung her first Lucrezia in Dallas' new 
production, was forced to withdraw for an operation. Replacing this 
role is not like replacing a Tosca (which DCO also had to do in 
October); there are only four front-rank interpreters of the role 
today. Luckily, Leyla Gencer, the most practiced of the world's quartet 
of Lucrezias, was available and arrived in time for the final rehearsal 
period.

While the soprano's personal brand of gesturing and posturing was 
sometimes jarring in the context of Tito Capobianco's production, she 
communicated a fierce importance. She is a personality, she commands 
attention and she possesses that spech chemistry which reaches over the 
footlights and speaks directly to an audience. Her voice was equally 
expressive and cast in as personal a mold. It can turn hollow and will 
not always take pressure above the staff at forte, but what a poignant 
thing it can be. She brought much of Lucrezia's music to life and made 
it moving through her strange vocal colors and the unremitting pathos 
of her art.

For sheer vocal beauty, however, the honors went to mezzo-soprano 
Tatiana Troyanos as Orsini. She limned the music of this pants role 
luminously, her voice rising richly upward to a glowing high C. The 
balance of the cast was as impressive as its leading ladies. Baritone 
Matteo Manuguerra sang Alfonso with ringing tones and great authority, 
while tenor José Carreras as Gennaro reminded one time and again of a 
young Di Stefano, with his lyric sounds of unusual fullness. Then, 
there was the luxury of such supporting artists as Piero de Palma, 
Enrico Campi and Nicola Zaccaria. Much of the dramatic tautness of the 
evening rested with conductor Nicola Rescigno's edition of the score. 
The music of bel canto is deep within Rescigno's bones, but his 
greatest gift lies in playing the music of this period as much for 
drama as for melody.

The work of set designer Henry Bardon and costume designer Peter Hall 
had the look of an era remembered rather than emphatically stated, 
distilling the romance of the nineteenth century for the sensibilities 
of a late twentieth-century public. The huge set pieces of scenery by 
Bardon (houses and bridges starkly set before moody backdrops) were 
effectively capitalized on by Capobianco, whose direction emerged with 
naturalness and flow.

MEDIA ARTICLES 89  
  
`La ópera debe ser una cuestión popular'
Juan Rodríguez Flores, La Opinión, 30 October 2002

El tenor se presentó esta semana en el Cerritos Center for the Perfoming
Arts.

En una charla íntima con `La Opinión', José Carreras confiesa que cambió
su perspectiva de la vida después de luchar contra el cáncer y anuncia
el pronto regreso de Los Tres Tenores

Muchos lo conocieron más a fondo cuando se lanzó como compañero de los
tenores Plácido Domingo y Luciano Pavarotti para integrar el trío
operístico más famoso en el ámbito internacional, Los Tres Tenores.

Sin embargo, antes de esa etapa José Carreras era ya una de las máximas
celebridades en el mundo de la ópera.

Por eso, y quizás para tener un acercamiento mayor como solista al gran
público que inmediatamente lo relaciona con el trío, Carreras organizó
una gira por Estados Unidos, con la que llegó también el sur de
California esta última semana.

"Se trata de una serie de presentaciones que voy a dar en diferentes
ciudades. No será una gira extensa, como otras, pero tuvimos ya
conciertos en Chicago y en Cerritos, California. También tengo un show
en Seattle a beneficio de la fundación que lleva mi nombre y que se
dedica a luchar contra la leucemia. Después voy a México, a Guadalajara
específicamente, y de ahí me voy a Santo Domingo", cuenta entusiasmado.

¿Cómo será el evento que realizará en Seattle?

Bueno, como muchos saben yo pasé por una situación muy difícil entre
1987 y 1988, cuando sufrí de leucemia.

Fui tratado en Barcelona, mi ciudad natal, y después me trajeron a
Seattle, que fue donde me practicaron un transplante de medula ósea.

Durante el tiempo que estuve enfermo recibí tantas muestras de afecto,
apoyo y solidaridad de la gente, que creí que la mejor forma que tenía
para pagar esa deuda era establecer una organización que ayudara a
combatir el grave mal que yo tuve.

Entonces decidí crear esta fundación en Barcelona y luego fuimos
abriendo las sedes que ahora tenemos en Seattle (EU), Munich (Alemania)
y Ginebra (Suiza). Muy pronto vamos a hacer algo similar en Japón.

¿Qué cambios se produjeron en la visión que usted tenía de la vida
durante el tiempo en que estuvo enfermo de leucemia?

Cuando alguien pasa por una situación tan severa y difícil en todos los
aspectos, no sólo a nivel físico sino también en términos morales y
espirituales, se modifican drásticamente las prioridades que tenía
antes.

Debido a ese rápido proceso de maduración, que pone todas las cosas bajo
una nueva perspectiva, la vida cotidiana y las relaciones que uno tiene
con otros seres humanos adquieren una dimensión y una luz muy
diferentes.

Pienso que si bien es cierto que todavía no he llegado a ser una persona
"perfecta", después de sufrir leucemia y recuperar la salud empecé a
volverme más tolerante, más abierto al diálogo y también más sensible y
comprensivo con los demás.

¿Qué impacto causó en el desempeño de su arte esa época?
Siempre he dicho que es muy difícil separar al hombre y al artista. Con
eso quiero decir que todos los problemas físicos que tuve provocaron
también muchos efectos sobre mi oficio como cantante de ópera. Creo que
esto se vio reflejado en la nueva forma que ahora tengo de interpretar
las obras y en el acercamiento que acostumbro tener con el público.

No quiero decir que soy un cantante de ópera más profundo y
trascendental de lo que era antes. Sería muy arrogante de mi parte
afirmar algo así. Lo que sí puedo asegurar es que mi forma de cantar se
volvió más sentida y emocional después de pasar por el difícil trance de
la leucemia.

¿Cómo se unieron Plácido Domingo, Luciano Pavarotti y usted para formar
Los Tres Tenores?

En 1990 tuvo lugar el Mundial de Futbol en Italia. Fue entonces cuando
se tuvo la idea de organizar un evento lírico importante, componer una
nueva ópera o algo así.

Dentro de la serie de propuestas que se manejaron, alguien sugirió que
podía ser interesante que los tres subiéramos a un escenario y
cantáramos por primera vez juntos no solamente las arias y las romanzas
clásicas que acostumbrábamos interpretar en los teatros, sino un
repertorio en el que también hubiera melodías populares.
Yo tenía apenas un poco más de un año de haber regresado a la actividad
después de mi enfermedad y tanto Luciano como Plácido creyeron que era
el momento más apropiado para reunirnos.

Me parece que no sería equivocado decir que Los Tres Tenores nacieron
gracias a la generosidad que ellos dos tuvieron hacia mí.

Desde su punto de vista, ¿cuáles son los cambios que introdujeron Los
Tres Tenores al mundo de la ópera?

Yo creo que establecieron una marca muy importante, no sólo dentro de la
ópera, sino en el mundo de la música en general.

Lo que a mí me parece más trascendental de Los Tres Tenores es que
sacaron a la ópera del selecto y elitista universo social en el que
había estado durante varios siglos y la volvieron accesible para
millones de personas.

La ópera debe ser una cuestión popular. Luciano, Plácido y yo hemos
hablado de ese tema muchas veces, y sinceramente nos alegramos de haber
sido capaces de hacer algo así.

¿Cuándo volverán a reunirse nuevamente Los Tres Tenores?

Pensamos hacer varios conciertos aquí, en Estados Unidos, y en el
Distrito Federal, México. Posiblemente también vayamos a Londres. Esto
confirma que todavía tenemos ganas de juntarnos y compartir nuestras
canciones con el público que ha visto y seguido por la televisión
algunas de las presentaciones que hemos hecho antes.

¿Cómo es el tiempo que usted, Plácido Domingo y Luciano Pavarotti pasan
sobre el escenario cuando están juntos?

La verdad es que se trata de algo que disfrutamos mucho. Entre nosotros
siempre hay una sana competencia, que yo creo que es algo muy
importante, pero también hay un profundo respeto y una gran admiración
mutua.

Pienso que hemos desarrollado una gran capacidad amistosa y eso nos
permite divertirnos de verdad cada vez que volvemos a reunirnos. Cada
uno de los conciertos que damos es una experiencia que me resulta muy
gratificante para el espíritu.

¿En qué momento de su vida descubrió que quería ser cantante de ópera?

Fue como a los 6 años. Recuerdo que después de ver la película The Great
Caruso, con Mario Lanza, tuve una especie de revelación y decidí que me
gustaría ser como él.

Yo creo que la personalidad de Mario Lanza, la voz y el carisma que
tenía me produjeron un impacto tan fuerte que ya nunca volví a ser el
mismo chico que era antes de ver esa cinta. A tal punto que al día
siguiente empecé a cantar, como podía, algunos segmentos de las
canciones que escuché en The Great Caruso. Desde entonces mi vida quedó
permanente ligada a la ópera.

¿Cuáles son sus autores favoritos?

Me identifico más con Verdi y Puccini por la fuerza emocional y
dramática que hay en cada una de sus obras. También me gustan los
compositores franceses, como Bizet y Massenet. Hay muchos otros que
también me entusiasman, sobre todo los italianos, pero de todos sin duda
alguna mi favorito es Giussepe Verdi.

¿Existe la posibilidad de que ahora que Plácido Domingo está al frente
de la Opera de Los Angeles pueda usted venir a cantar a LA?

Sí, desde hace 20 años que no canto ópera en esa ciudad. Aunque me he
presentado en algunos otros lugares, no han sido presentaciones
dedicadas íntegramente a la ópera.
Espero que Plácido tenga muy pronto el deseo de invitarme a colaborar en
alguna obra puesta por la Opera de Los Angeles. Ya hemos discutido
algunos planes que nos gustaría hacer juntos. Sin embargo, por ahora
tengo puesta toda mi atención en lo que voy a hacer en Cerritos
Performing Arts Center.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Carreras performance benefits two causes - and fans
Melinda Bargreen, Seattle Times, 1 November 2002

José Carreras, one of the best-known tenors of our time, returns to
Seattle for the first time in seven years this weekend for a recital
that will benefit two causes close to his heart.

One is the campaign to build Marion Oliver McCaw Hall (as the rebuilt
Seattle Opera House will be called when it opens next year). The other
beneficiary is the José Carreras International Leukemia Foundation,
which the tenor established following his successful treatment for
leukemia at the Fred Hutchinson Cancer Research Center here. The
grateful tenor has reappeared in Seattle several times for benefit
performances and gives international concerts to help sustain the José
Carreras International Leukemia Foundation.

After recovering from his illness and gradually re-establishing his
operatic career, Carreras joined two famous friends who had given him
support - Luciano Pavarotti and Placido Domingo. In 1990, the trio
began performing as the Three Tenors, one of the most successful
classical ensembles in history. The trio has earned millions,
traversing the arenas of the world in highly publicized concerts that
spawned best-selling CDs and videos.

Carreras' Seattle appearance will be his first in Benaroya Hall, where
he is set to sing a varied recital with pianist Lorenzo Bravai. His
sponsor here will be Cell Therapeutics, a local biopharmaceutical
company. The event starts at 7 p.m. Sunday; for tickets, call
206-292-ARTS.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Carreras sings praises of Hutch, plans recital
Melinda Bargreen, Seattle Times, 2 November 2002

It was almost 15 years ago - to the day - that tenor José Carreras
walked into the Fred Hutchinson Cancer Research Institute, gravely ill
with leukemia. Carreras was about to undergo a bone-marrow transplant
procedure that was cutting-edge medicine at the time.

The success of the transplant and Carreras' subsequent recovery have
made Seattle a special place for the Barcelona-born tenor, one of the
famed Three Tenors. His José Carreras International Leukemia Foundation
has funded faculty, fellows and facilities at "The Hutch" as well as in
several countries.

Tomorrow, Carreras will sing at a 7 p.m. recital at Benaroya Hall to
benefit both Carreras' foundation and the campaign for Marion Oliver
McCaw Hall (the former Seattle Opera House). The recital, with pianist
Lorenzo Bravai, will mark Carreras' first appearance here in seven
years.

"I feel very, very emotional here today," said the soft-spoken Carreras
at a news conference yesterday at the Hutch.

"It is a fantastic opportunity that I am here again to give a recital,
to show patients and families and relatives suffering from the same
very difficult disease that with the help of a scientific team - and
help from upstairs - that this disease can be beaten.

"I'm back to do what I like best, to sing. And also to give new
generations the opportunity to love music, too (through the new McCaw
Hall)."

In 1987, when Carreras' diagnosis made international headlines because
of his celebrity on the opera and concert stages, the singer didn't
know if he would live to sing again.

"I did what every patient does: I fought for my life, with the help of
the people around me," Carreras explained yesterday.

Following his treatment, still very debilitated, Carreras was advised
not to try singing until he had recovered further. He couldn't wait to
see if he still had his voice, however, and he sang the opening phrases
of Verdi's aria "Celeste Aida." At that point, Carreras knew he'd be
back.

"But I had no idea," he says of what his post-treatment career would be
like.

"I was dreaming to recover and later on go back to my professional
activities, when I left the Hutch on Feb. 27, 1988. In July of 1990, I
sang my first Three Tenors concert."

At the research center yesterday, Carreras greeted members of his
medical team, including Drs. Rainer Storb and Dean Buckner, and visited
the lab of Dr. Beverly Torok-Storb, underwritten by his foundation.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
A healthy José Carreras returns to thank 'the Hutch'
Jen Graves, The Tacoma News Tribune, 2 November 2002

Spanish tenor José Carreras lay in his hospital bed in Seattle and
talked on the phone with Luciano Pavarotti.

"Get better soon," Pavarotti said.

"Otherwise I have no competition."

Placido Domingo, the only other man who might have earned that
compliment, visited Carreras during those dark days 15 years ago after
Carreras had an experimental bone-marrow transplant at Fred Hutchinson
Cancer Research Center.

"What I was doing then," Carreras said Friday, "was what every patient
does - trying to fight for his life with the people around you."

What he has done since is recover more fully than anyone expected and
join with his friends to form one of the highest-grossing ensembles in
classical music history, The Three Tenors.

Friday, the unimposing 55-year-old - whose quite imposing singing voice
will be heard Sunday at Benaroya Hall - visited the cancer center,
which receives funding from the Friends of José Carreras International
Leukemia Foundation.

During the recital, Carreras plans to give one of his physicians, Dr.
E. Donnall Thomas, a work of glass art by Dale Chihuly.

Sunday's concert is a benefit for the foundation and for Seattle's new
opera house, which is scheduled to open in June.

Carreras has performed in several Seattle benefits since his surgery,
but this anniversary is special.

Doctors say 15 years of remission mean he should have full life
expectancy.

"Today, Nov. 1, 15 years ago, I became a Hutch patient," Carreras said,
adopting local lingo for the renowned center. "As you can imagine, I
feel very, very emotional today."

Carreras had a severe case of a form of leukemia that rarely shows up
in adults.

Doctors in his native city, Barcelona, could not send the cancer into
remission, so they recommended Seattle.

His transplant surgery took place Nov. 16, 1987.

In the weeks before that, doctors removed 500 milliliters of his bone
marrow with a 2 millimeter needle inserted in the hip, then
administered chemotherapy and radiation.

For his radiation sessions, Carreras would sing arias to himself that
added up to the exact length of the session, said Dr. James Bianco.

"Once he thought the radiation was on too long because he had finished
singing and it was still going for, like, 43 seconds," said Bianco, who
was a student at Mount Sinai School of Medicine when he first saw
Carreras perform, at New York's Metropolitan Opera in 1978.

After chemo and radiation, the bone marrow was reinserted.

Because bone marrow is the organ most sensitive to those therapies, its
removal allows strong drugs to kill the cancer cells, said Dr. Beverly
Torok-Storb.

At the center Friday, Carreras joked with scientists.

Fellows get $50,000 for each of three years and senior faculty also
have received funding since the foundation began in 1990 - the year of
The Three Tenors' first concert.

On a white board outside a lab the foundation funds, Carreras wrote
"With all my heart" in Catalan.

Torok-Storb told him she still had his cells there, frozen, just in
case.

"I feel too good for that," he said, smiling and reaching over to the
counter to knock on wood.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Impassioned and grateful Carreras still in fine form
Melinda Bargreen, Seattle Times, 5 November 2002

One thing above all was abundantly clear on Sunday evening: Seattle
loves José Carreras. Carreras, whose life was saved 15 years ago as a
leukemia patient at the Fred Hutchinson Cancer Research Center, made it
equally clear that he feels a special bond with this city (and, of
course, with the medical team that saved him).

Carreras presented an imposing Chihuly glass piece to Dr. E. Donnall
Thomas and his wife, Dottie, in recognition of their years of service
on Carreras' foundation board. Thomas was head of the team that
performed Carreras' lifesaving bone-marrow transplant. The recital was
a benefit for Carreras' International Leukemia Foundation and the
campaign for Marion Oliver McCaw Hall.

The tenor, who will be 56 next month, is the youngest and
smallest-voiced of the Three Tenors, but he had no trouble filling
Benaroya Hall with his music and with concertgoers, who formed long
lines at the box office before the "sold out" signs went up.

Always an ardent singer, Carreras launched into his program with the
traditional delivery that hasn't changed since he was here seven years
ago for the opening of KeyArena. Leaning toward the audience, left hand
extended, rising onto his toes for the high notes, Carreras extracts
every possible ounce of drama out of a song. His delivery can make you
believe that high note at the end of the song is the most thrilling
high note to come from a human throat.

Recital review

José Carreras, tenor, in recital with pianist Lorenzo Bavaj; presented
by Cell Therapeutics. Benaroya Hall, Sunday night.

Actually, there weren't a lot of high notes in the Sunday recital. The
age-old tenorial question, "José, can you C?," was not answered here;
the top notes stayed safely three to seven notes south of that high-C
summit. But Carreras has never been a tenor for whom high notes were
the big selling point. It is his ardor, his utter believability as a
singer, and his remarkably focused characteristic sound that have won
fans' hearts.

Carreras has plenty of technique, too, as was clear in several of the
songs (especially Bellini's "Dolente imagine" and Costa's "Era de
Maggio"), where the subtlety and shading produced lovely effects.
Granados' "Andaluza" fit the tenor's voice particularly well. The voice
showed a little strain at the very top, but otherwise, Carreras is
singing just as well as he did in his last appearance here.

Except for a virtuoso turn in Addinsell's "Un ombra," Carreras'
pianist, Lorenzo Bavaj, stayed strictly in the background. His playing
was always competent and supportive, but he seemed to approach the
music as if his goal was getting through the score, rather than
illuminating it.

Still, competent and supportive playing worked just fine Sunday, and
the roars of the Benaroya crowd made it clear that the recital had hit
home.

Carreras ended with generous encores: "Musica proibita" (Forbidden
Music), "With a Song in my Heart," "Torna á Sorrento" (Return to
Sorrento) and the impassioned "Core n'grato."

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Carreras still has the pipes to wow an audience, but program notes are a
dud
Philippa Kiraly, Seattle Post-Intelligencer, 5 November 2002

The crowd in a sold-out Benaroya Hall greeted international tenor Jose
Carreras with rapturous applause Sunday night on his first appearance in
Seattle since 1995; and the applause was equally great after each of the
16 songs he performed with pianist Lorenzo Bavaj, his accompanist since
1989.

The occasion was a joint benefit for The Friends of Jose Carreras
International Leukemia Foundation and the Campaign for Marion Oliver
McCaw Hall, as the Opera House will be called after its reopening next
June.

Fifteen years ago, while shooting the film of Puccinis "La boheme" in
Paris, Carreras was diagnosed with acute lymphocytic leukemia. Canceling
all engagements, he returned to his home town of Barcelona, Spain, for
chemotherapy, then flew to Seattle for a successful bone marrow
transplant at the Fred Hutchinson Cancer Research Center.

A year after his diagnosis, he returned to the stage triumphantly, and
founded a leukemia foundation in Barcelona, with branches now in the
United States, Switzerland and Germany.

Since those days he has traveled the world, most famously performing as
one of the Three Tenors with Placido Domingo and Luciano Pavarotti.

Carreras has never forgotten the care he received here, and at the end
of the intermission on Sunday, he gave a Dale Chihuly bowl to Dr. E.
Donnnall Thomas and his wife, Dottie Thomas. Dr. Thomas, who in 1990
received the Nobel Prize for medicine for his pioneering work, headed
the team that treated Carreras, while his wife, a medical technologist,
also was a team member. Dr. Jim Bianco, another member of that team, is
the president and CEO of Cell Therapeutics Inc. which sponsored the
performance.

Carreras, 56, still has a voice that can produce a beautiful tone,
particularly in the middle and softer volume range where its relaxed
warmth beguiles the listener. He chose mostly Italian and Spanish songs,
many of them not well known here.

Unfortunately, the program had no information on any of them except for
song's title and composer: no dates, no words, not even a synopsis. A
song by Scarlatti, for instance, didn't mention whether it was by father
or son. While it was possible to hear the broad emotions, whether a song
was basically sad or happy, impassioned or peaceful, the non-Italian or
Spanish speaker had no idea otherwise of what Carreras was singing
about, which detracted considerably from this listener's pleasure in the
performance.

However, the audience didn't seem to mind. Its enthusiasm continued
right to the end.

MEDIA ARTICLES 90  
  
El Degollado para Carreras
Enrique González, El Mural, 31 October 2002

El tenor catalán viene con todos los elementos para pensar que el Teatro
Degollado vivirá uno de los mejores momentos de su historia

Guadalajara, Jalisco.-  "Nuestro hermanito", lo llaman Luciano Pavarotti
y Plácido Domingo, sus compañeros de viaje en ese espectáculo
operístico-taquillero denominado Los Tres Tenores.

José Carreras (Barcelona, 1947) de alguna manera siempre ha tenido ese
halo protector -"suerte", la llama él- de tener a su alrededor el cobijo
incondicional de grandes figuras del medio artístico, llámense Domingo,
Pavarotti, Montserrat Caballé o Herbert von Karajan. Es decir, ningún
nombre menor.

Para conseguir esto, no hace falta únicamente ser poseedor de un talento
excepcional en las cuerdas vocales, que Carreras demostró desde su debut
a los 18 años y que ha sido ratificado por las críticas de sus
presentaciones en los grandes escenarios del mundo: Salzburgo, el
Metropolitan Opera House de Nueva York, la Scala de Milán, el Covent
Garden de Londres.

Falta algo para explicarse su imán con la fortuna.

Y ese algo tal vez se pueda descifrar observando detenidamente el
dramático proceso que padeció a partir de 1987, cuando se le detectó
leucemia.

Carreras interrumpió su ya consumada carrera y tuvo que someterse a las
nuevas técnicas de autotransplante de médula ósea que surgían en
aquellos años.

Sobrepuesto de la enfermedad y convencido de que de alguna manera debía
devolver algo de la fortuna que él consideraba haber tenido, fundó en
1988 la Fundación de Lucha contra el Cáncer Josep Carreras, la cual, lo
ha dicho, se convertirá en su pasión de tiempo completo -junto a sus
hijos-, una vez que termine su brillante ciclo como tenor.

El estrellato
Más que al tenor catalán, más que al director musical de la Olimpiada de
Barcelona 92, más que al Don José de "Carmen", más que al protegido de
Caballé, Guadalajara dará la bienvenida a Carreras, "el de Los Tres
Tenores".

Oportunidad única -tomando en cuenta la escasa oferta operística en
estas tierras- de apreciar en vivo una de las voces más privilegiadas
del Siglo 20, el recital de Carreras en el Teatro Degollado el 6 de
noviembre (culminación de los festejos por el 25 aniversario del Tec de
Monterrey en la ciudad) servirá para constatar la madurez de un tenor
que, a partir de su enfermedad, ha reavivado su fervor por la vida. Su
interpretación él mismo la califica como "más sentida" ahora que antes
de saber que padecía leucemia.

"Si el hombre, después de una situación tan difícil como es superar una
leucemia, madura, pues también madura el artista. El público juzgará
evidentemente, pero al menos yo creo que mis interpretaciones desde
entonces son quizá algo más..., no digo profundas, porque sería muy
arrogante por mi parte, pero sí algo más sentidas", aseguró Carreras en
una entrevista exclusiva con MURAL desde Nueva York.

Para entender la fama mediática que alcanzó el barcelonés en la década
de los 90 -la fama artística ya la tenía-, habrá que remontarse al
Mundial de Italia 90, cuando al multifacético Pavarotti se le ocurrió
reunirse con dos de sus mejores amigos para cantar en medio de la fiesta
futbolera algunas piezas de ópera famosas, con el interés de darle la
bienvenida a los escenarios a su "hermanito", recaudar fondos para la
fundación de éste y de paso hacer accesible la ópera al gran público,
normalmente poco expuesto a estas artes.

Ahora, con su presencia en las últimas cuatro finales de Copa del Mundo,
conciertos masivos por todo el mundo y millones de copias vendidas, el
fenómeno de Los Tres Tenores redimensiona la segunda visita de Carreras
a Guadalajara; la primera fue al Hospicio Cabañas a principios de los
90.

"Me mandaron todo lo que son las vistas del teatro y me parece
magnífico, estoy encantado de volver al cabo de tantos años; espero que
la gente local que conoce palmo a palmo la ciudad me escoja lo mejor
para visitar y para conocer mejor esta zona tan linda", aseveró
Carreras.

Emocionado de cantar en el Degollado, catalán antes que español, fiel
seguidor de los colores azulgrana del F.C. Barcelona, precursor de una
de las fundaciones que a más enfermos de leucemia ha logrado salvar,
enamorado de la playa y los buenos conciertos, sean de Madonna, Tom
Jones o la Sinfónica de Berlín, el Carreras que llega esta semana puede
ser uno de los artistas más completos que hayan pisado esta leal ciudad.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
La voz de la madurez
Gamaliel Ruiz, El Mural, 31 October 2002

El tenor catalán viene con todos los elementos para pensar que el Teatro
Degollado vivirá uno de los mejores momentos de su historia

Guadalajara, Jalisco.-  La presencia de José Carreras surge como un
espejismo en el árido panorama operístico de Guadalajara.

Ocho años después de su exitoso primer recital ante el público tapatío,
el célebre tenor catalán regresa para reiterar su posición como uno de
los cantantes de ópera favoritos en el mundo, luego de más de 30 años de
dedicación al arte canoro.

Su voz de tenor lírico puro, su sólida técnica y su admirable
temperamento han permitido a Carreras interpretar una gran variedad de
personajes en el género operístico y de la zarzuela, especialmente en el
repertorio de Verdi y Puccini, además de algunos temas populares y del
teatro musical.

El joven Carreras atrajo la atención del público y la crítica
especializada durante los primeros años de su carrera en la década de
los 70, gracias a su voz fresca, radiante y singular, además de su
timbre atractivo y su fuerza emotiva. Estas cualidades le abrieron las
puertas de los teatros de ópera más prestigiados, y quedaron
documentadas en varias grabaciones de las primeras óperas de Verdi para
el sello Philips, entre las que sobresale una apreciable "El Corsario",
con Jessye Norman, y "Stiffelio", al lado de Sylvia Sass, ambas obras
dirigidas por Lamberto Gardelli.

Años después, este tenor eligió acertadamente profundizar en el teatro
musical de Puccini, pues tanto su Mario Cavaradossi ("Tosca"), Rodolfo
("La Bohemia") y Pinkerton ("Madame Butterfly") son cantados con finos
matices, expresividad y aplomo. También es interesante escucharlo como
Edgardo de Ravenswood en la ópera "Lucía de Lammermoor", protagonizada
por Montserrat Caballé bajo la batuta de Jesús López-Cobos.

Carreras no siempre se ha orientado hacia los roles más adecuados para
su voz, por eso el resultado de sus intentos en roles dramáticos
("Turandot", "Aída") o heroicos ("Sansón y Dalila") no han sido
afortunados, lo que es comprensible también por su estado de salud
posterior a la etapa en que contrajo leucemia. A pesar de ellos, hay que
reconocer su musicalidad y la entrega ahí mostradas.

José Carreras se ha mantenido vigente en espectáculos masivos al lado de
Plácido Domingo y Luciano Pavarotti, y también en el cartel operístico
europeo donde, por cierto, en algunos montajes las críticas han sido
negativas ("Sly", de Wolf-Ferrari, en Niza, y "Sansón y Dalila" en
Madrid), y han puesto de manifiesto la situación de los actuales
recursos del tenor, tal vez muy disminuidos para enfrentar roles tan
difíciles, pero ideales para un repertorio menos exigente, como las
canciones italianas, las romanzas francesas o las canciones populares en
que Carreras se distingue en la actualidad.

La generación actual de tenores en el mundo incluye los nombres de Juan
Diego Flórez, Ramón Vargas, Marcus Haddock, Rolando Villazón, José Cura
y Marcelo Álvarez, entre otros de igual distinción. Esta vez le toca a
Carreras compartir su visión poético-musical en el escenario del Teatro
Degollado, en un recital que esperamos sea la primicia de nuevas voces y
facultades interpretativas.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Todo listo... para Carreras
Enrique González, El Mural, 1 November 2002

El tenor catalán viene con todos los elementos para pensar que el Teatro
Degollado vivirá uno de los mejores momentos de su historia

"Nuestro hermanito", lo llaman Luciano Pavarotti y Plácido Domingo, sus
compañeros de viaje en ese espectáculo operístico-taquillero que ha
recorrido el mundo: Los Tres Tenores.

José Carreras (Barcelona, 1947) de alguna manera siempre ha tenido ese
halo protector -"suerte", la llama él- de tener a su alrededor el cobijo
incondicional de grandes figuras del medio artístico, llámense Domingo,
Pavarotti, Montserrat Caballé o Herbert von Karajan. Es decir, ningún
nombre menor.

Para conseguir esto, no hace falta únicamente ser poseedor de un talento
excepcional en las cuerdas vocales, que Carreras demostró desde su debut
a los 18 años y que ha sido ratificado por las críticas de sus
presentaciones en los grandes escenarios del mundo: Salzburgo, el
Metropolitan Opera House de Nueva York, la Scala de Milán, el Covent
Garden de Londres.

Falta algo para explicarse su imán con la fortuna.

Y ese algo tal vez se pueda descifrar observando detenidamente el
dramático proceso que padeció a partir de 1987, cuando se le detectó
leucemia.

Carreras interrumpió su ya consumada carrera y tuvo que someterse a las
nuevas técnicas de autotransplante de médula ósea que surgían en
aquellos años.

Sobrepuesto de la enfermedad y convencido de que de alguna manera debía
devolver algo de la fortuna que él consideraba haber tenido, fundó en
1988 la Fundación de Lucha contra el Cáncer Josep Carreras, la cual, lo
ha dicho, se convertirá en su pasión de tiempo completo -junto a sus
hijos-, una vez que termine su brillante ciclo como tenor.

El estrellato

Más que al tenor catalán, más que al director musical de la Olimpiada de
Barcelona 92, más que al Don José de "Carmen", más que al protegido de
Caballé, Guadalajara dará la bienvenida a Carreras, "el de Los Tres
Tenores".

Oportunidad única -tomando en cuenta la escasa oferta operística en
estas tierras- de apreciar en vivo una de las voces más privilegiadas
del Siglo 20, el recital de Carreras en el Teatro Degollado el 6 de
noviembre (culminación de los festejos por el 25 aniversario del Tec de
Monterrey en la ciudad) servirá para constatar la madurez de un tenor
que, a partir de su enfermedad, ha reavivado su fervor por la vida. Su
interpretación él mismo la califica como "más sentida" ahora que antes
de saber que padecía leucemia.

"Si el hombre, después de una situación tan difícil como es superar una
leucemia, madura, pues también madura el artista. El público juzgará
evidentemente, pero al menos yo creo que mis interpretaciones desde
entonces son quizá algo más..., no digo profundas, porque sería muy
arrogante por mi parte, pero sí algo más sentidas", aseguró Carreras en
una entrevista exclusiva con MURAL desde Nueva York.

Para entender la fama mediática que alcanzó el barcelonés en la década
de los 90 -la fama artística ya la tenía-, habrá que remontarse al
Mundial de Italia 90, cuando al multifacético Pavarotti se le ocurrió
reunirse con dos de sus mejores amigos para cantar en medio de la fiesta
futbolera algunas piezas de ópera famosas, con el interés de darle la
bienvenida a los escenarios a su "hermanito", recaudar fondos para la
fundación de éste y de paso hacer accesible la ópera al gran público,
normalmente poco expuesto a estas artes.

Ahora, con su presencia en las últimas cuatro finales de Copa del Mundo,
conciertos masivos por todo el mundo y millones de copias vendidas, el
fenómeno de Los Tres Tenores redimensiona la segunda visita de Carreras
a Guadalajara; la primera fue al Hospicio Cabañas a principios de los
90.

"Me mandaron todo lo que son las vistas del teatro y me parece
magnífico, estoy encantado de volver al cabo de tantos años; espero que
la gente local que conoce palmo a palmo la ciudad me escoja lo mejor
para visitar y para conocer mejor esta zona tan linda", aseveró
Carreras.

Emocionado de cantar en el Degollado, catalán antes que español, fiel
seguidor de los colores azulgrana del F.C. Barcelona, precursor de una
de las fundaciones que a más enfermos de leucemia ha logrado salvar,
enamorado de la playa y los buenos conciertos, sean de Madonna, Tom
Jones o la Sinfónica de Berlín, el Carreras que llega esta semana puede
ser uno de los artistas más completos que hayan pisado esta leal ciudad.
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Espera que el público sea su cómplice
Enrique González, El Mural, 5 November 2002

Guadalajara, Jalisco.- (05/Nov./2002) Después de descansar del viaje que
realizara desde Seatle, Estados Unidos, el tenor catalán Josep Carreras,
ya se encuentra instalado en Guadalajara y esta tarde ofreció la rueda
de prensa previa a su concierto de mañana por la noche en el Teatro
Degollado.

Visiblemente emocionado por regresar a cantar a México y bromeando en
todo momento con los periodistas, Carreras no sólo enumeró cuáles son
sus teatros, compositores, y piezas favoritas, sobresaliendo los
clásicos como Mozart, Puccini, Bizet, y entre los teatros el
Metropolitan de Nueva York y el Liceu de Barcelona.

Al cuestionarle sobre cuál es el futuro de las piezas clásicas frente a
la ópera contemporánea, el artista recordó que los clásicos siempre van
a estar presentes, y en todo caso depende del público y los
programadores de ópera impulsar a los nuevos autores.

"Los clásicos serán siempre el cuerpo de un repertorio".

Respecto a las exigencias que él tiene a la hora de viajar por el mundo
ofreciendo conciertos, Carreras dijo que él no es tan exigente como
algunas otras figuras del espectáculo, y para ejemplificar lo anterior,
recordó que en una ocasión Michael Jackson pidió que toda la tubería de
un hotel en Japón se cambiara para él poder bañarse con agua Evian.

"Yo lo único que necesito es una cama, unas cortinas muy espesas para
dormir hasta tarde, que no haya aire acondicionado... ¡y comida!",
afirmó el tenor ante las risas de los presentes.

En el programa que ofrecerá Carreras la noche de mañana en el Degollado,
se hará acompañar únicamente del pianista Lorenzo Bavaj, en un estilo
que cada vez le interesa más al barcelonés de 55 años.

"El recital, es una forma muy directa de llegarle al público y que cada
día me interesa más", explicó.

Una vez terminada la rueda de prensa, Carreras partió rumbo al Degollado
para conocerlo y muy probablemente realizar su primer ensayo en
Guadalajara.

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El regreso de una voz privilegiada
El Informador, 6 November 2002

Josep Carreras actúa hoy en el Teatro Degollado
El regreso de una voz privilegiada

El magnetismo del tenor español José Carreras -o en catalán Josep
Carreras, como él mismo prefiere- ha funcionado una vez más agotando con
antelación las localidades del concierto que ofrecerá hoy, a las 20:30
horas, en el Teatro Degollado, recital que se presenta como el
acontecimiento cumbre para conmemorar el vigésimo quinto aniversario del
Tec de Monterrey Campus Guadalajara

Con Karajan quedó deslumbrado por su canto. Su repertorio, rico en
matices, le ha situado entre los "grandes" de la ópera.

Admirado mundialmente por sus propios méritos artísticos y los
conciertos que ofreció junto a sus colegas Plácido Domingo y Luciano
Pavarotti, conocidos como los tres tenores, Josep Carreras (Barcelona,
1946) se presenta ahora solo en el Teatro Degollado, acompañado por el
pianista Lorenzo Bavaj.

Agradecido de que el personificador que anunciaba su lugar en la rueda
de prensa que ofreció la víspera del concierto reflejara su nombre de
pila en lengua catalana, Josep, el tenor español expresó su emoción de
volver a cantar en Guadalajara después de ocho años. "No veo el momento
de que se alce mañana -por hoy- el telón del Teatro Degollado para
ofrecer un recital que espero cumpla con las expectativas que ha
creado".

Carreras no ha previsto ofrecer grandes novedades líricas en este
concierto de gala, "en el sentido de que el Degollado es un teatro de
gran tradición musical y, por tanto, es un teatro que ha tenido la
posibilidad de acoger obras de grandes maestros y a enormes artistas".
Las canciones de Scarlatti, Costa, Tosti, Verdi, Morera, Ramírez,
Granados, Tata Nacho, Addinsell, Lama y Gastaldon serán las
protagonistas de la velada, a partir del programa que Carreras ha
confeccionado con música que va desde el Siglo XVIII hasta autores
contemporáneos. En su opinión, se trata de un repertorio "adecuado para
un recital al piano, acorde a lo que el público espera ante una
situación artística como ésta y, por qué no decirlo, el tipo de programa
que a mí me gusta cantar. Esta es la gran ventaja de cuando uno hace
recitales o conciertos: no está sujeto a representar o a cantar una
ópera, sino que puede escoger el repertorio, como en esta ocasión, que
es el mismo que probablemente cantaría en Nueva York, en Londres, en
Milán, en París o en Barcelona".

Entre los grandes de la ópera

Merecedor de numerosos premios por su labor filantrópica, también son
muchos los triunfos y premios a su voz y a la inteligencia con que la
maneja. Carreras nunca ha sido un cantante arrollador, como sus ilustres
compañeros en el célebre trío. Sus cualidades van por otro lado: el
bello timbre, la sensibilidad, el fraseo delicado y claro, la fidelidad
a la intención del compositor.

Todo ello hace del tenor una de las mayores figuras del Siglo XX en su
cuerda, aunque sigue considerando a Plácido Domingo el mejor del mundo.
"Su versatilidad es verdaderamente única -explica-; independientemente
de un instrumento extraordinario, tiene un talento personal particular:
cuando canta, parece que la ópera la haya escrito él. Eso no quiere
decir que no haya otros cantantes extraordinarios, pero si tuviese que
quedarme con un tenor de los de mi generación o de las venideras, sin
duda me quedaría con Plácido Domingo, por su extraordinario talento
musical, por su versatilidad y, ante todo, por su vocación total. Para
ser claro, el día que Plácido deje de cantar y esperemos que sea dentro
de muchos años, habrá un gran vacío dentro del mundo de la ópera".

Potencial interpretativo

Su carrera triunfal es fruto de las condiciones naturales, pero también
de una vocación profunda y de un trabajo incansable, venciendo todos los
obstáculos, incluso los más graves. Y es que Carreras ha hecho del canto
una especie de religión personal. "Cantar ha sido siempre una parte muy
importante de mi vida. Los cantantes tenemos el gran privilegio de subir
a un escenario e intentar transmitir emociones, sentimientos y esto,
verdaderamente, te llena no sólo como artista, sino también como ser
humano. En este sentido, me siento muy afortunado y aunque, para ser
sincero, he de reconocer que hay otros intereses en mi vida, la música y
el canto me han acompañado siempre y han sido una constante desde que
empecé a estudiarlos cuando tenía seis años".

No recuerda más que satisfacciones de todos y cada uno de los personajes
que ha tenido la oportunidad de interpretar en los escenarios de todo el
mundo, aunque reconoce que se siente especialmente a gusto en el papel
de "Don José", de Carmen, la obra maestra de Bizet.

Su propia consideración eminentemente como un cantante de ópera, le
lleva a preferir el recital a las óperas escenificadas o a los
conciertos con orquesta. "Me gusta particularmente el recital porque es
una forma muy directa de llegar al público. Cada pieza que uno canta es
una historia distinta que contar, tanto en el aspecto musical como en el
relativo al texto. Estar en un escenario desnudo, en frac, con el
maestro Bavaj al piano, como ahora en Guadalajara, es una forma muy
directa que cada día me interesa más. Además, como ya comentaba, se
puede escoger el repertorio según las situaciones o las circunstancias.
Por eso me encanta dar recitales".

Momento dulce para las voces mexicanas

En el análisis del panorama actual de los cantantes de ópera mexicanos,
Josep Carreras está convencido de que atraviesan un "momento dulce". Al
lado de Ramón Vargas sitúa a un "ramillete de magníficos cantantes,
particularmente tenores" y no ve problema alguno en que a menudo se vean
obligados a salir del país para hacer carrera. "Pero si es lo que
queremos todos los cantantes de ópera, es decir, ser lo más
internacionales posible. La mayoría empezamos no precisamente en
nuestros países de origen y en el caso concreto de mi trayectoria
importante, ésta arrancó en Italia, en Estados Unidos, en Inglaterra, en
Viena... Me parece normal salir al extranjero, más cuando esto ha sido
una constante en la carrera de los tenores que desean tener una
proyección internacional. El hecho de que en el país en cuestión existan
orquestas, teatros y temporadas de ópera importantes, sin duda que
favorece que las voces locales tengan la posibilidad de empezar a cantar
en su lugar de origen, pero no es una necesidad. Lo importante es
empezar una carrera y si esto ocurre en México para un mexicano,
estupendo, pero si es en Estados Unidos, en Argentina o en Suecia, lo
que cuenta es darse a conocer".

Con los nervios típicos antes de cada actuación incluso para una figura
de su talla -"mal iremos el día que no existan, porque querrá decir que
estamos acercándonos a la rutina y esto es lo último que un artista
puede permitirse"-, Josep Carreras verá abrirse en pocas horas el telón
del Teatro Degollado para ofrecer una buena dosis de repertorio lírico,
en un concierto en el que sus acérrimos seguidores esperarán con
fruición las más que probables propinas que el tenor pueda ofrecer.

Vocación musical

Josep Carreras nació en Barcelona el 5 de diciembre de 1946. De niño,
tuvo una destacada voz de soprano. Cuando tenía 11 años, el prestigioso
José Iturbi, famoso pianista y director, le escogió para que cantara el
"Trujamán", de El retablo de Maese Pedro de Manuel de Falla, en el Gran
Teatro del Liceo, que el muchacho conocía ya como apasionado espectador.

Cambió la voz y a los 17 años, después de estudiar Química en la
Universidad de Barcelona, se entregó por completo a su vocación musical,
ingresando en el conservatorio.
En 1970 debutó en el Liceo con Nabucco, de Verdi. Un año después era
galardonado en el Concurso Verdi de Bussetto.

Desde su actuación en Padua, su fuerza fue creciendo.
La soprano española Montserrat Caballé fue decisiva en su carrera, ya
que le hizo cantar con ella en Londres. Rafael Frühbeck de Burgos le
había contratado para cantar en Madrid el Réquiem verdiano.

Desde 1972 empezó a actuar en todos los teatros de ópera del mundo. Su
relación con Herbert von Karajan comenzó en Salzburgo en 1976.
Ha trabajado con los mejores directores musicales y con los escénicos
más destacados: Visconti, Zefirelli y Strehler.

Carreras ha escrito: "La ópera es la razón de mi vida. Es mi forma de
expresarme y me considero privilegiado por tener la posibilidad de
hacerlo".

Pero además de la ópera de gran repertorio, el cantante extiende su
actividad hasta la canción más popular y obras teatrales como West Side
Story, de Bernstein, al que admira sinceramente.

La opinión de Karajan era bien significativa: "Josep Carreras es mi
tenor preferido y no tengo dificultad en reconocerlo. Se dice que yo le
catapulté a la fama con Don Carlo, pero la verdad es que está dotado de
forma excepcional. Año tras año le he invitado a participar en mis
festivales, con su repertorio de obras románticas y veristas. Su versión
del 'Don José' en Carmen ha contribuido a configurar su inconfundible
personalidad".

En su carrera musical ha interpretado las obras de los más grandes e
importantes compositores, aunque los veristas, Puccini, Verdi y Bizet
son los que, "dentro de mis limitaciones y mis posibilidades he cantado
de una manera más adecuada, si es posible usar este término".

Junto a sus actividades profesionales en el campo musical, desde 1988
preside la Fundación Internacional José Carreras para la Lucha contra la
Leucemia, con sede en Barcelona y delegaciones en Estados Unidos, Suiza
y Alemania. Esta Fundación es actualmente una de sus más importantes
prioridades.
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José Carreras cantará en la ciudad con teatro lleno
Verónica Díaz Favela, Milenio, 6 November 2002

José Carreras cantará en la ciudad con teatro lleno

Los boletos para su recital de hoy en la noche en el Degollado están
agotados. El barcelonés afirmó ayer que Plácido Domingo es el mejor
tenor del mundo y que en México hay buenas voces

Plácido Domingo es el mejor tenor del mundo". La frase podría ser tomada
en serio o a la ligera de no ser porque viene de otro tenor, nada menos
que de José Carreras, quien ofrecerá hoy a las 20:30 horas un recital en
el teatro Degollado para el que ya fueron vendidas todas las
localidades. Ayer, el barcelonés estuvo en una rueda de prensa en la que
respondió a la pregunta "¿quién es el mejor tenor del mundo?" con la
sencillez que en los últimos años lo ha diferenciado de buena parte de
sus colegas.

Siguiendo los pasos de sus coetáneos Luciano Pavarotti y Plácido
Domingo, y de él mismo, señaló a una generación de tenores más jóvenes
que rondan el circuito internacional, entre los que mencionó a los
mexicanos Marcelo Álvarez y Ramón Vargas. "México vive un momento dulce
porque tiene un ramillete de voces excelentes [así que] si ellos lo
deciden", dijo, y si "se crea la química que hubo entre nosotros",
podrían hacer algo parecido al proyecto "Los tres tenores". Éste
consistió en la organización de varias giras alrededor del mundo con las
que atrajeron una cantidad de público sin parangón en la historia de la
música clásica.

Y sobre la composición de la música clásica, también habló. Se le
preguntó por qué la producción nueva es tan reducida, en especial para
la ópera. Él respondió que la música clásica, la de antaño, siempre será
parte fundamental de los programas musicales de las óperas, mientras que
la inclusión de música nueva depende, por un lado, de que los teatros
programen presentaciones para que el público la conozca, y a la vez, que
el público se interese por escuchar algo distinto; es decir, que apoyen
las nuevas creaciones.

Durante el resto de la charla con Carreras, que duró apenas media hora,
el tenor aclaró dudas en torno a sus planes durante su estancia en
Guadalajara, las condiciones que puso para venir a la ciudad, y los
proyectos de su fundación para la prevención de la leucemia.

Hace quince años Carreras padeció una leucemia que minó severamente su
salud y por la que estuvo a punto de abandonar su carrera. Sin embargo,
se recuperó gracias a que se sometió a un tratamiento llamado
"autotrasplante", el cual consiste en aspirar la medula ósea, tratarla
hasta que no tenga células enfermas y después volver a implantarla vía
intravenosa. Desde entonces creó la Fundación Internacional José
Carreras para la lucha contra la leucemia, la cual promueve la donación
de médulas óseas ("90 por ciento de los enfermos puede curarse con ella"
, instruyó), la investigación de esta enfermedad, y el apoyo social a
familias con parientes que la padecen.

Antes de dar por concluida la rueda de prensa y darse el tiempo para
sonreír a la cámara de cuantos se lo pidieron (que no fueron pocos), el
tenor dijo que en México se siente tan cómodo como cualquier español; y
aclaró, un poco en serio, un poco en broma, que lo único que él solicita
cuando va a un país es "una habitación sin aire acondicionado, una cama
y cortinas muy gruesas para que no entre la luz y pueda dormir hasta
tarde".

El tenor fue invitado a Guadalajara por el Tec de Monterrey, institución
que celebra su 25 aniversario en la ciudad. Hoy, como lo hizo ayer, José
Carreras visitará el Degollado antes del concierto, y ensayará "una
media horita". El jueves se dará tiempo para conocer "lo más prominente
de Guadalajara y sus entornos".

El repertorio

El recital que José Carreras presentará hoy fue preparado especialmente
para su actuación de este miércoles a las 20:30 en el teatro Degollado.
En ella será acompañado por el pianista, Lorenzo Bavaj. El repertorio
será el siguiente:

Primer acto:
- "Già il sole dal Gange". Scarlatti
- "O cessate di piagarmi". Scarlatti
- "Luna nova". Costa
- "Era de Maggio". Costa
- "Segreto". Tosti
- "L'ultima canzone". Tosti
- "Il poveretto". Verdi
- "L' Esule". Verdi

Segundo acto:
- "L'oreneta". Morera
- "Alfonsina y el Mar". Ramírez
- "Andaluza". Granados
- "Tengo nostalgia de ti". Tata Nacho
- "Íntima". Tata Nacho
- "Un ombra". Addinsell
- "Silenzio cantatore". Lama
- "Musica proibita". Gastaldon

Pensado en el público de Guadalajara, el tenor español ha seleccionado
especialmente dos temas del compositor mexicano Ignacio Fernández
Esperón, mejor conocido como Tata Nacho, quien nació en la ciudad de
México en 1894.
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Se siente 'como en casa'
Enrique González, El Mural, 6 November 2002

Guadalajara, Jalisco.- Afable, saludando a los meseros, Josep Carreras
se desenvuelve como cualquier otro huésped del hotel que lo alberga,
ubicado al poniente de la ciudad.

Se le ofrece menú o bufet, pero el tenor prefiere empezar por los
postres y toma una rebanada de pastel de chocolate; siente que la ciudad
lo ha recibido bien y ya tiene armado parte del itinerario turístico
hasta su partida, el viernes.

"Iremos a ver los murales", comenta brevemente antes de iniciar con su
pastel, refiriéndose a la obra de José Clemente Orozco en el Hospicio
Cabañas.

"Pero eso será hasta después del concierto".

Carreras tendrá hoy un único ensayo en el Teatro Degollado, sitio que lo
recibirá por primera vez esta noche a partir de las 20:00 horas, ya que
en su anterior visita a Guadalajara fue el Cabañas el que disfrutó con
su voz. Su concierto servirá para cerrar las actividades del 25
aniversario del Tec de Monterrey en la ciudad.

Terminando su comida, el barcelonés recorre a pie las calles aledañas al
hotel, sin que nadie se percate de que ante sus ojos pasea una de las
figuras más importantes de la ópera a nivel internacional, miembro de un
aclamado trío de tenores junto a Luciano Pavarotti y Plácido Domingo.

Las obligaciones no pueden esperar y a las 16:00 horas en punto,
Carreras se aparece en el campus del Tec para ofrecer la rueda de prensa
de rutina previa a su recital, en el cual solamente se hará acompañar
del pianista Lorenzo Bavaj.

"El recital es una forma muy directa de llegarle al público", menciona
el tenor, quien espera que el público que asista esta noche al Degollado
sea su cómplice a la hora de compartir un repertorio compuesto por "Luna
Nova", de Costa; "L' Esule" e "Il Poveretto", de Verdi; "Segreto", de
Tosti; "Andaluza", de Granados y "Tengo Nostalgia de Ti", de Tata Nacho,
entre otras.

Forjado en los grandes montajes de Puccini, Mozart o Bizet -de hecho
declara que su personaje favorito es Don José, de "Carmen"-, Carreras
defiende a los autores y a las obras clásicas, al mismo tiempo que
alienta al público y a los productores a impulsar los trabajos
contemporáneos.

"Los clásicos estarán siempre ahí, serán siempre el cuerpo importante
del repertorio; si los teatros, las temporadas de conciertos, no
programan música contemporánea, el público no la va a conocer, y si el
público no la conoce, de entrada la acepta de mal grado, la ve un poco
con las manos por delante, reticente".

Bromeando en todo momento con la prensa, Carreras recordó la labor
social que lleva a cabo su Fundación de Lucha Contra la Leucemia, y
cortó en seco a una reportera que sugirió que las peticiones de los
tenores eran extravagantes.

"Las del señor Pavarotti las desconozco. Yo necesito una cama, cortinas
muy, muy, muy espesas para que no pase el sol para poder dormir hasta
tarde; necesito que no haya aire acondicionado y, además... ¡la
comida!", dijo el catalán ante la carcajada de los presentes.

Al final de la rueda de prensa, Carreras se encamina al Degollado para
reconocerlo y ultimar los detalles para la gran noche de hoy.

¿Boletos agotados?
A pesar de que José Luis Rodríguez, director de Imagen y Comunicación
Institucional del Tec, aseguró, en plena rueda de prensa y con Josep
Carreras a un lado, que los boletos para el concierto del tenor estaban
agotados, MURAL constató vía telefónica que aún quedaban entradas para
palcos primeros y segundos.

Al marcar a dicha instancia, un empleado le confirmó a MURAL que en el
mismo Tec se podían adquirir dichas entradas con un precio de mil 700 y
mil 500 pesos respectivamente.

Así que si desea asistir al recital del barcelonés esta noche a las
20:00 horas en el Teatro Degollado todavía está tiempo, sólo tiene que
acudir a las instalaciones del Tec de Monterrey, ubicadas en Av. General
Ramón Corona 2514 o llamar al teléfono 3669-3000.
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Ofrece Carreras recital íntimo
Enrique González, Reforma, 6 November 2002

El tenor catalán se presenta hoy en el Teatro Degollado, acompañado al
piano por Lorenzo Bavaj

Guadalajara, México (6 noviembre 2002).- Después de descansar del viaje
que realizara desde Seatle, Estados Unidos --donde ofreció un recital a
beneficio de la fundación que lleva su nombre--, el tenor catalán Josep
Carreras ya se encuentra instalado en Guadalajara.

La tarde de ayer, el tenor sostuvo un encuentro con la prensa local,
previo al concierto que ofrecerá hoy por la noche en el Teatro
Degollado.

Visiblemente emocionado por regresar a cantar a esta ciudad, después de
que en 1993 se presentará en el Hospicio Cabañas, y bromeando en todo
momento con los periodistas, Carreras no sólo enumeró cuáles son sus
teatros, compositores, y piezas favoritas, sobresaliendo los clásicos
como Mozart, Puccini, Bizet, y entre los teatros el Metropolitan de
Nueva York y el Liceu de Barcelona.

Al cuestionarle sobre cuál es el futuro de las piezas clásicas frente a
la ópera contemporánea, el artista que nació en Barcelona en 1946
recordó que los clásicos siempre van a estar presentes, y en todo caso
depende del público y los programadores de ópera impulsar a los nuevos
autores.

"Los clásicos serán siempre el cuerpo de un repertorio".

Respecto a las exigencias que él tiene a la hora de viajar por el mundo
ofreciendo conciertos, Carreras dijo que él no es tan exigente como
algunas otras figuras del espectáculo, y para ejemplificar lo anterior,
recordó que en una ocasión Michael Jackson pidió que toda la tubería de
un hotel en Japón se cambiara para él poder bañarse con agua Evian.

"Yo lo único que necesito es una cama, unas cortinas muy espesas para
dormir hasta tarde, que no haya aire acondicionado... ¡y comida!",
afirmó el artista que forma parte del grupo de los Tres Tenores, junto a
Plácido Domingo y Luciano Pavarotti.

En el programa que ofrecerá Carreras la noche de este jueves en el
Teatro Degollado, como invitado de honor del aniversario de plata del
Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey, se hará
acompañar únicamente del pianista Lorenzo Bavaj, en un estilo de
actuación mucho más íntimo, que, según el propio tenor, cada vez le
interesa más.

"El recital, es una forma muy directa de llegarle al público y que cada
día me interesa más, explicó el incansable artista que trabaja a un
ritmo de 65 conciertos por año y quien en una entrevista reciente afirmó
que aunque no ha pensado en el retiro, sabe qué hacer cuando llegue el
momento.

"Me voy a dedicar completamente a mi fundación, con todo el entusiasmo,
para intentar dar una mano y luchar en favor de la gente que sufre".

Una vez terminado el encuentro con la prensa, Carreras partió rumbo al
Teatro Degollado para conocerlo y realizar su primer ensayo en el
escenario jalisciense.